von Redazione 21/10/2026
Kategorien: Antike Kunst / Haftungsausschluss
Die „Amici degli Uffizi“ haben auf der TEFAF Maastricht 2026 ein Rundbild von Luca Giordano aus dem Jahr 1685 erworben, das Christus und die Samariterin darstellt, und es den Uffizien gestiftet. Das Werk entstand in Florenz mit einer besonderen Freskotechnik auf einem beweglichen Untergrund aus Weidengeflecht.
Ein seltenes Freskomalerei-Gemälde auf einer runden Weidenmatte statt auf einer Wand, einer Leinwand, einer Holztafel oder einem anderen traditionellen Träger: Das ist die Besonderheit des Werks „Christus und die Samariterin“ von Luca Giordano (Neapel, 1634 – 1705), das dank einer Schenkung der „Amici degli Uffizi – Friends of Uffizi Galleries“ in die Sammlungen der Uffizien aufgenommen wird. Das Rundbild mit einem Durchmesser von 111 Zentimetern entstand um 1685 in Florenz während des Aufenthalts des neapolitanischen Malers in der Stadt und wurde vom Verein auf der TEFAF 2026 in Maastricht erworben.
Das Werk, das die Begegnung zwischen Christus und der Samariterin am Jakobsbrunnen darstellt, zeugt von der Beziehung zwischen Giordano und Florenz in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Seine Besonderheit liegt nicht nur in der Ausführungstechnik: Das Gemälde gehört nämlich zu einer Serie von vier Tondi, die der Künstler im Auftrag von Andrea Del Rosso, einem Vertreter einer florentinischen Adelsfamilie, während seines Aufenthalts im Palazzo Del Rosso schuf. Aus derselben Serie ist auch das Gemälde „Christus unter den Gelehrten“ bekannt, das heute im Institute of Art in Minneapolis aufbewahrt wird.
Die Schenkung bereichert die Sammlung der Uffizien um ein Werk, das die Anwesenheit eines der bedeutendsten Vertreter der neapolitanischen Malerei des 17. Jahrhunderts in der Toskana dokumentiert. Das Gemälde wird in den Sälen des ersten Stockwerks ausgestellt, die der Malerei des 17. Jahrhunderts gewidmet sind und in Kürze eröffnet werden; dort kann es mit den Werken der Künstler in Verbindung gebracht werden, die zur gleichen Zeit in Florenz tätig waren.
„Christus und die Samariterin “ war Teil einer Serie von vier runden Gemälden, die bei Andrea Del Rosso, einem Mitglied einer florentinischen Adelsfamilie, in Auftrag gegeben wurden, der Giordano während des Aufenthalts des Künstlers in der Stadt mit ihrer Ausführung beauftragte. Der Zyklus entstand im Palazzo Del Rosso selbst, und das den Uffizien gestiftete Gemälde ist eines der heute bekannten Exemplare. Ein weiteres Rundbild der Serie, „Christus unter den Gelehrten“, befindet sich im Institute of Art in Minneapolis. Die Tatsache, dass Werke, die auf denselben Zyklus zurückzuführen sind, in verschiedenen Sammlungen erhalten sind, ermöglicht es, die Geschichte eines Auftrags im Zusammenhang mit dem florentinischen Adels zumindest teilweise zu rekonstruieren.
Die „Paniera“-Technik und die Schnelligkeit von Luca Giordano
Die materielle Besonderheit des Gemäldes liegt, wie bereits erwähnt, in dem Trägermaterial, auf dem es entstanden ist. Es handelt sich um eine sogenannte „Paniera“, eine runde Weidenmatte, auf der die Freskomalerei ausgeführt wurde. Der leichte und bewegliche Untergrund ermöglichte es, das Motiv zu übertragen, ohne es direkt auf eine Wand auftragen zu müssen. Diese Technik wurde in Florenz von Giovanni da San Giovanni und anderen Meistern angewandt und wurde auch von Giordano während seines Aufenthalts in der Stadt übernommen.
Der neapolitanische Künstler war bekannt für die Schnelligkeit, mit der er seine Werke vollendete, sodass er den Spitznamen „Luca fa presto“ erhielt (der Überlieferung zufolge soll auch das Gemälde „Christus und die Samariterin“ innerhalb von nur zwei Tagen entstanden sein: das Gemälde zeichnet sich durch seine unmittelbare Komposition sowie durch die leuchtenden und hellen Farbtöne aus, die an den Stil von Pietro da Cortona erinnern).
Das Sujet des Werks stammt aus dem Johannesevangelium und erzählt von der Begegnung Jesu mit der Samariterin am Jakobsbrunnen. Die Szene, die durch eine Komposition von großer Frische wiedergegeben wird, lässt Giordanos Fähigkeit erkennen, sich der sakralen Malerei mit einer dynamischen und leuchtenden Bildsprache zu nähern.
Die Verbindung zu Florenz und die Fresken im Palazzo Medici Riccardi
Die Aufnahme des Rundbildes in die Sammlungen der Uffizien ist auch aufgrund der Verbindung zu einem der wichtigsten Florentiner Arbeitsstätten von Luca Giordano von besonderer Bedeutung: der Ausschmückung des Salons im Obergeschoss des Palazzo Medici Riccardi, einem Meisterwerk des neapolitanischen Malers. In diesem Raum schuf der Künstler einen Freskenzyklus, in dem sich die Szenen in einer fortlaufenden Erzählung aneinanderreihen – eine Lösung, die an die von Pietro da Cortona in den Stanze dei Pianeti des Palazzo Pitti erinnert.
Der Freskenzyklus im Palazzo Medici Riccardi stellt einen bedeutenden Meilenstein in der Geschichte der monumentalen Wandmalerei dar, da er das erste Beispiel für eine großformatige Wandmalerei ohne gemalte architektonische Struktur ist; das Rundbild mit Christus und der Samariterin entstand gerade in der Endphase der Arbeiten am Palazzo: Sein Erwerb ermöglicht es somit, die Sammlung der Uffizien mit einem wichtigen Moment im florentinischen Schaffen des Künstlers zu verknüpfen.
Giordano fand schnell Anklang beim städtischen Adel und arbeitete auch für die Cappella Corsini al Carmine. Die Uffizien bewahren bereits ein Selbstporträt von ihm und erwarben 2015 anlässlich der Antiquitätenbiennale im Palazzo Corsini die Skizze für die Fresken der Kapelle.
Das neue Werk reiht sich somit in eine Dokumentationsreihe über die Präsenz von Künstlern aus anderen italienischen Zentren in Florenz ein und trägt dazu bei, die Beziehungen zwischen der lokalen Maltradition und der international geprägten barocken Bildsprache zu vertiefen. Wenn das Rundbild in den neuen Sälen im ersten Stock ausgestellt wird, die der Malerei des 17. Jahrhunderts gewidmet sind, kann es mit den Werken der Künstler verglichen werden, die zur gleichen Zeit in Florenz tätig waren, und wird dazu beitragen, den Austausch und die gegenseitige Beeinflussung zu veranschaulichen, die die italienische Barockmalerei prägten.
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| Ein seltenes Gemälde von Luca Giordano, ein Fresko auf Weidenmatte, das von den Uffizien erworben wurde |
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