La Pinacothèque Tosio Martinengo de Brescia enrichit sa collection permanente d’un nouveau chef-d’œuvre. Il s’agit du Concert tzigane de Giacomo Francesco Cipper (Feldkirch, 1664 - Milan, 1736), artiste italo-autrichien naturalisé, actif entre la fin du XVIIe et la première moitié du XVIIIe siècle. L’œuvre, propriété de la famille Peloso, est prêtée à long terme à la ville et représente une acquisition importante qui consolide le rôle du musée de Brescia en tant que point de référence international pour l’étude de la peinture de genre et du courant paupériste en particulier.
La scène de concert, animée et vivante, est l’un des sujets les plus fréquents dans la production de Cipper, qui a su allier le souci du détail, la caractérisation psychologique des personnages et une construction scénique très efficace. Le Concert tzigane est un exemple particulièrement significatif de son art : ses dimensions considérables, son excellent état de conservation et sa qualité picturale en font l’une des œuvres les plus mûres et les plus réussies du peintre. Son importance a été confirmée par son inclusion dans la récente exposition monographique consacrée à Cipper au Castello del Buonconsiglio de Trente, un événement qui a offert une vue d’ensemble de l’œuvre de l’artiste et de son influence sur la scène européenne.
Le tableau a fait l’objet d’une longue collection. Entré dans les collections de la famille Peloso au milieu du XIXe siècle, il se trouvait à l’origine dans l’antichambre du palais génois de la famille, anciennement propriété de Rivarola. En 1864, elle a été transférée dans la résidence de Novi Ligure, où elle a trouvé sa place dans la salle à manger, témoignant du rôle central que la peinture de genre avait pris dans le goût des collectionneurs du XIXe siècle. L’œuvre, qui est restée en possession de la famille jusqu’à aujourd’hui, a été confiée au musée de Brescia afin d’en assurer une valorisation scientifique et culturelle maximale.
L’intervention du professeur Fernando Mazzocca, historien de l’art de renommée internationale et ancien professeur à l’université d’État de Milan, a été décisive pour l’arrivée du Concert tzigane à la Galerie d’art. Mazzocca a identifié le musée de Brescia comme le lieu idéal pour accueillir et présenter au public cette peinture, considérée comme l’un des exemples les plus représentatifs de la peinture paupériste. Le terme “paupériste” est souvent associé à Giacomo Ceruti, dit “le Pitocchetto”, le plus grand interprète du genre, mais les racines du mouvement se trouvent dans l’œuvre de Cipper, qui en a été le précurseur et le protagoniste à Milan, où ils travaillaient tous les deux.
La Pinacothèque Tosio Martinengo abrite la plus grande collection d’œuvres de Ceruti au monde et offre un contexte unique pour comprendre les interactions et les dialogues entre les deux artistes. Bien que de style différent, Cipper et Ceruti partageaient le choix de représenter les classes populaires et leur environnement avec réalisme et dignité, défiant les canons artistiques de l’époque dominée par le mécénat aristocratique et religieux. L’arrivée du Concert gitan enrichit donc non seulement le parcours de l’exposition, mais aussi l’étude scientifique et la réflexion sur le rôle de ce courant pictural dans l’histoire de l’art européen.
Le tableau sera exposé dans la salle XIV de la Pinacothèque, à côté de deux autres œuvres de Cipper déjà présentes dans la collection : La leçon du maître et Le déjeuner pythique avec un vieux joueur de vielle. Ces tableaux étaient arrivés à Brescia grâce à une généreuse donation de Clara Bottarelli Gramignola en mémoire de son mari Pierangelo, grand amateur de peinture paupériste. Le nouvel arrivage, fruit de la disponibilité de la famille Peloso, renforce encore ce noyau, créant une section cohérente et très intéressante au sein du musée.
La collaboration entre les institutions publiques et les collectionneurs privés se confirme ainsi comme déterminante pour l’accroissement des collections civiques. En effet, le Concert tzigane poursuit la ligne d’enrichissement de la Pinacothèque qui, en 2022, a pu accueillir huit nouveaux tableaux de Ceruti grâce à la générosité de leurs propriétaires, élargissant ainsi le patrimoine déjà extraordinaire de la ville. La vocation de la Pinacothèque en tant que centre d’étude et de diffusion de la peinture paupériste ne concerne pas seulement la conservation, mais aussi la promotion d’une réflexion critique sur l’évolution des langages figuratifs et le rôle que la représentation des classes subalternes a joué dans la société du XVIIIe siècle.
