Turin, das restaurierte Polyptychon von Defendente Ferrari kehrt in den Palazzo Madama zurück

Am Freitag, den 20. Februar um 11.30 Uhr fand im Palazzo Madama in Turin die Präsentation der Restaurierung des Polyptychons mit dem heiligen Hieronymus und den Heiligen, der Verkündigung und den Passionsszenen von Defendente Ferrari (Chivasso, ca. 1475 - 1540) statt, ein Werk von großer Bedeutung für die Geschichte der piemontesischen Malerei des frühen 16. Dank der großzügigen Finanzierung durch Rechtsanwalt Marziano Marzano, ehemaliger Abgeordneter und stellvertretender Bürgermeister der Stadt Turin für mehr als ein Jahrzehnt, konnte ein Meisterwerk der städtischen Sammlungen von Turin, das mit seinem Originalrahmen erhalten geblieben ist, der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Die Präsentation fand in der Sala Feste des Palazzo Madama auf der Piazza Castello in Anwesenheit von Massimo Broccio, Präsident der Fondazione Torino Musei, Rosanna Purchia, Stadträtin für Kultur der Stadt Turin von Turin, Marziano Marzano, Valeria Moratti von der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio der Stadt Turin, Giovanni Carlo Federico Villa, Direktor des Palazzo Madama, Simone Baiocco, Konservator des Museums, und die Restauratoren Leone Algisi, Carla Grassi und Silvia Covelli.

Das auf Holz gemalte Polyptychon, das 1932 vom Museum erworben wurde, erforderte aufgrund der Komplexität der Holzstruktur und des Zustands der Stützen eine besonders komplexe Restaurierung. Das Vorhandensein des Originalholzes, ein seltenes Element für Polyptychen aus dieser Zeit, machte eine Überprüfung und Aktualisierung der bei früheren Restaurierungen angewandten Konservierungslösungen erforderlich. Vor allem die zentrale Tafel wies einen alten Bruch auf, der präzise wiederhergestellt wurde, um die Stabilität und Kontinuität des gesamten Ensembles zu gewährleisten. Gleichzeitig wurde die Bildoberfläche mit gezielten Eingriffen restauriert, um die Lesbarkeit der Details und die ursprüngliche Farbqualität zu erhalten. Die Werkstatt von Leone Algisi in Gorle (BG) führte die Arbeiten am hölzernen und strukturellen Teil durch, während Carla Grassi die Arbeiten an der Malerei verfolgte.

Defendente Ferrari, der Autor des Werks, war ein Schüler von Giovanni Martino Spanzotti und arbeitete mit ihm zwischen dem Ende des 15. und dem Beginn des 16. Später verbreitete er mit seiner eigenen Werkstatt im Herzogtum Savoyen eine Bildsprache, die sich durch Eleganz und Raffinesse auszeichnet und die Einflüsse der Malerei der Poebene mit französischen und flämischen Einflüssen verbindet. Die Liebe zum Detail, von den Naturmotiven bis zu den kostbaren Details der Kleidung, ist ein charakteristisches Merkmal seiner Produktion. Das Polyptychon zeigt in der Mitte den heiligen Hieronymus in seiner Einsiedelei, flankiert von Seitentafeln mit Heiligenpaaren, während die Predella raffinierte Goldschraffuren aufweist, die an die Gravurtechniken und Goldschmiedekunst der Renaissance erinnern. Der ursprüngliche Rahmen weist noch Verzierungen mit Pastellkandelabern auf. Nachdem das Polyptychon in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts dank des Mäzenatentums von Giovanni Battista Devalle, Isaia Levi und Silvio Simeom in die städtischen Sammlungen gelangt war, kehrt es nun dank eines zeitgenössischen Mäzenatentums, das parallel zu seinem Erwerb erfolgte, vollständig lesbar und strukturell restauriert zurück. Nach Abschluss der Restaurierung wird das Polyptychon in der Sala Acaia des Palazzo Madama im Erdgeschoss ausgestellt, in demselben Raum, in dem es sich vor dem Eingriff befand, und nimmt seinen Dialog mit dem ständigen Rundgang des Museums wieder auf.

Turin, das restaurierte Polyptychon von Defendente Ferrari kehrt in den Palazzo Madama zurück

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