Brescia, les deux plus grandes toiles au monde de Giambattista Tiepolo sont de nouveau exposées

Dix mètres de haut sur cinq mètres de large, caractérisées par une extraordinaire qualité picturale, les deux toiles monumentales de Giambattista Tiepolo (Venise, 1696 - Madrid, 1770) conservées sur les murs latéraux de la chapelle du Saint-Sacrement de la basilique de San Lorenzo à Verolanuova (Brescia), sont enfin de nouveau visibles après la restauration promue par la Fondation de la Communauté de Brescia par l’intermédiaire du Fonds Fidanza. Le retour des deux plus grandes toiles du maître vénitien dans la communauté est célébré par une initiative intitulée Tiepolo in Verolanuova. Face à face avec les deux chefs-d’œuvre restaurés, dont le commissaire est Davide Dotti, avec la collaboration de la paroisse de Verolanuova et le soutien de BPER Banca, Lic Packaging et inblu, qui, du 25 février au 4 juin 2023, permet aux visiteurs d’apprécier, pour la première fois, d’un point de vue inédit et à bout portant, le raffinement des deux tableaux, en suivant un parcours qui les emmène à neuf mètres de hauteur, grâce à une structure construite spécialement pour l’occasion.

Peintes vers le milieu des années 1840 sur commande de la noble famille Gambara, l’une des plus puissantes et influentes de Brescia, les deux œuvres de Tiepolo à Verolanuova mesurent dix mètres de haut sur cinq mètres de large et témoignent d’une créativité compositionnelle ardente qui est aujourd’hui à nouveau visible. Cette créativité compositionnelle est à nouveau visible grâce aux travaux de restauration coordonnés au niveau scientifique et organisationnel par Davide Dotti et réalisés par les ateliers de restauration Abeni Guerra de Brescia et Antonio Zaccaria de Bergame, sous la direction de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio pour les provinces de Bergame et de Brescia.

Les sujets - Le sacrifice de Melchizédek et La chute de la manne - rappellent le thème eucharistique par la présence du pain et du vin - offerts par Melchizédek, roi et prêtre de Salem, l’ancien nom de Jérusalem, à Abraham - et de la manne, la “nourriture des anges”, descendue par la volonté de Dieu dans le désert pour le salut des Israélites après leur sortie et leur libération de l’esclavage en Égypte.

Dans le premier tableau, la scène, située à l’orée d’un bois, est aérienne et étendue dans l’espace, même si elle est peuplée de nombreux personnages disposés sur les côtés extérieurs. Au centre du champ pictural se trouvent les deux protagonistes: Abraham, en tenue militaire et les mains jointes, est agenouillé en prière devant Melchizédek, qui élève vers le ciel un plat contenant du pain. Derrière lui se trouve un autel sur lequel repose une cruche en verre contenant du vin rouge et du pain que le prêtre offrira à Abraham. Des hommes en costumes orientaux, des femmes, des enfants, des soldats, des musiciens et divers animaux assistent au sacrifice. Dans la partie supérieure de la composition, des anges observent depuis les nuages ce qui se passe sur terre ; au loin, entouré d’une lumière divine, on peut voir Dieu le Père bénissant Dieu appuyé sur le globe, symbole de son pouvoir sur le monde.

Dans La chute de la manne, Moïse, protagoniste de l’épisode de l’Ancien Testament et reconnaissable aux cornes de lumière sur sa tête, s’élève dans toute sa majesté depuis l’éperon rocheux. Derrière lui, on aperçoit une tente, à l’intérieur de laquelle se trouvait peut-être l’Arche d’Alliance. D’autres tentes à l’arrière-plan rappellent le long voyage des Israélites dans le désert de Sin, au sud de la péninsule du Sinaï, pour atteindre la terre promise. Moïse, écartant les bras, se tourne vers le ciel pour remercier les anges qui font tomber la manne pour nourrir le peuple hébreu laissé sans nourriture et qui, incrédule, se démène pour la recueillir dans des assiettes, des outres et des paniers. Moïse ordonne à son peuple de ramasser la manne en fonction des besoins de chaque famille: ce n’est que le sixième jour qu’ils doivent en ramasser le double, car le jour de la fête, ils se reposeront.

