Uffizi, ouverture de la nouvelle salle consacrée à Michel-Ange et Raphaël. Photos exclusives en avant-première

La nouvelle salle consacrée à Michel-Ange et Raphaël a été présentée aujourd’hui à la Galerie des Offices de Florence. Dans cette salle, la 41e du couloir ouest, ont été disposés certains des chefs-d’œuvre les plus importants du musée et de la Renaissance: au centre, le Tondo Doni de Michelangelo Buonarroti (Caprese, 1475 - Rome, 1564), et sur les côtés, les œuvres de Raphaël Sanzio (Urbino, 1483 - Rome, 1520): les portraits de Guidobaldo da Montefeltro et d’Elisabetta Gonzaga, le très discuté San Giovannino (peut-être l’œuvre de son atelier), la Vierge au Chardonneret et les portraits des époux Doni, Agnolo et Maddalena Strozzi, qui ont été transférés du palais Pitti aux Offices pour être exposés à côté du tondo Doni, commandé à Michel-Ange par Agnolo Doni, probablement à l’occasion de son mariage avec Maddalena Strozzi. La salle est complétée par le soi-disant Alexandre mourant, une sculpture de l’époque hellénistique qui explicite le rapport de Michel-Ange avec la statuaire classique, et par les œuvres de Fra’ Bartolomeo (Florence, 1473 - 1517), un grand artiste de la Renaissance mûre qui regardait aussi bien Michel-Ange que Raphaël: dans la salle se trouvent le Tabernacle de Pugliese, la Portie et la Vision de saint Bernard.

L’architecte Antonio Godoli, conservateur du projet, a choisi des gris doux pour accueillir les œuvres (l’objectif déclaré de la direction du musée est de rendre les murs “vivants” et de mettre en valeur les couleurs des œuvres), et a placé le Doni Tondo et la Madonna del Cardellino dans deux grandes structures en saillie. Ces deux œuvres, précise l’architecte Godoli, “sont installées à l’intérieur de vitrines qui permettent de les observer de près. Les conditions climatiques à l’intérieur des vitrines, contrôlées par des instruments toujours reliés au personnel, garantissent les meilleures conditions de conservation, et les structures métalliques des vitrines ont des exigences antisismiques: ce système de présentation conçu par les Offices et déjà adopté pour Botticelli, Leonardo et Caravaggio, a depuis été réalisé dans d’autres cas de la muséographie contemporaine”. L’intention est de réunir, dans un même environnement, des œuvres produites dans l’une des périodes les plus vitales de la Renaissance mature à Florence, celle du début du XVIe siècle, qui a vu, entre 1504 et 1508, la présence simultanée dans la ville des trois grands artistes qui partagent aujourd’hui la salle avec onze chefs-d’œuvre d’égale importance. L’aménagement de la salle a été offert par les associations Amici degli Uffizi et Friends of the Uffizi Galleries, toutes deux entièrement dédiées au soutien des activités de la Galerie des Offices.

"La nouvelle installation, souligne le directeur des Offices, Eike D. Schmidt, “remplace l’exposition paratactique de chefs-d’œuvre isolés et fétichisés par le principe du dialogue entre les œuvres, les artistes et leurs mécènes, et invite le spectateur à découvrir et à retracer les échanges artistiques entre les grands du passé. C’est pourquoi une troisième personnalité entre en scène qui, grâce à la confrontation avec Raphaël, retrouve sa propre voix soliste: Fra’ Bartolomeo, dominicain de Saint-Marc et ami proche de Sanzio, avec lequel, depuis l’arrivée de ce dernier dans la ville en 1504, s’est instauré un échange intense et lourd de conséquences, que le visiteur pourra désormais retracer à travers les tableaux exposés”. En ce qui concerne la juxtaposition de l’Alexandre mourant avec le Doni tondo, Schmidt a déclaré lors de la conférence de presse: “le thème de l’ancienne installation de la salle Michel-Ange qui me plaisait le plus était celui de la relation entre le Doni tondo et la sculpture antique. Nous avons repris ce thème et l’avons articulé différemment de l’installation précédente: en effet, nous avons placé la tête d’un triton à côté du Doni tondo, interprété à la Renaissance et au Baroque comme un Alexandre mourant. La réception possible de cette tête antique, par Michel-Ange, a été une découverte d’Antonio Natali, qui n’avait cependant pas été intégrée dans le parcours du musée. De ce point de vue, nous avons donc été plus... noëlistes que Natali dans cette nouvelle exposition”.

