Les anges rebelles d'Osvaldo Licini, protagonistes du dixième dialogue à la galerie d'art de Brera

Du 25 octobre 2022 au 22 janvier 2023, la Pinacothèque de Brera présente un nouveau dialogue, le dixième, intitulé Anges rebelles et peintures cachées d’Osvaldo Licini. Le musée reprend l’initiative qui compare directement une œuvre de sa collection avec une peinture invitée qui présente des similitudes stylistiques, compositionnelles, iconographiques, selon un projet conçu par le directeur James Bradburne en 2016.

Pour la première fois, le public pourra voir une œuvre de la collection moderne, qui sera bientôt exposée dans les salles du Palazzo Citterio-Brera Moderna: Ange rebelle à la lune blanche (1955) d’Osvaldo Licini sera comparée à une peinture de sujet similaire,Ange rebelle sur fond rouge foncé (1946), prêtée par la Galerie d’art contemporain “Osvaldo Licini” d’Ascoli Piceno. Le dialogue sera visible dans la salle 18, qui prend comme point de départ la récente restauration du tableau de Brera et la découverte d’importantes similitudes “structurelles” avec le tableau d’Ascoli Piceno. Lors de la restauration de l’Ange rebelle à la lune blanche de Brera, effectuée en 2020 par Christian Tortato (Oltremodo), les analyses diagnostiques du tableau (réflectographie infrarouge) ont également été réanalysées, ce qui a révélé d’importantes similitudes avec le tableau d’Ascoli Piceno, tant dans les compositions originales sous-jacentes que dans les choix ultérieurs. Les deux toiles ont été réalisées en repeignant un portrait antérieur, datant des années 1920, qui n’est plus visible à l’œil nu. Les recherches effectuées par Andrea Carini du laboratoire de restauration de la Galerie d’art de Brera (en collaboration avec Claudio Seccaroni d’Enea et Roberto Alberti, Tommaso Frizzi et Michele Occhipinti de XGLab SRL, Bruker Nano Analytics, Milan) ont révélé un portrait de femme sous le tableau de Brera similaire aux portraits de Nella peints par Licini dans les années 1920, et l’autre portrait d’une jeune fille peint par Licini dans les années 1920 est lui aussi similaire. également l’autre portrait d’une jeune fille trouvé sous l’Ange d’ Ascoli Piceno, étudié par Mattia Patti (Université de Pise): les peintures ci-dessous semblent similaires en termes de cadrage, de posture de la figure et de physionomie du visage et des cheveux.

À partir de la comparaison stylistique entre les deux toiles finales et de ce que l’on peut reconnaître de l’image sous-jacente, le dialogue étudie donc un aspect de l’art de Licini, à savoir son habitude de modifier, de retravailler et de repeindre ses œuvres.

Le public de la Pinacothèque de Brera est ainsi invité à réfléchir sur les motivations qui ont poussé l’artiste à répéter, quelques années plus tard, une opération de substitution sensiblement similaire, que ce soit par hasard, par nécessité contingente ou pour des raisons esthétiques. L’artiste a traité le thème de l’Ange rebelle dans les années de sa maturité et les deux œuvres, que l’on peut revoir ensemble, appartiennent à une phase tardive de la production de Licini: la période où, ayant abandonné les années de l’abstractionnisme, il utilise principalement des représentations anthropomorphiques irréelles et fantastiques. Licini reprend le thème de l’ange dans des versions toujours monochromatiques et librement posées sur des fonds de paysages imaginatifs: l’ange devient une sorte de transposition des états d’âme de l’artiste, de son expression créative la plus libre. Dans son vol “vers l’illimité et le surnaturel”, comme il l’affirme dans ses lettres, Licini rencontre et transfère sur la toile des personnages mystérieux (les Hollandais Volants, l’Amalassunte, les Personnages, les Anges Rebelles), des apparitions célestes, tantôt anthropomorphes, tantôt monstrueuses, librement distribuées dans un espace figuratif détaché de la réalité phénoménale.

L’exposition des œuvres est accompagnée d’une vidéo qui montre en détail ce qui n’est pas visible à l’œil nu: les deux tableaux cachés et les transformations opérées par Licini pour en faire des Anges. Le film est disponible pour les visiteurs à la fois dans la salle et en ligne via un code QR.

Le dixième Dialogue est organisé par Marina Gargiulo, responsable des collections du XXe siècle de la Galerie d’art de Brera, et est accompagné d’un catalogue Marsilio Arte édité par Marina Gargiulo et Luca Massimo Barbero, directeur de l’Institut d’histoire de l’art de la Fondation Giorgio Cini à Venise, avec des essais des commissaires et des contributions technico-scientifiques de Mattia Patti, professeur d’histoire de l’art contemporain à l’Université de Pise, et de l’Institut d’histoire de l’art de la Fondation Giorgio Cini à Venise, avec des essais des commissaires et des contributions technico-scientifiques de Mattia Patti.l’art contemporain à l’université de Pise, auteur d’analyses et d’études sur le tableau d’Ascoli Piceno, le restaurateur Christian Tortato, de l’atelier de restauration Oltremodo, qui a réalisé les travaux sur le tableau de Brera en 2020, Andrea Carini, restaurateur à la Pinacothèque et responsable des investigations diagnostiques sur l’œuvre de Braidense, et un article de Stefano Papetti, directeur du musée d’Ascoli Piceno.

“Ce dialogue exceptionnel emmène le visiteur au cœur de ce qui rend l’histoire de l’art passionnante: la découverte d’autres peintures sous la surface d’une œuvre connue. Seule une recherche constante permet de comprendre la méthode et le processus créatif de l’artiste”, a déclaré James Bradburne, directeur de la Pinacothèque de Brera et de la Biblioteca Braidense.

Pour plus d’informations: www.pinacotecabrera.org

Horaires: mardi, mercredi, jeudi, vendredi, samedi et dimanche de 8h30 à 19h15. Fermé le lundi.

Image: Osvaldo Licini, Ange rebelle à la lune blanche (1955 ; huile sur toile, 57 x 90 cm ; Milan, Pinacothèque de Brera, don Emilio et Maria Jesi 1984, inv. 5477)

Les anges rebelles d'Osvaldo Licini, protagonistes du dixième dialogue à la galerie d'art de Brera

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