Polittico Griffoni, l'exposition se termine avec plus de 25 000 visiteurs et la reproduction restera à Bologne pour toujours.


L'exposition de Bologne sur le polyptyque de Griffoni se termine avec plus de 25 000 visiteurs. La reproduction du chef-d'œuvre restera à jamais à Bologne.

L’exposition qui s’est tenue au Palazzo Fava de Bologne et qui réunissait après trois cents ans les seize panneaux du Polyptyque Griffoni, chef-d’œuvre de la Renaissance réalisé par Francesco del Cossa et Ercole de’ Roberti, s’est achevée. L’exposition, intitulée La Riscoperta di un Capolavoro (La redécouverte d’un chef-d’œuvre), a été décrite par beaucoup comme “l’une des opérations culturelles les plus extraordinaires de ces dernières années” et a enregistré plus de 25 000 visiteurs. Effectivement ouverte au public depuis le 18 mai 2020, l’exposition, entre les interdictions et les fermetures dues à la pandémie, a été ouverte pendant 178 jours, avec pas moins de deux prolongations.

Les seize panneaux qui composaient le Polyptyque retournent donc dans les musées qui les avaient prêtés pour l’exposition de Bologne (National Gallery of London, Pinacoteca di Brera à Milan, Louvre à Paris, National Gallery of Art à Washington, Collection Cagnola à Gazzada, Musées du Vatican, Pinacothèque nationale de Ferrare, Museum Boijmans Van Beuningen à Rotterdam, Collection Vittorio Cini à Venise), après plus d’un an passé dans les salles du Palazzo Fava.

“Depuis la réouverture le 1er février dernier, des centaines de visiteurs ont été recensés chaque jour”, commente Fabio Roversi-Monaco, président du Genus Bononiae. Musei nella Città,"un indicateur de l’envie des gens de revenir pour acquérir une véritable culture. Nous restons fiers d’avoir accompli une entreprise complexe, qui met en valeur Genus Bononiae en tant qu’interlocuteur accrédité et faisant autorité auprès des principaux musées internationaux et qui, dans d’autres circonstances plus heureuses, aurait certainement contribué à faire affluer un nombre important de touristes à Bologne. L’exposition a également redonné à la ville le rôle qui lui revient dans le panorama de l’art de la Renaissance et a eu le mérite de rouvrir un débat national et international sur une œuvre d’une importance extraordinaire. La trace de tout cela restera au Palazzo Pepoli et, je l’espère, dans le cœur des Bolonais. Enfin, je tiens à remercier, outre la Fondazione Carisbo, tous les partenaires et sponsors de l’exposition, dont le soutien a été inestimable à chaque étape du projet".

“Après l’exposition du polyptyque de Griffoni, la connaissance de l’art de la Renaissance à Bologne ne sera plus jamais la même”, ajoute Mauro Natale, commissaire de l’exposition. "Nous pouvons désormais mesurer l’importance de l’œuvre, mais aussi le poids et les raisons de son absence dans le panorama figuratif de la ville à l’époque moderne : un chef-d’œuvre unique, sans suite, à la croisée de deux conceptions distinctes de la représentation et du retable. C’est également pour cette raison et grâce à la reproduction de la Fondation Factum qu’il sera possible de poursuivre la passionnante discussion sur l’origine du grand retable. De nouvelles hypothèses ont déjà été proposées par des chercheurs et seront accessibles dans le volume des Actes de la journée d’étude, actuellement en cours d’impression. Mais les fruits de l’exposition se poursuivront encore longtemps".

La reproduction du polyptyque de Griffoni restera à Bologne : au printemps, elle sera placée dans la salle sacrée du musée d’histoire de Bologne au Palazzo Pepoli et, pour les cinq prochaines années, elle retournera à la basilique de San Petronio en octobre, à l’occasion des célébrations de la fête du saint patron. La reproduction est l’œuvre de la Factum Foundation d’Adam Lowe, qui travaille depuis vingt ans dans le domaine de la technologie appliquée à la préservation et à la diffusion du patrimoine culturel : elle a scanné chacune des seize plaques en haute résolution en se rendant dans les différents musées qui les possèdent, en combinant le potentiel offert par les technologies numériques et d’impression en 3D avec les techniques traditionnelles.

“L’aura d’une œuvre d’art, cette immatérialité qui a été utilisée pour définir son originalité, se révèle en fait dans sa présence matérielle”, souligne Adam Lowe, directeur de Factum Arte et fondateur de la Fondation Factum. “Grâce à la numérisation à haute résolution, à la médiation numérique et aux nouvelles technologies de visualisation et de re-matérialisation, nous pouvons mieux comprendre les aspects matériels qui font de tout objet ce qu’il est. Non seulement comment il a été fabriqué, mais aussi comment il a été conservé et déplacé d’une ville à l’autre ou d’un type d’institution à l’autre”.

Il s’agit également de la première exposition Genus Bononiae dont la visite virtuelle, l’expérience numérique qui permet de visiter l’exposition même à distance et qui est également destinée à devenir un outil de diffusion pour les écoles, sera disponible en permanence. La visite, qui coûte 5 euros, sera offerte gratuitement à tous les enseignants qui en feront la demande afin de la proposer comme parcours disciplinaire à leurs classes.

Photo : détail de Sainte Lucie de Francesco del Cossa (vers 1472 ; tempera sur panneau, 79 x 56 cm ; Washington, National Gallery), l’un des panneaux du polyptyque Griffoni.

Polittico Griffoni, l'exposition se termine avec plus de 25 000 visiteurs et la reproduction restera à Bologne pour toujours.
Polittico Griffoni, l'exposition se termine avec plus de 25 000 visiteurs et la reproduction restera à Bologne pour toujours.


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