¿Recuerdan el busto atribuido a Donatello que apareció hace unos meses en Eslovaquia, expuesto en el Museo Spiš de Levoča y del que también hablamos durante algún tiempo?Pues bien, a finales del pasado mes de mayo, el mismo busto de mármol atribuido al artista italiano (la Ópera de Santa María del Fiore, como habíamos informado en estas páginas, negó categóricamente que se hubiera expresado nunca opinión alguna sobre la atribución de la obra a Donatello) fue retirado de forma altamente inverosímil del Museo Spiš. De hecho, el busto fue sacado del museo hace unos días durante una redada realizada por funcionarios del gobierno que llevaban pasamontañas. La obra fue trasladada a un lugar secreto, mientras que el gobierno eslovaco guardó silencio durante días, sin revelar su paradero ni explicar lo sucedido.
La obra, que supuestamente representa a la noble renacentista Cecilia Gonzaga, fue encontrada en el almacén de un museo por la historiadora Marta Herucová, y su atribución al escultor florentino se había planteado a partir de la inscripción “Opus Donatelli” de la base, similar a la que figura en otras obras del maestro toscano. La noticia del descubrimiento y de la atribución se dio a conocer oficialmente el pasado mes de febrero y, desde entonces, la obra se ha convertido repentinamente en objeto de gran interés político e institucional en Eslovaquia.
La atribución, hay que decirlo, dista mucho de ser segura. El busto, tallado en mármol de Carrara, nunca ha sido sometido a análisis en profundidad que pudieran confirmar con precisión su autoría, ni ha estado nunca expuesto al público. Hasta el reciente descubrimiento, se consideraba una copia posterior de la época de Donatello, que vivió entre 1386 y 1466. En el pasado, la obra perteneció a la familia aristocrática húngara Csáky, que más tarde huyó de Checoslovaquia durante la Segunda Guerra Mundial. El busto se encontraba en el palacio familiar de Spišský Hrhov, convertido en reformatorio por el régimen comunista tras la guerra. Hasta 1975 no fue confiado oficialmente al museo de Levoča, donde permaneció almacenado e ignorado por los críticos hasta la reciente intervención de la historiadora Herucová.
El busto nunca se ha mostrado al público y, aparte de unas pocas fotografías, la única forma de observarlo es a través de un escaneado en 3D puesto a disposición por el museo en el portal Sketchfab. Las incertidumbres sobre la atribución a Donatello se derivan también del hecho de que, hasta ahora, no ha sido posible realizar análisis en profundidad, y la gestión del descubrimiento no ha contribuido en absoluto a facilitarlos. Después, a finales de mayo, un funcionario del Ministerio de Cultura, Lukáš Machala, puso en marcha la operación que hemos mencionado. Machala, hombre de confianza de la ministra de Cultura Martina Šimkovičová, expresión del partido ultranacionalista SNS, forma parte de un equipo que en los últimos meses ha lanzado una campaña de purgas en las instituciones culturales eslovacas. La retirada del busto del museo no había sido anunciada ni a las autoridades ni a los ciudadanos de Levoča, y sus objetivos parecían poco claros desde el principio. Además de los métodos adoptados, la acción también fue duramente criticada por la aparente ausencia de precauciones.
Machala, actual secretario general del ministerio, acudió al depósito del museo junto con un grupo de personas con el rostro cubierto por pasamontañas, acompañado por una escolta policial. Una cadena de televisión local filmó la escena, pero recibió la orden de no emitir las imágenes hasta que se completara el traslado. El grupo, similar a un pequeño comando, no reveló el destino de la estatua. La ministra también guardó silencio durante días, y sólo el 3 de junio dio una explicación a través de su perfil de Facebook, hablando de razones de seguridad, pero sólo después de que la operación hubiera terminado.
