El ángel con cara de Meloni: ¿qué pasa ahora con la restauración que tiene Italia hablando?

La restauración del muro dedicado a Humberto II en la basílica de San Lorenzo in Lucina de Roma, donde uno de los ángeles que flanquean el busto del “Rey de Mayo” ha adoptado ahora los rasgos somáticos de la Primera Ministra Giorgia Meloni, o al menos se ha parecido mucho a la ex Primera Ministra, está causando revuelo. El episodio ha sido revelado por Repubblica , que abre su edición digital de esta mañana con esta noticia. Estos días, según informa el diario, la iglesia está siendo sometida a unas obras de restauración, llevadas a cabo por profesionales: sin embargo, de la parte en la que ha aparecido el rostro familiar para muchos se ha ocupado un sacristán y decorador, Bruno Valentinetti, que además ha firmado su trabajo en un pergamino (“Instauratum et exornatum Bruno Valentinetti AD MMXXV”). “En la parroquia”, se lee en el Corriere, “se le describe como un voluntario presente diariamente por la mañana”. En la web surgen referencias a otros trabajos decorativos que se le atribuyen, incluida la propia capilla en 2002, y colaboraciones en contextos extraeclesiales, como intervenciones en la residencia Macherio de Silvio Berlusconi. También hay constancia de su candidatura política, en el pasado, con La Destra - Fiamma Tricolore en el I Municipio de Roma". El artesano, sin embargo, alcanzado por Repubblica, niega el parecido y niega su candidatura con La Destra en 2013, diciendo que puede haber sido candidato con la derecha sin su conocimiento.

El parecido, sin embargo, es bastante evidente. Y ahora la pregunta que muchos se hacen es: ¿estamos ante un caso de restauración arbitraria, como, por ejemplo, el famoso Ecce Homo de Borja en España? Y sobre todo: ¿qué pasará ahora? La pelota está ahora en el tejado de la Soprintendenza Speciale di Roma Capitale, un organismo ministerial, que realizará una inspección, probablemente ya la semana que viene, para evaluar el resultado de la restauración. El Código del Patrimonio Cultural (Decreto Legislativo nº. 42 de 22 de enero de 2004), en su artículo 9-bis (introducido en 2014), estipula que “las intervenciones operativas para la protección, preservación y conservación del patrimonio cultural, así como las relativas a la valorización y disfrute de los mismos bienes [...] se confían a la responsabilidad y ejecución, según sus respectivas competencias, a arqueólogos, archiveros, bibliotecarios, demoetnoantropólogos, antropólogos físicos, restauradores del patrimonio cultural y colaboradores restauradores del patrimonio cultural, expertos en diagnóstico y ciencia y tecnología aplicadas al patrimonio cultural e historiadores del arte, en posesión de una formación y experiencia profesional adecuadas”. Según el Código, los “bienes culturales” son “los bienes inmuebles y muebles que [...] presenten un interés artístico, histórico, arqueológico, etnoantropológico, archivístico y bibliográfico, así como otros bienes identificados por la ley o sobre la base de la ley como testimonios del valor de la civilización”. Para que un “bien inmueble o mueble” sea considerado bien cultural, se requiere una medida de los órganos competentes del Ministerio (las superintendencias), que verifican el interés cultural de un bien y, si se constata el interés, emiten una declaración de interés cultural que somete el bien a las limitaciones previstas por la ley.

La basílica de San Lorenzo in Lucina fue declarada bien de interés cultural ya en 1951, y el muro objeto de litigio se encuentra en una capilla cercana al altar mayor (sobre el que se encuentra la Crucifixión de Guido Reni, la obra más valiosa de la basílica), justo después de la Capilla Fonseca, donde se encuentra una importante escultura de Gian Lorenzo Bernini, el busto de Gabriele Fonseca de 1668-1674. Se trata de la Capilla del Crucifijo (o Capilla Nataletti, por el nombre de la familia que la mandó construir), construida en 1850 y modificada unos años más tarde durante la restauración de la iglesia encargada a uno de los arquitectos romanos más importantes de la época, Andrea Busiri Vici (Roma, 1818 - 1911), que colaboró con Roberto Bompiani (Roma, 1821 - 1908) en los nuevos frescos. La dedicatoria del muro derecho a Humberto II de Saboya data de 1985. Fue una iniciativa del párroco Pietro Pintus, que también era capellán de la Casa de Saboya (un personaje singular, que también trabajó por la beatificación de Grace Kelly, como cuentan las crónicas de la época), e hizo añadir a la capilla una placa en honor del soberano fallecido dos años antes, así como un busto suyo.

Por lo tanto, si el muro de Umberto II en la basílica está sujeto a restricciones como el resto de la iglesia, la restauración sólo debe ser llevada a cabo por un restaurador debidamente formado y experimentado, identificado sobre la base de criterios precisos establecidos por la ley, y debe ser autorizada por la Superintendencia. Por lo tanto, la Superintendencia realiza inspecciones para comprobar que la restauración (o conservación o mantenimiento: la ley establece diferencias importantes entre estos términos) se ha llevado a cabo de manera profesional y respetando el bien histórico. También están permitidas las intervenciones voluntarias, siempre que sean autorizadas por la Superintendencia y realizadas por restauradores profesionales. En caso de que la Superintendencia determine que ha habido incumplimiento de las obligaciones de protección y conservación, de acuerdo con la ley, el bien ha sufrido un daño y el Ministerio ordena al responsable de la restauración que realice, a su costa, las operaciones necesarias para su restitución. Si la restitución no es posible, el responsable debe pagar al Estado una suma igual al valor del bien perdido (o a la disminución de valor sufrida por el bien).

No sólo eso, sino que una restitución particularmente “creativa” podría constituir un delito. Si la Superintendencia comprueba que el rostro con el parecido de Meloni entra dentro del artículo 169 del Código de Patrimonio Cultural, que habla de demolición, remoción, alteración, restauración o ejecución de obras de cualquier tipo en el patrimonio cultural, el responsable de la infracción se arriesga a un arresto de seis meses a un año y a una multa que oscila entre los 775 euros y los 38.734,50.

Ahora le toca a la Superintendencia Especial de Roma hacer sus comprobaciones: si los frescos originales están catalogados y se comprueba que la restauración ha ido demasiado lejos, el inmueble debe ser devuelto a su aspecto original. Siempre que la restauración se haya realizado, como es práctica habitual, según el principio de reversibilidad.

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