¿RecuerdasIl Pavimento (El suelo), el gran mosaico diseñado por Nicola Montalbini(hablamos de él aquí) e instalado en el interior de Porta Adriana, una de las entradas históricas a la ciudad de Rávena y paso a la principal arteria peatonal del centro urbano, con motivo de la Biennale di Mosaico Contemporaneo? La obra temporal, que se ha convertido en uno de los casos más discutidos del evento en los últimos meses, va a ser retirada. Tal y como informan varios periódicos como Il Resto del Carlino y Ravenna e Dintorni, a pesar de las peticiones realizadas por el Ayuntamiento de Rávena, la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio (Superintendencia de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje ) ha emitido un dictamen negativo y vinculante, por el que obliga a desmontar el mosaico antes del domingo 25 de enero de 2026.
"El Pavimento nació como una operación temporal, que rápidamente se ganó el afecto y el reconocimiento de la comunidad“, nos cuenta el artista Nicola Montalbini. ”Tras el dictamen negativo de la Soprintendenza, junto con la administración municipal y el Departamento de Cultura trabajaré para encontrar un nuevo hogar para el Pavimento que mantenga su carácter público y comunitario. Todo lo que está ocurriendo me produce curiosidad porque plantea cuestiones importantes, y dice que sí, que el mosaico está más vivo que nunca".
ElPavimento se inauguró el 17 de octubre y, como está previsto para todas las instalaciones de la Bienal, su retirada estaba programada para coincidir con la clausura oficial del evento, fijada para el 18 de enero. Desde los primeros días, sin embargo, la obra había suscitado un interés generalizado, no limitado a visitantes e iniciados. El mosaico había pasado a formar parte de la vida cotidiana de muchos habitantes de Rávena, recorrido a pie o en bicicleta, observado durante visitas guiadas dirigidas por el propio Montalbini y utilizado como espacio de observación y estudio incluso por grupos escolares. En torno a la obra se había consolidado rápidamente la idea de que podía permanecer in situ más allá del tiempo previsto.
A mediados de diciembre, el municipio había presentado una primera propuesta a la Superintendencia, solicitando mantener Il Pavimento en Porta Adriana de forma permanente, garantizando la plena reversibilidad de la obra. Como escribe Ravenna e Dintorni (Rávena y alrededores), a falta de respuesta, la Administración había presentado una segunda solicitud, ilustrada por el concejal de Cultura Fabio Sbaraglia, que preveía una prórroga temporal hasta mediados de junio, con el objetivo de que la obra fuera visible durante la temporada turística de primavera y verano. Ambas hipótesis fueron rechazadas. Así pues, la Superintendencia confirmó la obligación de retirada, estableciendo que la zona deberá estar restaurada antes del 25 de enero, una semana después de la fecha de clausura de la Bienal. La decisión, por tanto, ha cerrado definitivamente la posibilidad de que el mosaico permanezca en Porta Adriana, a pesar del consenso transversal que había suscitado la obra. Durante las semanas de la Bienal, los comerciantes de la zona habían promovido una petición para impedir su retirada, recogiendo más de 700 firmas en poco tiempo. El Ayuntamiento también se había pronunciado unánimemente a favor de mantener el Suelo, votando una moción compartida por todas las fuerzas políticas, incluidas las de centro-derecha. Se sabía que la superintendente Federica Gonzato tenía la última palabra, pero la hipótesis de una prórroga había permanecido abierta hasta que llegó el dictamen negativo.
Por ello, el rechazo provocó reacciones inmediatas. Como escribe Il Resto del Carlino, Alberto Ancarani, líder del grupo de Forza Italia en el ayuntamiento, pidió formalmente a la superintendencia que suspendiera todas las acciones de desalojo y abriera un debate público con el ayuntamiento y la ciudad. La diputada Ouidad Bakkali también intervino en el caso, anunciando la presentación de una pregunta sobre el asunto e invitando al Ministro de Cultura a visitar Rávena. Al mismo tiempo, el concejal Sbaraglia afirmó estar trabajando en un posible plan alternativo, un plan B que permitiría reubicar la obra en otro espacio público.
