La Galerie nationale d’art moderne et contemporain (GNAMC) de Rome présente le projet de réaménagement de l’Ala Cosenza, signé par l’architecte Mario Botta, destiné à compléter une partie du musée restée inachevée depuis plus de cinquante ans. Le projet, qui a déjà commencé, représente l’un des investissements les plus importants du ministère de la Culture au cours des dernières années et vise à rendre sa pleine fonctionnalité à l’un des espaces les plus représentatifs de l’architecture muséale du XXe siècle, en le transformant en un centre intégré dédié à la culture, à l’éducation et à la recherche. Le financement, qui s’élève à plus de 15 millions d’euros, provient du Fonds de développement et de cohésion 2014-2020, prévu par la loi de stabilité de 2015, ainsi que des ressources du programme des Grands projets du patrimoine culturel et des fonds réservés à la restauration de la façade. Les travaux préliminaires d’assainissement et de démolition ont été achevés en 2019, tandis que les travaux de consolidation et d’adaptation antisismique, conçus par Bonifica S.p.A., ont commencé le 9 mai 2024 et ont été achevés pour la partie structurelle.
Le projet élaboré par le Studio Mario Botta découle de la volonté de mettre en valeur le tracé original de Luigi Cosenza, en sauvegardant son identité et en accompagnant son évolution grâce à des solutions architecturales contemporaines et durables. L’objectif principal est de préserver la valeur historique et architecturale de la structure existante tout en la dotant de fonctions adaptées aux besoins du musée du futur. Dans cette optique, le plan directeur de Botta prévoit la création d’un centre d’études, d’une galerie pour les expositions temporaires et d’un auditorium multifonctionnel conçu pour accueillir des événements culturels, des conférences et des spectacles, des performances artistiques et des installations monumentales. Tous les espaces sont conçus comme des macro-zones indépendantes pouvant être utilisées séparément.
L’élément central et totalement innovant du projet de Botta est le nouveau centre d’études, conçu au rez-de-chaussée comme un espace de plus de deux mille mètres carrés destiné à accueillir les archives de la galerie (photographiques, bioiconographiques, historiques et fonds historiques) et la nouvelle bibliothèque. Il s’agit d’un objectif attendu depuis longtemps : ni Cosenza, qui l’avait imaginé dans la Galleria Minore, ni les projets ultérieurs n’avaient réussi à lui donner un emplacement adéquat. Le Centre d’études offrira enfin des locaux adaptés à la conservation et à la consultation du patrimoine documentaire consacré à l’art moderne et contemporain, un point de référence pour les chercheurs et les passionnés. Le transfert des archives et de la bibliothèque dans l’aile Cosenza permettra également de mettre en œuvre concrètement les principes du Plan Olivetti. L’intégration entre le musée et le centre d’études transformera l’institution en un organisme unitaire dédié à la recherche, à la conservation et à la production de contenus culturels, renforçant ainsi son rôle de laboratoire actif et de pôle d’étude.
D’un point de vue architectural, une connexion directe avec le siège historique de la GNAMC est prévue, en particulier avec l’extension conçue par Bazzani en 1933, grâce à un système d’ascenseurs et de passerelles accessibles à tous. L’ensemble du projet s’articule selon un programme de développement qui prévoit, en séquence, l’achèvement de l’auditorium, le réaménagement de la Galleria Maggiore avec la bibliothèque spécialisée au rez-de-chaussée et les espaces d’exposition au niveau supérieur, la construction du Centre d’études, l’atteinte des normes de durabilité environnementale requises par la certification LEED v4, et l’amélioration de l’accessibilité et de l’intégration fonctionnelle entre les espaces. Le musée, l’auditorium et le centre d’études, bien qu’interconnectés, sont également conçus pour fonctionner de manière indépendante, garantissant ainsi une flexibilité de gestion maximale.
L’aile Cosenza adoptera également des solutions technologiques avancées. Les salles du centre d’études seront équipées de systèmes de climatisation intelligents, d’un éclairage LED à réglage automatique et d’un vitrage technologique capable de moduler l’entrée de la lumière naturelle. Un système de gestion du bâtiment permettra une gestion centralisée des systèmes, une optimisation de la consommation d’énergie et un contrôle constant des conditions environnementales, tout en garantissant le bien-être des visiteurs et le stockage adéquat du matériel documentaire.
À l’étage supérieur, les espaces sont conçus comme des environnements modulaires capables d’accueillir des installations, des vidéos, des performances et des ateliers, offrant ainsi à la galerie de nouvelles possibilités d’élargir son offre culturelle. La connexion directe avec la galerie permettra également de créer des parcours intégrés entre les collections permanentes, les expositions temporaires et les espaces d’étude. La décision d’allouer une partie importante de la surface aux activités de recherche est un choix stratégique qui renonce à des espaces d’exposition supplémentaires pour des collections spéciales, telles que le graphisme, la photographie ou le design, au profit de la création d’un centre culturel hautement spécialisé.