“El Ministerio de Cultura ha tomado medidas de seguridad extraordinarias para garantizar la protección de una pieza de coleccionista excepcionalmente rara: el busto de Cecilia Gonzaga, atribuido al importante maestro del Renacimiento italiano Donatello”, escribió la ministra Martina Šimkovičová. “Este artefacto único del siglo XV, propiedad de la República Eslovaca, representa una obra de arte de extraordinario valor histórico, cultural y social. El Ministerio de Cultura procedió en estrecha colaboración con el Museo Nacional Eslovaco, las fuerzas policiales y otros componentes especializados del Ministerio del Interior de la República Eslovaca. Dado que los almacenes locales del Museo Spiš de Levoča no cumplen las normas de seguridad más estrictas exigidas para el almacenamiento de objetos de colección de tan excepcional importancia, hubo que abordar una solución extraordinaria. Las cuestiones relativas al transporte y almacenamiento del objeto de colección se discutieron con el Presidente del Departamento de Policía. Sobre la base del acuerdo, se determinó el lugar de almacenamiento dentro de la estructura organizativa del Ministerio del Interior eslovaco. No se ha hecho pública ninguna información detallada sobre el proceso o el lugar concreto de almacenamiento. Dado que el transporte y almacenamiento de un objeto de colección estaba sometido a un estricto régimen de confidencialidad, instamos al público y a los medios de comunicación a que no compartan información sensible”.
“En este contexto”, continúa el ministro, “es necesario mencionar correctamente algunas declaraciones engañosas que han aparecido en el espacio público en los últimos días. El Ministerio de Cultura rechaza firmemente cualquier acusación de arbitrariedad o ilegalidad. El proceso de traslado y depósito del busto se llevó a cabo respetando plenamente la ley, en estrecha colaboración con expertos y fuerzas de seguridad”. La anterior ministra de Cultura, Natália Milanová, así como la dirección del Museo Nacional Eslovaco, bajo la dirección de Branislav Panis, según la documentación disponible, no mostraron ningún interés profesional ni operativo en el descubrimiento y desatendieron su obligación de tomar medidas para asegurar el objeto de colección de acuerdo con la ley. Una obra maestra como el busto de Cecilia Gonzaga no puede almacenarse en un depósito estándar. No basta con poner una cerradura en la puerta. Necesita un régimen de seguridad integral a un nivel que ningún museo o galería de Eslovaquia cumple actualmente. Salvar un objeto de colección es una cuestión de preservación, no de préstamo, como se afirma erróneamente. En cuanto a las condiciones de conservación de una pieza de colección, se aplicaron las normas comúnmente reservadas a los objetos de piedra natural, en este caso el mármol de Carrara. Estas obras no deben exponerse a la luz solar directa, la humedad relativa debe rondar el 50% y la temperatura entre 18 y 20 °C. Estas condiciones también se cumplen actualmente. Por lo tanto, el régimen de cuidado y protección profesional es adecuado y se corresponde con el carácter y el valor del objeto".
“El Ministerio de Cultura”, concluye Šimkovičová, "reitera que el protocolo de asunción de las obras se preparó y firmó in situ. Dos restauradores presentes en la entrega, uno por el Ministerio de Cultura y otro por el Museo Spiš de Levoča, documentaron el estado del busto en el protocolo, incluida la documentación fotográfica en formato digital e impreso. Todo el proceso se llevó a cabo de acuerdo con los más altos estándares profesionales y de seguridad y, además del Museo Nacional de Eslovaquia, participaron en su preparación durante varias semanas miembros del Ministerio del Interior, del Cuerpo de Policía eslovaco y otros expertos. Por consiguiente, el Ministerio de Cultura asegura al público, a la comunidad profesional y a las instituciones internacionales que todas las medidas adoptadas en relación con el busto de Cecilia Gonzaga se llevaron a cabo de conformidad con el ordenamiento jurídico eslovaco y las normas internacionales, teniendo en cuenta las recomendaciones de los expertos, sin olvidar los aspectos éticos de esta decisión. A la luz del régimen de confidencialidad vigente en relación con la conservación de un objeto de colección, invitamos al público y a los medios de comunicación a considerar cualquier información adicional sobre su paradero. El cumplimiento de este régimen es esencial por razones de seguridad y redunda en interés de la protección del patrimonio cultural nacional. Tenga en cuenta que, en caso de divulgación deliberada o negligente de información que pueda poner en peligro la seguridad del objeto de colección o de actuación ilegal, se emprenderán acciones legales de conformidad con la legislación aplicable.
