Zahlreiche antike Gesichter für den Vasari-Korridor, den erhöhten Gang, der seit dem 16. Jahrhundert den Palazzo Pitti mit dem Palazzo Vecchio verbindet und dabei die Uffizien und den Arno auf der Ponte Vecchio überquert. Fünfzig griechisch-römische Büsten, wichtige Zeugnisse der kaiserlichen Porträtkunst, wurden entlang der über der Stadt schwebenden Strecke aufgestellt und nach mehr als dreißig Jahren Abwesenheit wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu gehören die Bildnisse von Cicero, Kaiser Augustus, Antoninus Pius und Commodus sowie die der Kaiserinnen Sabina, der Gemahlin von Hadrian, und Faustina, der Gemahlin von Antoninus Pius.
Mit dieser Aktion wird ein neues Kapitel des strategischen Programms Zukunft in der Antike aufgeschlagen, das vom Direktor der Uffizien, Simone Verde, ins Leben gerufen wurde. Die Rückkehr der Skulpturen, die seit 1993 eingelagert waren, soll den Glanz der Medici wieder aufleben lassen. Die Skulpturen, die entlang des Segments, das den Ponte Vecchio überspannt, angeordnet sind, begleiten den Blick des Besuchers auf zwei Ebenen: auf der einen Seite die Büsten selbst, auf der anderen das Florenz, das hinter den ovalen Fenstern erstrahlt, in einem kontinuierlichen Querverweis zwischen Vergangenheit und Gegenwart.
Die fünfzig Skulpturen waren 1993 aus dem zweiten Stock der Uffizien entfernt worden, als man beschloss, die Räume wieder so einzurichten, wie sie nach zeitgenössischen Quellen im 18. Jahrhunderts wiederherzustellen. Die “historische” Anordnung setzte voraus, dass alles, was nach der Mitte des 18. Zu diesem Zeitpunkt waren die kaiserlichen Büsten, obwohl schöne Beispiele römischer Porträtkunst, aus dem Blickfeld der Öffentlichkeit verschwunden.
Ihre Verlegung in den Vasari-Korridor entspricht heute einem doppelten Bedürfnis: Lagerraum freizumachen und gleichzeitig ein vergessenes Erbe an die Stadt zurückzugeben. Die meisten der heute sichtbaren Büsten wurden von dem Historiker und stellvertretenden Direktor der Uffizien Luigi Lanzi auf dem Antiquitätenmarkt erworben. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts erkannte Lanzi, dass das Vorhandensein einer Sammlung kaiserlicher Porträts es dem Florentiner Museum ermöglichen würde, in Bezug auf Qualität und Vollständigkeit mit den großen römischen Sammlungen wie den Kapitolinischen Museen zu konkurrieren, die traditionell im Bereich des klassischen Altertums dominieren.
Die Entscheidung, dieselben Werke heute im Vasari-Korridor wiederherzustellen, soll die Wiederbelebung einer aufgeklärten Vision sein, die in Florenz einen Pol des Wissens und des Studiums sah, der es mit der Hauptstadt aufnehmen konnte. Vasari und Lanzi wieder miteinander zu verbinden, bedeutet letztlich, das Gewebe einer Museumsidentität zu flicken, die seit dem 16. Jahrhundert die Grand Tour durchquert und den heutigen globalen Kulturtourismus erreicht.
Der Direktor der Galerien, Simone Verde, erklärt: "Nach der Rekonstruktion des antiken Marmorsaals im zweiten Stock der Galerie ist diese Ausstellung ein weiterer Schritt zur Aufwertung der archäologischen Sammlung der Medici, die in den Uffizien unter dem Motto ’Zukunft in der Antike’ präsentiert wird. Die Ausstellung ist ein weiterer Schritt zur Aufwertung der archäologischen Sammlung der Medici, die in den Uffizien mit beispielhaften Komplexen wie dem Sala della Niobe, der Reihe von Skulpturen in den Korridoren, die auf der Grundlage der später historisierten Anordnung aus dem 18. Jahrhundert durch den damaligen stellvertretenden Direktor der Galerie, Luigi Lanzi, wiederhergestellt wurden, und dem ehrgeizigen und eindrucksvollen Projekt der Rekonstruktion des antiken Inschriftenhäuschens, das derzeit durchgeführt wird.
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| Der Vasari-Korridor wird zum Antiquitätenmuseum: 50 kaiserliche Büsten werden ausgestellt |
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