Quant au déplacement des portraits d’Agnolo et Maddalena Doni du Palais Pitti, Schmidt a plutôt souligné, toujours lors de la conférence de presse, qu’il s’agissait d’une opération visant à mettre en valeur les relations entre artistes et mécènes dans la Florence du XVIe siècle. “La nouvelle salle, a déclaré le directeur, valorise également les mécènes de la République florentine de Pier Soderini, qui rivalisaient entre eux pour arracher le plus de chefs-d’œuvre à ces grands génies réunis à Florence. Les Doni sont aujourd’hui recontextualisés et réunis avec leur tondo, pour la première fois depuis quatre cents ans”. Le transfert du palais Pitti sera toutefois compensé par l’arrivée d’un groupe d’importants chefs-d’œuvre de Raphaël: “cette nouvelle exposition se poursuit au palais Pitti: nous ne voulons pas suivre la politique des deux cents dernières années, qui consistait à prendre au Pitti sans rendre la pareille: au contraire, nous avons envoyé d’autres œuvres de grande importance au palais Pitti afin d’enrichir ensuite ce musée, qui est lui aussi déjà enrichi par notre stratégie. Hier, pour la première fois, nous avons eu plus de visiteurs pour le dimanche gratuit au Palazzo Pitti qu’aux Uffizi: c’est un signe que cette stratégie fonctionne. Nous avons envoyé des chefs-d’œuvre au Palazzo Pitti, qui a toujours été le lieu où l’on trouve le plus d’œuvres de Raphaël au monde (onze, pour être précis): à partir de demain, il y en aura douze et, l’année prochaine, treize”. La Galerie Palatine s’enrichira en effet cette année de trois œuvres en provenance des Offices: le Portrait d’un jeune homme à la pomme (peut-être Francesco Maria della Rovere), qui documentera l’art du portrait de la dernière période urbinienne de l’artiste, en renforçant l’espace qui lui est consacré dans la Sala del Saturno, le portrait de Jules II et le portrait de Léon X (il s’agit, dans ce cas, d’un retour): l’œuvre se trouvait en effet au Palazzo Pitti jusqu’aux années 1950, lorsqu’elle a quitté la Galerie Palatine pour rejoindre les Offices). Les œuvres de Raphaël seront toutes destinées à la Sala di Saturno, qui deviendra une sorte d’“exposition permanente” sur Raphaël.

La présentation de la nouvelle exposition a également eu lieu en présence des Amis des Offices, représentés par le vice-président Emanuele Guerra, qui a rappelé les réalisations et confirmé l’engagement de l’association: “Il y a vingt-cinq ans naissait l’Association des Amis des Offices, qui devait être suivie, quelques années plus tard, par l’association sœur des Etats-Unis: C’est un anniversaire important, qui rappelle la blessure infligée aux Offices, à la ville et à toute la société civile, mais qui, avec l’ouverture de la salle consacrée à Raphaël et Michel-Ange, représente l’espoir et le signe d’une véritable ”renovatio humanitatis". L’une des premières œuvres restaurées avec le soutien des Amici degli Uffizi fut L’Adoration des Bergers de Gherardo delle Notti: la restauration la plus récente soutenue est celle de L’Adoration des Mages de Leonardo: aujourd’hui encore, l’association confirme son soutien aux Galeries et se réjouit des engagements futurs, sans interruption, grâce à la participation de tous ceux qui la soutiennent et qui, même depuis l’étranger, souhaitent être les protagonistes de cette expérience. Nous les remercions tous, ainsi que tous ceux qui, y compris la presse, pourront être leurs porte-parole.