Les vicissitudes tourmentées de la conservation des toiles de Verolanuova sont étroitement liées à deux figures qui ont marqué l’histoire italienne de la protection du patrimoine artistique: Ettore Modigliani, directeur historique de la galerie d’art de Brera et surintendant de la Lombardie, et le restaurateur Mauro Pellicioli. Modigliani promeut la première restauration et le doublage des deux tableaux en 1911, mais dès l’année suivante, il est nécessaire de refaire le travail. En 1918, afin de les protéger des dangers de la guerre, elles sont roulées sur un grand cylindre de bois et remises à Modigliani pour être entreposées à Rome, au Palazzo Venezia. En 1920, à leur retour à Verolanuova, une nouvelle restauration a été effectuée, sous la direction de Francesco Annoni et de Mauro Pellicioli. Afin de sauver les deux œuvres des bombardements de la Seconde Guerre mondiale, les démarches en vue de leur transfert furent à nouveau entamées ; cependant, le conflit prit fin avant que les longues négociations entre la Curie de Brescia et la Fabbriceria de Verolanuova n’aboutissent à un accord. En 1952, Pellicioli effectua une nouvelle restauration au cours de laquelle le Sacrifice de Melchizédek fut à nouveau doublé, tandis que sur la Chute de Manne fut effectuée l’opération de transport des couleurs, c’est-à-dire le transfert de la pellicule de peinture de la toile d’origine sur une nouvelle toile. L’intervention traumatique a définitivement éloigné l’avenir de la conservation de la Chute de la Manne de celui du Sacrifice de Melchizédek qui, à ce jour, est dans un meilleur état de conservation.

Outre les deux chefs-d’œuvre de Tiepolo, la majestueuse basilique de San Lorenzo, dont la construction le 10 août 1633 a été encouragée par la noble famille Gambara, qui a régné sur Verolanuova pendant plus de cinq siècles à partir de la moitié du XIVe siècle, conserve également d’autres précieux retables de peintres baroques tels qu’Andrea Celesti, Pietro Liberi, Francesco Maffei et Pietro Ricchi.

L’initiative Tiepolo a Verolanuova. A tu per tu con i due capolavori restaurati un libro-catalogue Silvana Editoriale.

La restauration des tableaux et leur valorisation s’inscrivent dans un projet plus vaste de promotion du tourismeet de la culture à Verolanuova, à travers le programme d’événements intitulé “Tiepolo Scomposto” organisé par la municipalité de Verolanuova et la proposition d’un itinéraire entre les provinces de Bergame et de Brescia à la découverte des œuvres de Tiepolo “La via dei Tiepolo nelle province di Brescia e Bergamo”, qui fait partie du programme de “Bergamo Brescia Capitale italienne de la culture 2023”.

Giambattista Tiepolo

Giambattista Tiepolo

Giambattista Tiepolo, Le(détail)

Giambattista Tiepolo, Le

Tiepolo décomposé

Du 26 février à la fin du mois de mai, Verolanuova accueillera Tiepolo Scomposto, un calendrier d’une trentaine d’initiatives inspirées des deux magnifiques toiles, le long d’un parcours itinérant animé, pour un programme fortement souhaité par l’administration municipale, avec des installations artistiques et multimédias, du théâtre d’avant-garde, des performances et du street art, afin de souligner les liens étroits de plus d’un siècle qui unissent la communauté de Verolanuova et Giambattista Tiepolo.

La voie Tiepolo dans les provinces de Brescia et Bergame

L’itinéraire Tiepolo dans les provinces de Brescia et de Bergame propose des parcours dans les lieux qui conservent des œuvres de Giambattista et Giandomenico Tiepolo, en partant de la basilique de San Lorenzo à Verolanuova et en poursuivant, dans la province de Brescia, vers le musée diocésain et la basilique de San Faustino à Brescia, la fondation Ugo da Como à Lonato sul Garda, la Casa Museo Zani à Cellatica et le musée Martes à Calvagese della Riviera. L’Accademia Carrara de Bergame sera la première étape dans la province de Bergame d’un parcours qui monte vers la ville haute avec la cathédrale Sant’Alessandro, la chapelle Colleoni et l’église San Salvatore. Seule diversion hors les murs: l’église d’Ognissanti à Rovetta.

