Après plus de deux ans de travaux, la Sala delle Quattro Porte du Palais des Doges de Venise a été rouverte au public à l’issue d’un projet de restauration complexe portant sur les décorations du plafond, les portails en pierre et les groupes sculpturaux monumentaux. L’intervention a été présentée le 5 février 2026 par la Fondazione Musei Civici di Venezia et a été officiellement achevée le 30 janvier, après le début des travaux le 22 novembre 2023.
La Sala delle Quattro Porte est l’une des salles représentatives les plus importantes du palais, tant sur le plan symbolique que pour le rôle fonctionnel qu’elle a joué dans la vie institutionnelle de la Sérénissime. Conçue en 1576 par Andrea Palladio et Giovanni Antonio Rusconi, la salle se distingue par une architecture solennelle et un appareil décoratif particulièrement complexe, dominé par la grande voûte “à la romaine” et les quatre portails monumentaux qui lui ont donné son nom. Le plafond est orné de peintures murales exécutées à l’origine par Jacopo Tintoretto en 1577, tandis que les portails polychromes sont couronnés par des groupes sculptés réalisés par certains des principaux maîtres de la Venise de la fin du XVIe siècle: Alessandro Vittoria, Girolamo Campagna, Francesco Caselli et Giulio dal Moro. À ces éléments s’ajoutent les fenêtres en pierre et les toiles peintes en monochrome, qui contribuent à définir la richesse visuelle et symbolique de la pièce.
Les travaux de restauration ont nécessité un investissement total de 747 000 euros et ont été rendus possibles en grande partie grâce à la contribution de Save Venice, une organisation américaine à but non lucratif engagée dans la protection du patrimoine de Venise, qui a soutenu le projet à hauteur de 662 000 euros. Le financement a été complété par d’autres contributions activées par Art Bonus, notamment le soutien du Gritti Palace, un Luxury Collection Hotel de Venise, ainsi que l’investissement direct de la Fondazione Musei Civici di Venezia.
Les travaux ont porté à la fois sur les aspects structurels non visibles du grand plafond voûté et sur son appareil décoratif complexe composé de peintures murales et de stucs. Parallèlement, les portails en pierre et les groupes sculpturaux ont été restaurés, ainsi que les fenêtres en pierre et les peintures monochromes. Une partie importante du projet a été consacrée à l’étude des techniques d’exécution des peintures du plafond, ce qui a conduit à une découverte techniquement importante. Contrairement à ce que l’on pensait, les décorations picturales n’ont pas été exécutées comme des fresques. Les analyses ont en effet montré que les couleurs étaient appliquées à l’huile sur une préparation de plâtre et de colle, selon une technique plus proche de la peinture sur toile que de la tradition de la fresque murale. Cette méthode d’exécution, ainsi que les interventions ultérieures qui ne sont pas toujours documentées, ont rendu la conservation des surfaces plus complexe au fil du temps et ont affecté la lisibilité des décorations.
La restauration a été précédée d’une cartographie détaillée de l’état de conservation, accompagnée d’inspections visuelles et tactiles et d’une campagne d’analyse visant à identifier les couches ajoutées à la pellicule picturale d’origine. La phase de nettoyage a comporté l’élimination d’un vernis appliqué au XXe siècle et quelques repeints qui remontent à des restaurations du siècle dernier. Toutes les opérations ont été effectuées avec des contrôles analytiques réalisés avant et après l’intervention, afin d’assurer une protection maximale des surfaces originales.
Au cours des travaux, les plâtres anciens et détériorés ont été enlevés, la pellicule de peinture a été consolidée et de nombreuses fissures et lacunes ont été traitées. Ensuite, après une comparaison iconographique et stylistique approfondie avec des spécialistes et des experts en histoire de l’art, les parties manquantes et les abrasions ont été intégrées. Le travail d’intégration a été réalisé à l’aide d’aquarelles et de vernis, dans le but de restaurer une lecture unifiée et équilibrée des surfaces décorées, sans altérer la reconnaissabilité des parties originales.