Une fois achevée, l’aile de Cosenza sera régie par un modèle de gestion innovant. Le centre d’études aura un accès autonome depuis la Via Gramsci, tandis que l’auditorium pourra être atteint indépendamment depuis l’entrée de la Via Cancani, ce qui permettra de l’utiliser également pour des événements temporaires. Le jardin, repensé comme un espace de relations et de rencontres, accueillera une cafétéria et un espace d’exposition en plein air.
L’achèvement des travaux marquera une étape décisive pour l’avenir du GNAMC, qui pourra compter sur un centre culturel innovant basé sur l’intégration de la conservation, de la recherche, de l’éducation et de l’innovation.
Le GNAMC, fondé en 1883 et siégeant au Palazzo delle Esposizioni de Via Nazionale, comme tous les musées consacrés à l’art du présent, avait été créé pour documenter l’histoire de l’art contemporain en Italie au fur et à mesure qu’elle se déroulait ; pour cette raison, son siège était destiné à être continuellement agrandi. En 1915, le GNAM s’est en effet installé dans le bâtiment de Valle Giulia, conçu en 1911 par Cesare Bazzani pour l’Exposition universelle, puis doublé en 1933 pour accueillir une collection en pleine expansion. En 1956, Palma Bucarelli, directrice du GNAMC de 1941 à 1975, avait exprimé le besoin d’agrandir encore les espaces du musée dans la zone située derrière celui-ci, un terrain de plus de six mille mètres carrés. En 1960, elle rencontre Walter Gropius pour lui confier le projet, mais la commission d’urbanisme de la mairie ne se prononce favorablement sur l’idée d’un nouveau bâtiment qu’en 1965, lorsque la commande de l’extension est confiée à Luigi Cosenza. L’ingénieur napolitain, figure de proue de l’architecture rationaliste italienne et célèbre architecte de l’usine Olivetti de Pouzzoles, est choisi en raison de sa proximité idéologique avec Gropius et de sa volonté de privilégier la fonction pédagogique et sociale du musée. Le nouveau bâtiment doit être un “musée-école”, un instrument pour “faire de la culture”, conformément à la vision novatrice de Palma Bucarelli, qui imagine des espaces capables d’accueillir également des manifestations théâtrales et musicales, des salles d’étude et des lieux de récréation. L’architecture de Cosenza, financée en 1973 et commencée par le Genio Civile en 1976, traduit matériellement cette vision, en proposant un “musée anti-monumental” conçu avant tout comme un espace public, doté de salles d’exposition, d’un auditorium et d’une bibliothèque. S’adaptant à la morphologie du terrain, le plan prévoit le développement horizontal de trois volumes architecturaux articulés autour d’une cour allongée : la grande galerie, parallèle au bâtiment historique et destinée à des fonctions d’exposition sur deux niveaux ; la petite galerie, perpendiculaire à la précédente et destinée à abriter la bibliothèque et les archives ; et un volume carré dédié à l’auditorium. Le complexe architectural, d’une surface couverte de quatre mille mètres carrés, comprenait également des espaces multifonctionnels et éducatifs, un jardin de sculptures et une zone tampon “verte” entre le bâtiment préexistant et la nouvelle architecture : il était conçu comme un lieu ouvert à la ville, en particulier - en citant Giulio Carlo Argan - “à la jeunesse romaine”. Malheureusement, le projet est resté inachevé : la forte inflation de l’époque et les retards de financement ont entraîné la poursuite des travaux, même après la mort de Luigi Cosenza en 1984. Seule une partie du bâtiment, la Galleria Maggiore, a été achevée et ouverte au public en 1988. Elle est restée en service pendant une dizaine d’années, avant d’être définitivement fermée en 1998 en raison d’une “inadéquation structurelle et fonctionnelle”. Comme le faisait remarquer Augusta Monferrini en 1988, le nouveau bâtiment avait déjà une “physionomie quelque peu historique, datant de vingt ans” plus tôt. Il ne faut pas oublier, en effet, que la Galleria Maggiore a été critiquée par certains comme étant inadaptée à l’accueil d’œuvres d’art, en raison de ses plafonds trop bas. C’est dans cette optique qu’en 1999, la surintendante Sandra Pinto a lancé un concours pour la rénovation de l’aile de Cosenza : sur les 120 participants, huit ont été sélectionnés pour présenter un projet, et c’est l’entreprise bâloise Diener & Diener qui a été choisie comme lauréate. Le projet exécutif de Diener, qui estimait le projet à 35 millions d’euros, a été approuvé et, en 2003, la Surintendance des travaux publics, désignée comme maître d’ouvrage, a lancé l’appel d’offres pour la construction d’un premier lot. Entre-temps, la polémique sur la démolition de l’aile Cosenza, dont le projet retenu ne conservait aucune trace, avait éclaté, promue par un comité de personnalités éminentes et soutenue par la mairie de Rome. Diener &Diener a donc modifié le projet pour préserver et restaurer une partie du bâtiment existant et, en 2005, le conseil municipal a ratifié l’approbation de la variante urbanistique. Toutefois, à cette époque, les fonds que le ministère des infrastructures