Enfin, Antonio Paolucci a introduit la presse à la nouvelle exposition en faisant une brève lectio magistralis. "La tâche première d’un musée d’art ancien est d’être didactique, de rendre compréhensible l’histoire des arts figuratifs, le plus efficacement possible, à travers une sélection appropriée d’œuvres. Le nouveau montage de la salle Michel-Ange, commandé par Eike D. Schmidt et réalisée par Antonio Godoli, remplit cette tâche de manière exemplaire. Vous vous trouverez au centre de la rose des vents, au centre du développement des arts figuratifs en Italie et en Europe au cours des siècles suivants. Vous y verrez Michel-Ange qui, comme l’a dit Giorgio Vasari, est comme une lanterne, comme une lampe, destinée à éclairer les artistes à venir. Et puis il y a Raphaël, le Raphaël des portraits de Doni, le Raphaël de la Madone du Chardonneret, le Raphaël des portraits d’Urbino. L’héritage de Raphaël passera ensuite à Guido Reni, à Poussin, à David, à Ingres, à Canova, jusqu’au Picasso de sa période classique. Dans cette salle, vous pouvez toucher des yeux les œuvres de Michel-Ange et de Raphaël, encastrées dans les murs. Je ne peux qu’exprimer ma gratitude envers ceux qui ont réalisé tout cela".

La nouvelle disposition de la salle 41 des Offices fait déjà couler beaucoup d’encre, mais c’est une conséquence que la direction de la Galerie avait déjà largement anticipée: “Chacun peut juger si la disposition de la salle fonctionne ou ne fonctionne pas. L’objectif est d’inciter les visiteurs à regarder, à comparer et à tirer leurs propres conclusions, tout comme les artistes du XVIe siècle regardaient, essayaient d’apprendre et de surpasser les autres artistes”. Le rôle d’Antonio Paolucci a été décisif: “au début, je n’étais pas sûr”, conclut Eike D. Schmidt, “je n’étais pas sûr d’amener les portraits de Doni aux Offices. J’ai donc entendu le professeur Paolucci, qui m’a dit. Allez-y. Et nous y sommes allés”.

Vous trouverez ci-dessous une liste d’images exclusives des nouveaux aménagements et de toutes les œuvres incluses dans la salle 41 réaménagée.

Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Offices, nouvel aménagement de la Salle 41 avec les oeuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Galerie des Offices, nouvel aménagement de la salle 41 avec des œuvres de Michel-Ange, Raphaël et Fra’ Bartolomeo. Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Michel-Ange, Tondo Doni (1505-1506 ; tempera grassa sur panneau, diamètre 120 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Raphaël, Portraits des époux Doni, à gauche Agnolo (vers 1506 ; huile sur panneau, 65 x 45 cm ; Florence, Galerie des Offices), à droite Maddalena Strozzi (vers 1506 ; huile sur panneau, 63 x 45 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Fenêtres sur l’art

Raphaël, Portrait d’Elisabetta Gonzaga (vers 1504-1505 ; huile sur panneau, 52,5 x 37,3 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Finestre Sull’Arte

Raphaël, Portrait de Guidobaldo da Montefeltro (1506 ; huile sur panneau, 70,5 x 49,9 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Finestre Sull’Arte

Raphaël, Madone du Chardonneret (1506 ; huile sur panneau, 107 x 77 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Finestre sull’Arte

Raphaël et son atelier, Saint Jean-Baptiste (1518-1519 ; huile sur toile, 163 x 147 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Fenêtres sur l’art

Fra’ Bartolomeo, Vision de saint Bernard (1504-1507 ; huile sur panneau, 215 x 231 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Fenêtres sur l’art

Fra’ Bartolomeo, Portia (1490-1495 ; huile sur panneau, 108 x 52 ; Florence, Galerie des Offices). Crédit d’impôt Crédit Fenêtres sur l’art

Fra’ Bartolomeo, Tabernacle des Pouilles (vers 1500 ; tempera sur panneau, 31 x 30 cm ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Finestre Sull’Arte

Alexandre mourant (Ier siècle av. J.-C. ; marbre ; Florence, Galerie des Offices). Ph. Crédit Fenêtres sur l’art

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