Tras las declaraciones de la ministra, recabamos también la opinión de la antigua directora del Museo Spiš, Mária Novotná, y le formulamos dos preguntas muy concretas para intentar comprender mejor la situación. En primer lugar, le preguntamos si es cierto, como afirma el ministro, que el Museo Spiš no ofrece condiciones de seguridad adecuadas para el busto.
El Museo forma parte del Museo Nacional Eslovaco y, como tal, posee una vasta colección con multitud de valiosos objetos en sus almacenes, protegidos con las mismas normas que cualquier museo de su tamaño, con un servicio de seguridad, cerraduras codificadas, sensores de movimiento y alarmas contra incendios, entre otras muchas medidas. Dicho esto, siempre hay margen de mejora, por lo que cualquier problema puede solucionarse con inversión financiera. El Ministerio es responsable del presupuesto del museo.
No lo es“, nos dijo Novotná. ”El Museo forma parte del Museo Nacional Eslovaco y, como tal, posee una vasta colección con multitud de valiosos objetos en sus almacenes, protegidos con las mismas normas que cualquier museo de su tamaño, con un servicio de seguridad, cerraduras codificadas, sensores de movimiento y alarmas contra incendios, entre otras muchas medidas. Dicho esto, siempre hay margen de mejora, por lo que cualquier problema puede solucionarse con inversión financiera. El Ministerio es responsable del presupuesto del museo". Preguntada sobre cuál cree que será el destino de la obra de arte, es decir, si volverá al museo o no, también a la luz del hecho de que hasta ahora el ministro no ha hecho ninguna declaración sobre el futuro del busto, la directora sólo puede esperar que el ministerio ponga remedio a la situación. El busto“, nos dice, ”debería ser confiado al cuidado y custodia del museo, de acuerdo con la ley, ya que forma parte de su colección (estatal). No es competencia del Ministerio hacerse cargo de las obras de arte. No conocemos los planes reales del Ministerio. Sus declaraciones cambian. En la primera comunicación a los medios de comunicación eslovacos, afirmaron que la razón principal era el almacenamiento seguro de la obra en un espacio propiedad de la policía eslovaca. Se trata de un lugar no habilitado principalmente como museo y galería. Al mismo tiempo, informaron de que querían consultar a dos expertos extranjeros. El análisis pericial del busto debería centrarse en establecer la paternidad (comprobación de la originalidad) y determinar el valor de la obra. El Ministerio no ha publicado el mandato exacto ni el objetivo del análisis. Nunca se ha registrado en Eslovaquia un procedimiento de este tipo por parte del Ministerio. La administración local (la ciudad de Levoča y la región de Spiš) y la sociedad civil eslovaca no están de acuerdo con el procedimiento del Ministerio. Todavía no sabemos cuáles son los planes reales del Ministerio para el busto, así que no puedo decir por el momento si el busto volverá al museo que lo adquirió hace 50 años, lo tuvo en su colección y ha apoyado su investigación científica durante los últimos seis años. Es posible que se exponga en la Galería Nacional Eslovaca sin el consentimiento del museo, pero incluso esto no está claro por el momento".
Por el momento, el museo no ha hecho ninguna declaración oficial sobre la situación del busto, ni ha proporcionado ningún elemento contextual útil para comprender mejor su posición o para evaluar la exactitud de la reciente cobertura mediática y de las declaraciones ministeriales. Queda por ver, pues, cuál será el futuro de la obra, aún envuelta en la incertidumbre y el silencio.
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