Pour les informations et les réservations pour les groupes et les écoles, contactez le 338.2668622 aux heures suivantes: mardi et vendredi de 16h à 18h, samedi et dimanche de 10h à 17h ;

mail: info@tiepoloverolanuova.it Website: www.tiepoloverolanuova.it Social FB @TiepoloVerolanuova | IG @tiepoloverolanuova | #tiepoloverolanova

Déclarations

“La restauration”, expliquent les restaurateurs des toiles de Tiepolo, “a été un travail en cours de 12 mois, prêt à modifier continuellement les méthodologies et les matériaux en confrontation avec les micro et macro problèmes qui coexistaient sur 106 mètres carrés de peintures de Tiepolo. La structure monumentale autoportante mise en place sur place nous a permis de travailler sur les deux toiles en même temps et d’explorer, également avec des investigations diagnostiques, un réservoir de données sur la technique de Tiepolo. Ce qui vient d’être achevé n’est pas une simple restauration ”esthétique“, mais une intervention complexe, qui a d’abord dû faire face au soulèvement et au décollement généralisés de la matière picturale. Un nettoyage progressif et graduel de l’approche et des mélanges a permis, pour la première fois, de dégager complètement la peinture originale de Tiepoles - jusqu’alors contaminée par la stratification des vernis, des matériaux étrangers et des interventions picturales au fil du temps - et de récupérer des morceaux importants, jusqu’alors cachés, de la pellicule picturale originale et de restaurer les contrastes de clair-obscur. L’enduit a comblé une myriade de lacunes, avec le soin ”plastique“ de reproposer la texture pleine et matérielle des coups de pinceau de Tiepolesque, fournissant une base correcte pour l’intervention ultérieure d’intégration picturale. Réalisée avec une minuscule écriture en pointillés, identifiable de près, l’opération exigeante a permis de restaurer toutes les parties chromatiques perdues, en mesurant toute la gamme de la palette de Tiepolo, afin de rétablir une lecture intégrale de l’œuvre. Particulièrement difficile en raison des dimensions monumentales des œuvres et de la présence inévitable des éléments d’échafaudage, le léger vernissage final a mis en jeu des virtuosités techniques qui n’allaient pas de soi, dans le but de soutenir discrètement les variations matérielles et lumineuses dont Tiepolo était passé maître, et qu’une couche de vernis épaisse et uniformisante aurait inévitablement éteintes”.

Ce fut un honneur", déclare l’ historien de l’art Davide Dotti, “de coordonner les aspects scientifiques et organisationnels de la restauration des deux spectaculaires toiles de Giambattista Tiepolo conservées à Verolanuova, qui comptent parmi les plus grands chefs-d’œuvre de la peinture italienne, mais aussi européenne, du XVIIIe siècle”. “Voir les couleurs vives et chatoyantes typiques de la palette du génial maître vénitien, cachées sous d’épaisses couches de vernis oxydé, revenir à la lumière jour après jour, a suscité en moi des émotions inoubliables. Les visites à l’échafaudage et les heures passées ”face à face avec Tiepolo“, le dialogue constant avec les restaurateurs et les diagnostics effectués ont permis de mieux comprendre les différents aspects de l’extraordinaire technique d’exécution de l’artiste, le dernier des peintres anciens et le premier des modernes. Pour le public, monter à neuf mètres de hauteur et admirer de près tous les personnages des deux histoires sacrées complexes et d’un dynamisme exubérant sera une occasion unique et inédite qui lui permettra de créer un dialogue direct avec l’univers onirique de Tiepolo, marqué par le triomphe de la lumière et de la couleur qui devient le corps de l’art”.

