Turin, le polyptyque restauré du Defendente Ferrari revient au Palazzo Madama

Le vendredi 20 février à 11h30, le Palazzo Madama de Turin a accueilli la présentation de la restauration du Polyptyque avec Saint Jérôme et Saints, Annonciation et Scènes de la Passion de Defendente Ferrari (Chivasso, vers 1475 - 1540), une œuvre d’une grande importance pour l’histoire de la peinture piémontaise du début du XVIe siècle. L’intervention, rendue possible grâce au généreux financement de l’avocat Marziano Marzano, ancien conseiller municipal et adjoint au maire de la ville de Turin pendant plus d’une décennie, a permis de rendre au public un chef-d’œuvre des collections municipales de Turin, conservé dans son cadre d’origine. La présentation a eu lieu dans la Sala Feste du Palazzo Madama, sur la Piazza Castello, en présence de Massimo Broccio, président de la Fondazione Torino Musei, Rosanna Purchia, conseillère pour la culture de la ville de Turin, Marziano Marziano, maire de la ville de Turin et président de la Fondazione Torino Musei. de Turin, Marziano Marzano, Valeria Moratti de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de la ville métropolitaine de Turin, Giovanni Carlo Federico Villa, directeur du Palazzo Madama, Simone Baiocco, conservateur du musée, et les restaurateurs Leone Algisi, Carla Grassi et Silvia Covelli.

Le polyptyque, peint sur bois et acquis par le musée en 1932, a nécessité une restauration particulièrement complexe en raison de la complexité de la structure en bois et de l’état des supports. La présence des boiseries d’origine, un élément rare pour les polyptyques de cette période, a rendu nécessaire la révision et la mise à jour des solutions de conservation adoptées lors des restaurations précédentes. Le panneau central, en particulier, présentait une ancienne fracture qui a été recomposée avec précision, garantissant ainsi la stabilité et la continuité de l’ensemble. Parallèlement, la restauration a porté sur la surface picturale, avec des interventions ciblées visant à préserver la lisibilité des détails et la qualité chromatique d’origine. L’atelier de Leone Algisi à Gorle (BG) a effectué les travaux sur la partie en bois et structurelle, tandis que Carla Grassi a suivi les opérations sur la peinture.

Defendente Ferrari, l’auteur de l’œuvre, fut l’élève de Giovanni Martino Spanzotti et travailla avec lui entre la fin du XVe et le début du XVIe siècle. Plus tard, avec son propre atelier, il diffusa dans tout le duché de Savoie un langage pictural caractérisé par l’élégance et le raffinement, mêlant les influences de la peinture de la vallée du Pô à celles de la France et de la Flandre. Le souci du détail, des motifs naturels aux détails précieux des vêtements, est un trait distinctif de sa production. Le polyptyque présente au centre saint Jérôme dans son ermitage, flanqué de panneaux latéraux avec des couples de saints, tandis que la prédelle présente un travail raffiné de hachures d’or qui rappelle les techniques de gravure et d’orfèvrerie de la Renaissance. Le cadre d’origine conserve des décorations avec des candélabres en pastille. Entré dans les collections municipales grâce au mécénat des premières décennies du XXe siècle, avec les contributions de Giovanni Battista Devalle, Isaia Levi et Silvio Simeom, le polyptyque revient aujourd’hui pleinement lisible et structurellement restauré grâce à un acte de mécénat contemporain, parallèle à celui qui avait permis son acquisition. À l’issue de la restauration, le polyptyque sera exposé dans la Sala Acaia du Palazzo Madama, au rez-de-chaussée, dans l’espace où il se trouvait avant l’intervention, reprenant ainsi son dialogue avec le parcours permanent du musée.

Turin, le polyptyque restauré du Defendente Ferrari revient au Palazzo Madama

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