L'ange au visage de Meloni : qu'advient-il maintenant de la restauration qui fait parler l'Italie ?

La restauration du mur dédié à Umberto II dans la basilique de San Lorenzo in Lucina à Rome, où l’un des anges flanquant le buste du “roi de mai” a pris les traits somatiques du Premier ministre Giorgia Meloni, ou du moins est devenu très semblable à l’ancien Premier ministre, suscite l’émoi. L’épisode a été révélé par la Repubblica , qui ouvre son édition numérique ce matin avec cette nouvelle. Ces jours-ci, comme le rapporte le journal, l’église fait l’objet de travaux de restauration, réalisés par des professionnels : toutefois, la partie où est apparu le visage connu de beaucoup a été prise en charge par un sacristain et décorateur, Bruno Valentinetti, qui a également signé son travail sur un parchemin (“Instauratum et exornatum Bruno Valentinetti AD MMXXV”). "Dans la paroisse, lit-on dans le Corriere, il est décrit comme un bénévole présent tous les jours le matin. Sur le web, on trouve des références à d’autres travaux décoratifs qui lui sont attribués, y compris la chapelle elle-même en 2002, et des collaborations dans des contextes extra-ecclésiaux, comme des interventions à la résidence Macherio de Silvio Berlusconi. Il y a également des preuves de sa candidature politique, dans le passé, avec La Destra - Fiamma Tricolore dans le I Municipio de Rome". L’artisan, cependant, joint par Repubblica, nie la ressemblance et nie sa candidature avec La Destra en 2013, affirmant qu’il pourrait avoir été candidat avec la droite à son insu.

La ressemblance, cependant, est tout à fait évidente. Et maintenant, la question que beaucoup se posent est la suivante : sommes-nous face à un cas de restauration arbitraire, comme, par exemple, le célèbre Ecce Homo de Borja en Espagne? Et surtout : que se passe-t-il maintenant? La balle est maintenant dans le camp de la Soprintendenza Speciale di Roma Capitale, un organisme ministériel, qui effectuera une inspection, probablement dès la semaine prochaine, pour évaluer le résultat de la restauration. Le code des biens culturels (décret législatif n°. 42 du 22 janvier 2004), dans son article 9-bis (introduit en 2014), stipule que “les interventions opérationnelles pour la protection, la préservation et la conservation du patrimoine culturel ainsi que celles relatives à la valorisation et à la jouissance des mêmes biens [...] sont confiées à la responsabilité et la mise en œuvre, selon leurs compétences respectives, d’archéologues, d’archivistes, de bibliothécaires, de démoethno-anthropologues, d’anthropologues physiques, de restaurateurs du patrimoine culturel et de collaborateurs restaurateurs du patrimoine culturel, d’experts en diagnostic et en sciences et technologies appliquées au patrimoine culturel et d’historiens de l’art, en possession d’une formation et d’une expérience professionnelle adéquates”. Selon le code, les “biens culturels” sont “les biens immobiliers et mobiliers qui [...] présentent un intérêt artistique, historique, archéologique, ethno-anthropologique, archivistique et bibliographique, ainsi que les autres biens identifiés par la loi ou sur la base de la loi comme témoignant de la valeur de la civilisation”. Pour qu’un “bien immeuble ou meuble” soit considéré comme un bien culturel, une mesure est requise de la part des organes compétents du ministère (les surintendances), qui vérifient l’intérêt culturel d’un bien et, si cet intérêt est avéré, émettent une déclaration d’intérêt culturel qui soumet le bien aux contraintes prévues par la loi.

La basilique de San Lorenzo in Lucina a été déclarée bien d’intérêt culturel dès 1951, et le mur litigieux est situé dans une chapelle près du maître-autel (sur lequel se trouve la croix de Guido Reni). la Crucifixion de Guido Reni, l’œuvre la plus précieuse de la basilique), juste après la chapelle Fonseca, où se trouve une importante sculpture de Gian Lorenzo Bernini, le buste de Gabriele Fonseca datant de 1668-1674. Il s’agit de la chapelle du Crucifix (ou chapelle Nataletti, du nom de la famille qui l’a fait construire), construite en 1850 et modifiée quelques années plus tard lors de la restauration de l’église confiée à l’un des plus importants architectes romains de l’époque, Andrea Busiri Vici (Rome, 1818 - 1911), qui a collaboré avec Roberto Bompiani (Rome, 1821 - 1908) pour la réalisation des nouvelles fresques. La dédicace du mur de droite à Umberto II de Savoie remonte à 1985, à l’initiative du curé Pietro Pintus, également aumônier de la Maison de Savoie (un personnage singulier, qui a également œuvré à la béatification de Grace Kelly, comme le relatent les chroniques de l’époque), qui a fait ajouter une plaque à la chapelle en l’honneur du souverain décédé deux ans plus tôt, ainsi qu’un buste à son effigie.

Par conséquent, si le mur Umberto II de la basilique est soumis à des restrictions comme le reste de l’église, la restauration ne peut être effectuée que par un restaurateur dûment formé et expérimenté, identifié sur la base de critères précis établis par la loi, et doit être autorisée par la Surintendance. La Surintendance effectue donc des inspections pour vérifier que la restauration (ou la conservation ou l’entretien : la loi établit des différences importantes entre ces termes) a été effectuée de manière professionnelle et dans le respect du bien historique. Les interventions volontaires sont également permises, à condition qu’elles soient autorisées par la Surintendance et réalisées par des restaurateurs professionnels. Dans le cas où la Surintendance constate qu’il y a eu violation des obligations de protection et de conservation, conformément à la loi, le bien a subi des dommages et le Ministère ordonne à la personne responsable de la restauration d’effectuer, à ses frais, les opérations nécessaires à la remise en état. Si la remise en état n’est pas possible, le responsable doit verser à l’État une somme égale à la valeur du bien perdu (ou à la moins-value subie par le bien).

En outre, une restauration particulièrement “créative” peut constituer une infraction. Si la Surintendance constate que le visage à l’effigie de Meloni tombe sous le coup de l’article 169 du code des biens culturels, qui parle de démolition, d’enlèvement, d’altération, de restauration ou d’exécution de travaux de toute nature sur le patrimoine culturel, le responsable de l’infraction risque une peine d’emprisonnement de six mois à un an et une amende allant de 775 euros à 38 734,50 euros.

C’est maintenant au tour de la Surintendance spéciale de Rome de faire ses vérifications : si les fresques originales sont répertoriées et s’il s’avère que la restauration est allée trop loin, le bien doit être restauré dans son aspect d’origine. A condition que la restauration ait été effectuée, comme c’est l’usage, selon le principe de réversibilité.

L'ange au visage de Meloni : qu'advient-il maintenant de la restauration qui fait parler l'Italie ?

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