“Le christianisme, depuis les premiers siècles, a trouvé dans l’art un allié pour l’annonce et la connaissance de la foi”, rappelleDon Lucio Sala, curé de la basilique de San Lorenzo. “Dans notre basilique, nous avons un exemple de la manière dont des auteurs de grande valeur ont représenté des moments de la vie du Christ, des saints ou des personnages bibliques. C’est le cas de Giambattista Tiepolo qui a représenté La chute de la manne et Le sacrifice de Melchisédek pour la chapelle du Saint-Sacrement. Nous sommes donc redevables à ces artistes, à leurs œuvres et aux Veroliens du passé, grâce auxquels nous pouvons admirer tant de splendeur. Il est désormais de notre devoir de prendre soin de ces chefs-d’œuvre, même lorsque le temps passe et qu’ils montrent leur fragilité. C’est pourquoi nous avons soutenu un projet de restauration qui a permis aux deux toiles de Tiepolesque de se montrer aujourd’hui dans toute leur beauté et de continuer à remplir leur rôle de ”Bible illustrée".

“L’art et la beauté sont une valeur absolue que tout individu dans le monde peut reconnaître. La restauration des retables de Tiepolo”, selon Stefano Dotti, maire de Verolanuova, “représente une véritable opportunité de valoriser Verolanuova, son patrimoine historique et architectural, en redécouvrant nos racines qui trouvent une grande référence dans la famille Gambara”. Les citoyens de Verolanuova considèrent les deux grandes toiles comme un bien presque personnel, dont ils sont extrêmement fiers et presque jaloux. Avec cette intervention spectaculaire, Verolanuova devient un centre culturel important lié à l’année de la capitale de la culture Brescia-Bergamo au niveau national. À cette occasion, nous pouvons enfin montrer à tous que vivre à Verolanuova et dans la plaine de Brescia est une grande opportunité, pour les services présents, pour les nombreuses possibilités de loisirs et, en général, pour la qualité de vie, dont Verolanuova peut se vanter d’être le record au niveau provincial. Je remercie, au nom de tous les citoyens, les promoteurs de cette importante initiative".

C’est avec un grand plaisir que la Surintendance ABAP pour les provinces de Bergame et de Brescia", a déclaré Angelo Loda, “a été immédiatement impliquée dans la planification de l’un des projets de restauration les plus significatifs pour notre territoire au cours des dernières années, et ne peut s’empêcher de remercier tous ceux qui ont contribué à la réalisation de ce chantier”.

“La Fondation est particulièrement fière d’avoir promu cette importante intervention ”, déclare Alberta Marniga, Présidente de la Fondazione della Comunità Bresciana. “Grâce à la générosité du Fonds Fidanza créé au sein de notre Fondation, les œuvres extraordinaires de Tiepolo peuvent à nouveau être admirées dans toute leur splendeur. Un projet qui est l’un des événements les plus attendus de Bergamo Brescia Capital of Culture 2023, dont le programme concerne non seulement les deux capitales, mais aussi leurs territoires provinciaux respectifs”.

“BPER Banca”, souligne Maurizio Veggio, directeur territorial de BPER Banca East Lombardy and Triveneto, “veut interpréter pleinement le sens du terme ”responsabilité d’entreprise“ et est convaincue qu’il est de son devoir de rendre à la communauté une partie de la valeur qu’elle crée, en soutenant les familles et les entreprises, mais aussi en investissant dans tous les domaines, y compris le culturel et l’artistique, qui ont un impact significatif sur le bien-être des gens. Je voudrais rappeler que notre institution conserve et valorise une vaste collection d’entreprise au sein de la ”Galleria BPER Banca“ de Modène, et qu’elle tisse des collaborations de haut niveau avec des institutions publiques et privées dans les territoires où elle opère afin de créer un dialogue avec les territoires eux-mêmes et de stimuler la réflexion et la sensibilité à l’égard de l’art. Il est donc évident, et c’est dans l’ADN de la banque, qu’il est important de soutenir toutes les entités, les personnes et les fondations qui visent à valoriser les œuvres d’art qui ont le droit d’être vues et qui témoignent de l’histoire, de l’art et de la beauté des provinces italiennes”.

Brescia, les deux plus grandes toiles au monde de Giambattista Tiepolo sont de nouveau exposées

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