Le Concert tzigane, œuvre signée sur le violoncelle du musicien à gauche, représente un concert, sujet récurrent dans la production de Cipper. "Il est cependant exceptionnel, explique l’historien de l’art Nicola Turati , qui a supervisé l’étude du tableau, que la présence des personnages soit aussi dense : au centre, pivot de toute la composition, se tient le chef d’orchestre, coiffé d’un chapeau à plumes et vêtu d’une veste en lambeaux ouverte sur son torse nu. Autour de lui, tout l’orchestre : un violoncelliste, un flûtiste et un violoniste - qui, son instrument sous le bras, boit du vin - ainsi qu’une série de chanteurs, surtout des femmes, de tous âges. Agenouillée au premier plan, une jeune marchande de fruits revient peut-être de son voyage de vente, tandis qu’à la table centrale sont assis une mère avec son enfant dans les bras - qui tient lui-même un petit chien - et un jeune homme souriant tenant un chat et buvant dans une cruche. Ils sont tous vêtus de vêtements en lambeaux qui les identifient comme des gens du peuple, peut-être des gitans, et ils se tiennent en plein air, dans une cour surplombée par des bâtiments en ruine".
“L’atmosphère, poursuit Turati, est détendue et souriante, et les allusions érotiques plus ou moins explicites ne manquent pas, comme c’est le cas dans les scènes de Cipper. Celles-ci sont véhiculées non seulement par les gestes et les clins d’œil des personnages, mais aussi par la valeur symbolique assumée par d’autres éléments, seulement apparemment d’accompagnement, présents sur la scène : les citrouilles, les pêches, le fromage, le salami, le pain, le couteau, la cruche et les figues, qui renverraient, de temps à autre, à la sphère sexuelle féminine ou masculine, selon une tradition iconographique bien établie. D’un point de vue stylistique, l’œuvre reflète pleinement les caractéristiques propres à la production de Cipper, telles que la composition des figures selon des directives diagonales et l’assemblage de prototypes récurrents selon un système de ”patchwork“. Le geste du chef d’orchestre au bras levé, par exemple, revient dans d’autres concertos de Todeschini, ainsi que dans ses nombreuses représentations du maître d’école. D’autres éléments typiques sont la prédilection pour une palette de tons bruns, bien qu’égayée par des accents isolés de blanc, de rouge et de bleu, et l’utilisation ”théâtrale“ de la lumière, qui allume et éteint les figures dans un but scénographique”.
“Comme d’habitude, conclut l’universitaire, Cipper teinte ses œuvres d’extraordinaires natures mortes, disposées d’un trait rapide et ample qui renforce l’impression de perception réelle. La table avec des aliments au centre de la scène ou la corbeille de fruits au premier plan sont exemplaires à cet égard. En termes de qualité picturale, l’œuvre s’impose comme l’un des exemples les plus réussis de la maturité de Cipper, se distinguant également par l’efficacité de la mise en scène globale, à laquelle contribuent les dimensions considérables, et par son excellent état de conservation”.
"L’arrivée du Concert tzigane de Giacomo Francesco Cipper à la Pinacothèque Tosio Martinengo", déclare Laura Castelletti, maire de Brescia, “enrichit considérablement nos collections et confirme le prestige de notre système muséal. Avec cette nouvelle arrivée, qui porte à trois le nombre d’œuvres de Cipper exposées à la Pinacothèque, nous renforçons encore le noyau déjà bien visible de peintures de l’artiste dans nos collections. Le fait qu’une collection privée ait choisi nos musées civiques pour prêter cette œuvre précieuse témoigne de la qualité et de l’attractivité de nos institutions culturelles. Notre engagement à rendre le patrimoine des Musées Civiques toujours plus riche et qualifié se poursuit avec détermination, dans le but d’offrir aux citoyens et aux visiteurs une expérience culturelle d’excellence”.
"L’arrivée du Concert tzigane de Giacomo Francesco Cipper à la Pinacothèque Tosio Martinengo, souligne Francesca Bazoli, présidente de la Fondazione Brescia Musei, est d’autant plus significative qu’elle est le fruit de la générosité d’une famille non brésilienne. Il s’agit d’une reconnaissance d’une grande valeur symbolique, qui récompense le travail effectué ces dernières années par la Fondazione Brescia Musei pour valoriser et renforcer la section XVIIIe siècle de notre Pinacothèque. Ce résultat s’inscrit dans un long parcours, encore inachevé, qui a commencé avec le rééquipement de la section consacrée au XVIIIe siècle et qui a culminé avec le grand projet Ceruti, qui a reçu une reconnaissance internationale. Dans cette optique, le musée s’est progressivement enrichi d’œuvres qui ont élargi et approfondi le récit de la peinture de genre et de la peinture paupériste".
"La donation par des particuliers, souligne Stefano Karadjov, directeur de la Fondazione Brescia Musei, est une forme d’enrichissement des collections qui a une grande valeur et qui n’est jamais acquise : elle est en effet le résultat d’un choix libre, d’une confiance qui s’est construite au fil du temps et d’une communauté d’intention entre les collectionneurs et les institutions. Cette nouvelle entrée renforce notre mission : faire de la Galerie d’art Tosio Martinengo un point de référence pour l’étude et l’appréciation de la peinture paupériste européenne".
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| Brescia, la Pinacothèque Tosio Martinengo acquiert une œuvre importante de Giacomo Francesco Cipper |
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