Mientras tanto, el debate se ha extendido también a las redes sociales, donde los comentarios recogidos en línea pintan un panorama articulado y a veces contradictorio. Parte del público expresa su deseo de que el mosaico permanezca en Porta Adriana, por considerarlo una de las iniciativas culturales de mayor éxito de las últimas décadas. En un vídeo publicado en la página de Facebook Ravennawebtv el 29 de octubre de 2025, un usuario escribió: “Lo echaríamos de menos si lo quitaran, es la iniciativa más bonita del municipio en 50 años. Hay que protegerlo para que no se estropee, pero ¡ay de los que lo toquen desde allí!”.
Otros comentarios hacían referencia a la identidad histórica de la ciudad: “Pero perdone, ¿somos o no somos la ciudad de los mosaicos? Rávena debería estar alfombrada por todas partes. Tenemos una rotonda llamada ’rotonda de los mosaiquistas’ y no se les ocurrió poner ni una pizca de mosaico en medio. Tenemos mosaicos históricos que gustan en todo el mundo, pero podríamos dar a turistas, jóvenes y ciudadanos la oportunidad de disfrutar también de obras más contemporáneas y modernas. Para mí, ¡sin duda debería conservarse!”.
Con la confirmación de la retirada, que llegó el 20 de enero, el debate se hizo más acalorado. Ese mismo día, bajo los posts y vídeos publicados en la página de Facebook Ravennawebtv dedicada al mosaico, aparecieron numerosos comentarios críticos dirigidos a la labor del organismo protector. Con esta decisión, la superintendencia (deliberadamente minúscula) no ha hecho más que reconfirmar su inutilidad“, escribió un usuario, mientras que otro observó: ”La ciudad de los mosaicos contra sí misma es realmente el colmo“. Tampoco faltan las referencias al contexto urbano de Porta Adriana, que algunos juzgan infravalorado: ”Menos mal que soy Superintendente de Patrimonio Cultural ¡eh! Tal vez porque está ubicado en un espacio que aparentemente cuidan poco’, reza otro comentario. Reacciones que devuelven la medida a un asunto capaz de interceptar un sentimiento generalizado, mucho más allá de la esfera de los iniciados.
ElSuelo Montalbini se realizó en colaboración con el Gruppo Mosaicisti Ravenna de Marco Santi y con la participación de estudiantes de laAcademia de Bellas Artes: Roberta Casadei, Francesca Fantoni, Lorenzo Baruzzi, Chiara Cappucci, Yinzhuoran Cheng, Martina Di Mattia, Mattia Farinelli, Chiara Ferraresi, Xia Lingjie, Hernan Lombardo y Marica Zanga. El comisariado del proyecto se confió a Daniele Torcellini y Eleonora Savorelli. La iniciativa, organizada por laasociación Marte, contó con el apoyo del Ayuntamiento de Rávena y de los patrocinadores Mapei y Profilpas. Desde un punto de vista iconográfico, la obra propone una secuencia de animales reales e imaginarios, figuras híbridas y citas que remiten a la antigua tradición del mosaico, a la memoria personal del artista y a sugerencias vinculadas al futuro. El suelo se configura como una travesía física y simbólica, concebida para ser recorrida y experimentada, e invita a una lectura por capas, no inmediata, en diálogo con el contexto urbano y la historia de la ciudad.
La retirada del mosaico requerirá varios días de trabajo y una serie de autorizaciones técnicas. La operación se llevará a cabo junto con la cooperativa Gruppo Mosaicisti Ravenna, que colaboró en la realización de la obra. La administración municipal y Montalbini han precisado, no obstante, que la obra seguirá siendo utilizable de alguna forma, en un espacio público, sin indicar más detalles sobre su ubicación o la forma de acceder a ella. El asunto de Porta Adriana termina así con una doble negativa institucional y con un debate que, más allá del resultado, ha vuelto a poner en el centro la relación entre arte contemporáneo, protección y espacio público en una ciudad que convive desde hace siglos con los mosaicos.
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| Rávena quiere conservar el mosaico de Montalbini. Pero la Superintendencia lo ha desmantelado |
El autor de este artículo: Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.
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