Una multitud de rostros antiguos para el Corredor de Vasari, el paseo elevado que desde el siglo XVI conecta el Palazzo Pitti con el Palazzo Vecchio, atravesando los Uffizi y el Arno por el Ponte Vecchio. Cincuenta bustos greco-romanos, importantes testimonios del retrato imperial, han sido reubicados a lo largo del tramo suspendido sobre la ciudad, devueltos al uso público tras más de treinta años de ausencia. Entre ellos figuran las efigies de Cicerón, el emperador Augusto, Antonino Pío y Cómodo, junto a las de las emperatrices Sabina -esposa de Adriano- y Faustina, consorte de Antonino Pío.
La operación marca la apertura de un nuevo capítulo del programa estratégico Futuro en la Antigüedad, la línea de valorización iniciada por el director de las Galerías Uffizi, Simone Verde. El retorno de las esculturas, almacenadas desde 1993, pretende evocar el esplendor de los Médicis. Las esculturas, alineadas a lo largo del segmento que atraviesa el Ponte Vecchio, acompañan la mirada del visitante en dos niveles: por un lado, los propios bustos; por otro, la Florencia que brilla más allá de las ventanas ovaladas, en una continua referencia cruzada entre pasado y presente.
Las cincuenta esculturas habían sido retiradas de la segunda planta de la Galería de los Uffizi en 1993, cuando se decidió restaurar esas salas a su configuración del siglo XVIII, tal como está documentada por fuentes contemporáneas. La disposición “histórica” presuponía la retirada de todo lo que había entrado en la colección después de mediados del siglo XVIII, y el almacenamiento de las piezas sobrantes. Para entonces, los bustos imperiales, aunque buenos ejemplos del retrato romano, habían desaparecido del horizonte del gran público.
Su reubicación en el Corredor de Vasari responde hoy a una doble necesidad: liberar espacio de almacenamiento y, al mismo tiempo, devolver a la ciudad un patrimonio olvidado. La mayoría de los bustos ahora visibles fueron adquiridos en el mercado de antigüedades por el historiador y subdirector de los Uffizi Luigi Lanzi. En la segunda mitad del siglo XVIII, Lanzi se dio cuenta de que la presencia de una colección de retratos imperiales permitiría al museo florentino dialogar -en términos de calidad y exhaustividad- con las grandes colecciones romanas, como la de los Museos Capitolinos, tradicionalmente dominantes en el ámbito de la antigüedad clásica.
La decisión de recuperar hoy esas mismas obras en el Corredor Vasariano quiere ser el renacimiento de una visión ilustrada que había visto en Florencia un polo de conocimiento y estudio capaz de rivalizar con la Capital. Reconectar a Vasari con Lanzi significa, en definitiva, remendar la trama de una identidad museística que desde el siglo XVI atraviesa el Grand Tour y llega hasta el turismo cultural global de hoy.
El Director de las Galerías, Simone Verde, declara: “Después de la reconstrucción de la antigua sala de mármol en el segundo piso de la Galería, esta muestra es un paso más, bajo el lema ’Futuro en la Antigüedad’, hacia la valorización de la colección arqueológica de los Medici, que en los Uffizi está presente en los Uffizi con conjuntos ejemplares como la Sala della Niobe, la serie de esculturas de los pasillos recompuesta sobre la base de la disposición del siglo XVIII, posteriormente historizada, por el entonces subdirector de la Galería Luigi Lanzi, y el ambicioso y sugestivo proyecto, actualmente en curso, de reconstrucción del antiguo abrigo de inscripciones”.
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| El Corredor de Vasari se convierte en un museo de antigüedades: 50 bustos imperiales expuestos |
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