Die Nationale Galerie für Moderne und Zeitgenössische Kunst (GNAMC) in Rom stellt das vom Architekten Mario Botta unterzeichnete Sanierungsprojekt für die Ala Cosenza vor, mit dem ein seit mehr als fünfzig Jahren unvollendet gebliebener Teil des Museums fertiggestellt werden soll. Das Projekt, das bereits begonnen hat, stellt eine der bedeutendsten Investitionen des Kulturministeriums in den letzten Jahren dar und zielt darauf ab, einen der repräsentativsten Räume der Museumsarchitektur des 20. Jahrhunderts wieder voll funktionsfähig zu machen und in ein integriertes Zentrum für Kultur, Bildung und Forschung zu verwandeln. Jahrhunderts in ein integriertes Zentrum für Kultur, Bildung und Forschung umzuwandeln. Die Mittel in Höhe von über 15 Millionen Euro stammen aus dem Entwicklungs- und Kohäsionsfonds 2014-2020, der durch das Stabilitätsgesetz von 2015 bereitgestellt wird, sowie aus Mitteln des Programms für Großprojekte des kulturellen Erbes und aus Mitteln, die für die Restaurierung der Fassade vorgesehen sind. Die vorbereitenden Sanierungs- und Abrissarbeiten wurden 2019 abgeschlossen, während die von Bonifica S.p.A. entworfenen Konsolidierungs- und Antiseismikarbeiten am 9. Mai 2024 begannen und für den strukturellen Teil abgeschlossen wurden.
Das vom Studio Mario Botta entworfene Projekt entspringt dem Wunsch, den ursprünglichen Grundriss von Luigi Cosenza aufzuwerten, seine Identität zu bewahren und seine Entwicklung durch moderne und nachhaltige architektonische Lösungen zu begleiten. Das Hauptziel besteht darin, den historischen und architektonischen Wert der bestehenden Struktur zu erhalten und sie gleichzeitig mit Funktionen auszustatten, die den Bedürfnissen des Museums der Zukunft entsprechen. In diesem Sinne sieht Bottas Masterplan die Einrichtung eines Studienzentrums, einer Galerie für Wechselausstellungen und eines multifunktionalen Auditoriums vor, das für kulturelle Veranstaltungen, Konferenzen und Shows, künstlerische Darbietungen und monumentale Installationen vorgesehen ist. Alle Räume sind als unabhängige Makrobereiche konzipiert, die unabhängig voneinander genutzt werden können.
Das zentrale und völlig innovative Element des Projekts von Botta ist das neue Studienzentrum, das im Erdgeschoss auf einer Fläche von über zweitausend Quadratmetern die Archive der Galerie (fotografische, bioikonografische, historische und historische Fonds) und die neue Bibliothek beherbergen soll. Es handelt sich um ein lang ersehntes Ziel, denn weder in Cosenza, wo es in der so genannten Galleria Minore vorgesehen war, noch bei den nachfolgenden Projekten war es gelungen, ihm einen geeigneten Standort zu geben. Das Studienzentrum wird endlich geeignete Räumlichkeiten für die Bewahrung und Konsultation des dokumentarischen Erbes bieten, das der modernen und zeitgenössischen Kunst gewidmet ist, ein Bezugspunkt für Gelehrte und Liebhaber. Die Verlegung des Archivs und der Bibliothek in den Cosenza-Flügel wird es außerdem ermöglichen, die Grundsätze des Olivetti-Plans konkret umzusetzen. Die Integration des Museums und des Studienzentrums wird die Institution in eine einheitliche Einrichtung verwandeln, die sich der Forschung, der Bewahrung und der Produktion kultureller Inhalte widmet und ihre Rolle als aktives Labor und als Studienzentrum stärkt.
Aus architektonischer Sicht ist eine direkte Verbindung mit dem historischen Sitz der GNAMC vorgesehen, insbesondere mit dem von Bazzani 1933 entworfenen Erweiterungsbau, dank eines Systems von Aufzügen und für alle zugänglichen Gängen. Das gesamte Projekt ist nach einem Entwicklungsprogramm gegliedert, das nacheinander die Fertigstellung des Auditoriums, die Umgestaltung der Galleria Maggiore mit der Fachbibliothek im Erdgeschoss und den Ausstellungsräumen im Obergeschoss, den Bau des Studienzentrums, die Erreichung der von der LEED v4-Zertifizierung geforderten ökologischen Nachhaltigkeitsstandards sowie die Verbesserung der Zugänglichkeit und der funktionalen Integration zwischen den Räumen vorsieht. Das Museum, das Auditorium und das Studienzentrum sind zwar miteinander verbunden, können aber auch unabhängig voneinander betrieben werden, so dass eine maximale Flexibilität bei der Verwaltung gewährleistet ist.