s’était engagé à allouer n’ont pas été versés. Au début de l’année 2007, suite aux engagements financiers pris par le MIC pour la réalisation du MAXXI, l’hypothèse de conserver le bâtiment existant a commencé à être envisagée, afin de réduire l’investissement et de sauvegarder l’histoire. En 2016, les premiers fonds ont été alloués pour relancer le réaménagement de l’aile Cosenza, fermée et abandonnée depuis seize ans. Avec ces fonds, ce n’est qu’en 2019 que les premiers travaux de sécurisation du bâtiment et de démolition des superfétations ont été effectués, pour un montant de plus de deux millions d’euros. En mai 2022, la Surintendance compétente a décidé de lier l’Aile de Cosenza, indiquant, en fait, de procéder à une rénovation conservatrice du bâtiment et, tout d’abord, à une adaptation réglementaire. Une première phase de travaux a alors été confiée, selon un projet final élaboré par Bonifica S.p.A., qui prévoyait un aménagement sommaire du bâtiment, sans en préciser l’usage et sans prévoir les connexions avec le bâtiment Bazzani. Les travaux, attribués par appel d’offres Invitalia dans le cadre d’un contrat intégré pour un montant total de 7,5 millions d’euros HT, ont débuté le 9 mai 2024. Ces travaux, qui sont actuellement en cours compte tenu de la variante du projet qui a rendu la première section fonctionnelle, comprennent l’adaptation structurelle antisismique de l’ensemble architectural, l’achèvement de l’Auditorium et de la partie du Centre d’études enfermée dans le même volume carré.
“L’achèvement de l’aile Cosenza est une priorité pour moi depuis le début de mon mandat, non seulement parce que la galerie, le quartier et Rome attendent depuis des années qu’un lieu aussi précieux que central pour la ville soit affecté à l’usage public. Mais aussi parce que, grâce à la variante de conception étudiée par Mario Botta, l’extension sera cruciale pour assurer une gestion efficace du Gnamc”, a déclaré Renata Cristina Mazzantini, directrice de la Galerie nationale d’art moderne et contemporain. “Outre la spectaculaire galerie d’expositions temporaires, qui rendra les salles Gramsci à la présentation de la collection permanente, l’aile Botta-Cosenza accueillera enfin dans des espaces dignes de ce nom les archives et la bibliothèque, aujourd’hui sacrifiées sur seulement 300 mètres carrés ouverts au public dans le sous-sol du musée, à côté des réserves. Afin de créer un Centre d’études indépendant du musée, ouvert au public, où les collections d’archives et de bibliothèque pourront être convenablement conservées, valorisées et enrichies, il est prévu de modifier le statut de la Gnamc, qui ne les prévoit pas à l’heure actuelle. La décision de réduire les espaces d’exposition pour affecter la moitié de l’extension au centre d’études a motivé la variante de conception, ainsi que la nécessité d’assurer une liaison directe avec la galerie, ce qui n’avait pas été envisagé auparavant. L’intervention fera du Gnamc ce pôle culturel multifonctionnel et pluridisciplinaire tant attendu par les spécialistes de l’art récent”.
“L’achèvement de l’aile Cosenza est une opération stratégique pour l’avenir de la GNAMC. Elle deviendra un pôle culturel couvrant un quadrant de la ville : du ”trident“ Flaminio au MAXXI”, a commenté le ministre de la culture Alessandro Giuli.
“L’édifice dénommé Ala Cosenza - extension de la Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea a été déclaré d’un intérêt historico-artistique particulièrement important en vertu du Code des biens culturels et du paysage (article 10, paragraphe 3, lettre d, du décret législatif n° 42 du 22 janvier 2004, tel que modifié et complété) et soumis à toutes les dispositions de protection par l’arrêté n° 82 du 2 mai 2022”, a déclaré Daniela Porro, commissaire spéciale pour l’archéologie, les beaux-arts et le paysage de Rome. “La déclaration d’intérêt culturel exige que toute modification, restauration, rénovation soit précédée d’une interlocution avec la Surintendance spéciale de Rome, qui est responsable d’un avis contraignant sur le projet.”
“Le projet que nous présentons aujourd’hui concerne essentiellement l’aile Cosenza, qui a fait l’objet, sur une longue période de près de 50 ans, de travaux de consolidation structurelle (antisismique) et technique tels qu’elle doit maintenant être réorganisée conformément aux exigences d’un musée contemporain”, a déclaré l’architecte Mario Botta. "En particulier, les objectifs du nouveau projet sont : la mise à disposition d’espaces d’exposition adaptés à la nouvelle culture artistique ; le remplacement de l’auditorium primitif par un espace polyvalent répondant aux besoins des spectacles et des performances ; un espace vert extérieur approprié ; la formation d’un centre d’étude avec le déplacement de la bibliothèque ; et la création d’un lien avec les espaces d’exposition actuels.
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| Présentation du projet de réaménagement de l'aile Cosenza de la GNAMC à Rome, signé par Mario Botta. |
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