Outre les aspects strictement conservateurs, le projet a également mis l’accent sur l’appréciation du public pendant les phases de travaux. En effet, l’accès à la salle et la possibilité d’observer les décorations ont été garantis pendant toute la durée du chantier, grâce à la mise en place d’un atelier de restauration visible. L’atelier dit ouvert, situé au premier étage le long du parcours de visite du Palais Ducal, a permis aux visiteurs de suivre de près le travail des restaurateurs travaillant sur les décorations murales des quatre portails.
“La préservation de nos trésors est indispensable pour continuer à faire connaître au monde la beauté et la culture de notre ville”, déclare Giorgia Pea, conseillère municipale chargée de la culture, du théâtre et du cinéma. “Venise et ses monuments vivent avec les habitants et les visiteurs qui la choisissent comme lieu d’excellence dans leurs voyages. Ils méritent le respect, mais ils méritent aussi d’être protégés de leur fragilité. Nous ne pouvons pas le faire seuls et c’est pourquoi les dons de particuliers qui aiment notre ville autant que nous sont essentiels. C’est pourquoi je les remercie au nom de tous d’avoir redonné de la lumière aux éléments décoratifs du grand plafond et des portails de la Sala delle Quattro Porte du Palais des Doges. Je remercie également tous les collaborateurs de la Fondazione Musei Civici, du premier au dernier, qui sont les premiers gardiens de notre patrimoine et ceux qui choisissent de visiter chaque jour ces lieux qui continuent d’enchanter aujourd’hui comme ils l’ont fait il y a mille ans ”.
“Chaque restauration, chaque intervention dans nos musées nous rappelle à quel point le contexte dans lequel nous opérons est immense, monumental et, en même temps, fragile et unique : la ville de Venise où la conservation des monuments est un défi quotidien ”, déclare Mariacristina Gribaudi, Présidente de la Fondazione Musei Civici di Venezia. “Cette intervention, en particulier, a été un défi en termes d’étendue, de variété et de complexité, rendu matériellement possible grâce à la générosité de nouveaux mécènes, réunis par le travail indispensable de Save Venice, ainsi que par des instruments vitaux tels que l’Art Bonus, qui permet aux entreprises de devenir des acteurs majeurs de la restitution, de s’impliquer réellement dans le bien-être de la communauté, en soutenant le patrimoine artistique. En tant que fondation muséale, il convient de le rappeler, notre engagement est de pouvoir utiliser cette générosité de la meilleure façon possible, en gérant les ressources avec sagesse, en lançant et en concluant des projets, afin que les investisseurs puissent voir leurs engagements se réaliser. Enfin et surtout, il y a le professionnalisme de la Fondation et des consultants externes qui travaillent sur le terrain, sans lesquels tout cela ne serait pas possible : architectes, techniciens, restaurateurs, historiens de l’art, jusqu’à l’excellente collaboration avec la Surintendance qui permet de mettre en œuvre les programmes de manière efficace. Il s’agit de prendre soin, de manière généralisée et réciproque, de notre patrimoine”.
“Save Venice”, déclare Frederick Ilchman, président de Save Venice, “est honorée d’avoir contribué à la conservation de la magnifique Sala delle Quattro Porte, un chef-d’œuvre d’architecture, de peinture et de sculpture au cœur du palais des Doges. Ce résultat important témoigne du dévouement et de l’expertise des restaurateurs qui ont travaillé en étroite collaboration avec la Fondazione MUVE et la Soprintendenza di Venezia. Nous remercions chaleureusement tous ceux qui ont rendu cette intervention possible et nous exprimons notre profonde gratitude aux principaux donateurs pour leur générosité : le Fonds Manitou par l’intermédiaire de Nora McNeely Hurley ; Karin McKinnell Leidel et Peter Leidel ; Gucci ; The Gritti Palace, a Luxury Collection Hotel, Venice ; Patricia Nagy Olsen ; Meredith Brown, administrateur du Vail Memorial Trust ; la James R. Dougherty, Jr. Foundation, Inc. et autres”.
 |
| Venise, le palais des Doges rouvre la Sala delle Quattro Porte après deux ans de restauration |
L'auteur de cet article: Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.
IT
EN
DE
ES
CN