Auch im Cosenza-Flügel werden fortschrittliche technische Lösungen zum Einsatz kommen. Die Räume des Studienzentrums werden mit intelligenten Klimatisierungssystemen, automatisch einstellbarer LED-Beleuchtung und technischen Verglasungen ausgestattet, die den Einfall von natürlichem Licht modulieren können. Ein Gebäudemanagementsystem wird die zentrale Verwaltung der Systeme, die Optimierung des Energieverbrauchs und die ständige Überwachung der Umgebungsbedingungen ermöglichen und gleichzeitig das Wohlbefinden der Besucher und die ordnungsgemäße Aufbewahrung des Dokumentationsmaterials gewährleisten.
Im Obergeschoss sind die Räume als modulare Umgebungen konzipiert, die Installationen, Videos, Aufführungen und Workshops beherbergen können und der Galerie neue Möglichkeiten zur Erweiterung ihres kulturellen Angebots bieten. Die direkte Verbindung mit der Galerie wird auch die Schaffung integrierter Wege zwischen den ständigen Sammlungen, den Wechselausstellungen und den Studienbereichen ermöglichen. Die Entscheidung, einen bedeutenden Teil der Fläche für Forschungstätigkeiten zu nutzen, stellt eine strategische Entscheidung dar, die auf zusätzliche Ausstellungsflächen für besondere Sammlungen wie Grafik, Fotografie oder Design zugunsten der Schaffung eines hoch spezialisierten Kulturzentrums verzichtet.
Nach seiner Fertigstellung wird der Cosenza-Flügel durch ein innovatives Managementmodell verwaltet. Das Studienzentrum wird einen autonomen Zugang von der Via Gramsci aus haben, während das Auditorium unabhängig vom Eingang in der Via Cancani erreichbar sein wird, so dass es auch für temporäre Veranstaltungen genutzt werden kann. Der Garten, der zu einem Raum für Beziehungen und Begegnungen umgestaltet wird, wird eine Cafeteria und einen Ausstellungsbereich im Freien beherbergen.
Der Abschluss der Arbeiten ist ein entscheidender Schritt für die Zukunft des GNAMC, das dann auf ein innovatives Kulturzentrum zählen kann, das auf der Integration von Erhaltung, Forschung, Bildung und Innovation beruht.
Das 1883 gegründete GNAMC, das seinen Sitz im Palazzo delle Esposizioni in der Via Nazionale hatte, sollte wie alle Museen, die sich der Kunst der Gegenwart widmen, die Geschichte der zeitgenössischen Kunst in Italien in ihrer Entwicklung dokumentieren; aus diesem Grund sollte sein Sitz ständig erweitert werden. So zog das GNAM 1915 in das 1911 von Cesare Bazzani für die Weltausstellung entworfene Gebäude in Valle Giulia ein, das 1933 auf die doppelte Größe vergrößert wurde, um die schnell wachsende Sammlung aufzunehmen. 1956 hatte Palma Bucarelli, von 1941 bis 1975 Direktorin des GNAMC, den Wunsch geäußert, die Räume des Museums auf dem dahinter liegenden, über sechstausend Quadratmeter großen Grundstück weiter auszubauen. Sie hatte sich 1960 mit Walter Gropius getroffen, um ihn mit dem Projekt zu betrauen, aber die Stadtplanungskommission der Stadtverwaltung entschied sich erst 1965 für einen Neubau, als der Auftrag für die Erweiterung an Luigi Cosenza vergeben wurde. Der neapolitanische Ingenieur, eine führende Persönlichkeit der italienischen rationalistischen Architektur und berühmter Autor der Olivetti-Fabrik in Pozzuoli, wurde aufgrund seiner ideologischen Nähe zu Gropius und seines Wunsches, die pädagogische und soziale Funktion des Museums hervorzuheben, ausgewählt. Das neue Gebäude sollte eine “Museumsschule” sein, ein Instrument, um “Kultur zu machen”, ganz im Sinne der innovativen Vision von Palma Bucarelli, der sich Räume vorstellte, in denen auch Theater- und Musikveranstaltungen, Studiensäle und Orte der Erholung stattfinden konnten. Die 1973 finanzierte und 1976 von der Genio Civile in Angriff genommene Architektur von Cosenza setzte diese Vision in die Tat um, indem sie ein “anti-monumentales Museum” vorschlug, das in erster Linie als öffentlicher Raum mit Ausstellungsräumen, einem Auditorium und einer Bibliothek konzipiert war. In Anpassung an die Morphologie des Grundstücks sah der Plan die horizontale Entwicklung dreier architektonischer Volumen vor, die sich um einen langgestreckten Hof gruppieren: die große Galerie, die parallel zum historischen Gebäude verläuft und für Ausstellungsfunktionen auf zwei Ebenen vorgesehen ist; die kleine Galerie, die senkrecht zur vorherigen verläuft und die Bibliothek und das Archiv beherbergen soll; und ein quadratisches Volumen, das für das Auditorium vorgesehen ist. Der architektonische Komplex mit einer überdachten Fläche von viertausend Quadratmetern umfasste auch multifunktionale und pädagogische Bereiche, einen Skulpturengarten und einen “grünen” Pufferbereich zwischen dem bereits bestehenden Gebäude und der neuen Architektur: Er war als ein Ort konzipiert, der der Stadt offen stand, insbesondere - um Giulio Carlo Argan zu zitieren - “der römischen Jugend”. Leider blieb das Projekt unvollendet: Die hohe Inflation der damaligen Zeit und Verzögerungen bei der Finanzierung führten dazu, dass die Arbeiten auch nach dem Tod von Luigi Cosenza im Jahr 1984 fortgesetzt wurden. Nur ein Teil des Gebäudes, die Galleria Maggiore, wurde fertiggestellt und 1988 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Sie wurde etwa zehn Jahre lang genutzt, bevor sie 1998 wegen “struktureller und funktioneller Unzulänglichkeiten” endgültig geschlossen wurde. Wie Augusta Monferrini 1988 bemerkte, hatte das neue Gebäude bereits eine “etwas historische Physiognomie, die auf zwanzig Jahre zurückgeht”. Es sollte nicht vergessen werden, dass die Galleria Maggiore von einigen als ungeeignet für die Unterbringung von Kunstwerken kritisiert wurde, da die Decken zu niedrig waren. Vor diesem Hintergrund schrieb Superintendentin Sandra Pinto 1999 einen Wettbewerb für die Renovierung des Cosenza-Flügels aus: Von den 120 Teilnehmern wurden acht ausgewählt, die ein Projekt einreichten, und unter ihnen wurde das Basler Büro Diener & Diener als Sieger ausgewählt. Das Ausführungsprojekt von Diener, das mit 35 Millionen Euro veranschlagt war, wurde genehmigt, und im Jahr 2003 schrieb die Oberaufsichtsbehörde für öffentliche Arbeiten, die als Auftraggeberin fungierte, die Bauarbeiten für ein erstes Los aus. In der Zwischenzeit war die Kontroverse um den Abriss des Cosenza-Flügels, von dem im Siegerprojekt keine Spur mehr zu sehen war, entbrannt, die von einem Komitee bedeutender Persönlichkeiten angeheizt und vom Stadtrat von Rom unterstützt wurde. Diener & Diener änderte daraufhin das Projekt, um einen Teil des bestehenden Gebäudes zu erhalten und zu restaurieren, und im Jahr 2005 genehmigte der Stadtrat die städtebauliche Variante. Zu diesem Zeitpunkt waren jedoch die vom Infrastrukturministerium zugesagten Mittel noch nicht verfügbar. Anfang 2007 wurde, auch aufgrund der finanziellen Zusagen des MIC für die Realisierung des MAXXI, die Hypothese des Erhalts des bestehenden Gebäudes in Betracht gezogen, um die Investitionen zu reduzieren und die Geschichte zu bewahren. Im Jahr 2016 wurden die ersten Mittel bereitgestellt, um die Sanierung des Cosenza-Flügels wieder aufzunehmen, der seit sechzehn Jahren geschlossen und faktisch aufgegeben worden war. Mit diesen Mitteln wurden erst 2019 die ersten Arbeiten zur Sicherung des Gebäudes und zum Abriss der Überbauungen in Höhe von mehr als zwei Millionen Euro durchgeführt. Im Mai 2022 beschloss die zuständige Oberaufsichtsbehörde, den Cosenza-Flügel zu binden, d. h. eine konservative Renovierung des Gebäudes und vor allem eine regulatorische Anpassung vorzunehmen. Daraufhin wurde eine erste Phase der Arbeiten auf der Grundlage eines von der Bonifica S.p.A. ausgearbeiteten endgültigen Projekts in Auftrag gegeben, das eine grobe Gestaltung des Gebäudes vorsah, ohne den Verwendungszweck zu spezifizieren und ohne eine Verbindung mit dem Bazzani-Gebäude vorzusehen. Die Arbeiten, die im Rahmen einer Ausschreibung von Invitalia im Rahmen eines integrierten Vertrags über einen Gesamtbetrag von siebeneinhalb Millionen zuzüglich Mehrwertsteuer vergeben wurden, beginnen am 9. Mai 2024. Diese Arbeiten, die derzeit in Anbetracht der Projektvariante, die den ersten Abschnitt funktionsfähig gemacht hat, im Gange sind, umfassen die erdbebensichere strukturelle Anpassung des gesamten architektonischen Komplexes, die Fertigstellung des Auditoriums und des Teils des Studienzentrums, der in demselben quadratischen Volumen eingeschlossen ist.
“Die Fertigstellung des Cosenza-Flügels ist für mich seit Beginn meiner Amtszeit eine Priorität, nicht nur, weil die Galerie, das Viertel und Rom seit Jahren darauf warten, dass ein ebenso wertvoller wie zentraler Ort der Stadt der öffentlichen Nutzung übergeben wird. Sondern auch, weil der Erweiterungsbau dank der von Mario Botta entworfenen Gestaltungsvariante entscheidend für die effiziente Verwaltung des Gnamc sein wird”, so Renata Cristina Mazzantini, Direktorin der Nationalgalerie für moderne und zeitgenössische Kunst. "Neben der spektakulären Galerie für Wechselausstellungen, die die Gramsci-Säle wieder für die Präsentation der ständigen Sammlung zur Verfügung stellt, wird der Botta-Cosenza-Flügel endlich auch die Archive und die Bibliothek in würdigen Räumen unterbringen, die jetzt auf nur 300 Quadratmetern im Untergeschoss des Museums neben den Lagerräumen für die Öffentlichkeit zugänglich sind. Um ein vom Museum unabhängiges, der Öffentlichkeit zugängliches Studienzentrum zu schaffen, in dem die Sammlungen des Archivs und der Bibliothek angemessen aufbewahrt, aufgewertet und bereichert werden können, soll das Statut des Gnamc, das dies derzeit nicht vorsieht, geändert werden. Die Entscheidung, die Ausstellungsfläche zu verkleinern, um die Hälfte des Erweiterungsbaus dem Studienzentrum zuzuweisen, hat die Entwurfsvariante motiviert, ebenso wie die Notwendigkeit, eine direkte Verbindung zur Galerie zu gewährleisten, die vorher nicht vorgesehen war. Durch diesen Eingriff wird das Gnamc zu dem multifunktionalen und multidisziplinären Kulturpol, auf den die Forscher der neueren Kunst schon lange gewartet haben.
“Die Fertigstellung des Cosenza-Flügels ist eine strategische Maßnahme für die Zukunft des GNAMC. Es wird ein kultureller Pol werden, der einen Quadranten der Stadt abdeckt: vom Dreizack des Flaminio bis zum MAXXI”, kommentierte Kulturminister Alessandro Giuli.
“Das Gebäude mit dem Namen Ala Cosenza - Erweiterung der Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea wurde gemäß dem Gesetz über das kulturelle Erbe und die Landschaft (Artikel 10, Absatz 3, Buchstabe d des Gesetzesdekrets Nr. 42 vom 22. Januar 2004 mit Änderungen und Ergänzungen) zu einem Gebäude von besonderem historisch-künstlerischem Interesse erklärt und mit der Verordnung Nr. 82 vom 2. Mai 2022 allen Schutzbestimmungen unterworfen”, so Daniela Porro, Sonderbeauftragte für Archäologie, bildende Kunst und Landschaft in Rom. “Die Erklärung des kulturellen Interesses erfordert, dass vor jeder Änderung, Restaurierung oder Renovierung ein Gespräch mit der Sonderaufsichtsbehörde von Rom geführt wird, die für eine verbindliche Stellungnahme zu dem Projekt zuständig ist.”
“Das Projekt, das wir heute vorstellen, betrifft im Wesentlichen den Cosenza-Flügel, der über einen langen Zeitraum von fast 50 Jahren baulichen (erdbebensicheren) und technischen Konsolidierungsarbeiten unterzogen wurde, so dass er nun gemäß den Anforderungen eines zeitgenössischen Museums umgestaltet werden muss”, so Architekt Mario Botta. "Die Ziele des neuen Projekts sind insbesondere die Schaffung von Ausstellungsräumen, die der neuen künstlerischen Kultur entsprechen, die Ersetzung des primitiven Auditoriums durch einen Mehrzweckraum, der den Anforderungen von Ausstellungen und Aufführungen gerecht wird, eine angemessene Grünfläche im Freien, die Einrichtung eines Studienzentrums mit der Verlegung der Bibliothek und die Schaffung einer Verbindung zu den derzeitigen Galerieräumen.
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| Vorstellung des von Mario Botta unterzeichneten Sanierungsprojekts für den Cosenza-Flügel des GNAMC in Rom |
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