von
Federico Giannini 
@federicogiannini1
, Ilaria Baratta 02/11/2026
Kategorien: Nachrichten im Fokus / Haftungsausschluss
Wie hat sich die Artissima verändert? Die Zahlen der letzten zehn Ausgaben zeugen von einem tiefgreifenden Wandel: Die Zahl der italienischen Galerien, die der Veranstaltung treu bleiben, steigt, während ausländische Galerien immer seltener teilnehmen. Auch die Zusammensetzung verändert sich: mehr italienische Galerien, weniger Debüts und eine besonders hohe internationale Fluktuation. Das zeigen die Daten.
Wie hat sich die Artissima in den letzten zehn Jahrenverändert ? Wie viele Galerien bleiben der Messe treu, wie viele haben es nur einmal versucht, wie viele steigen aus, wie viele kehren zurück, und was lassen die Veränderungen in der Zusammensetzung der Messe vermuten? Wir haben versucht, aus den Ausstellerlisten der letzten zehn Ausgaben (unter Ausschluss der „Unplugged“-Ausgabe von 2020, da diese nicht mit den anderen vergleichbar ist) also von 2016 bis 2026 Statistiken zu erstellen : Anhand der Daten lässt sich mit einer gewissen Genauigkeit messen, wie sehr sich die Turiner Messe von Jahr zu Jahr verändert, inwieweit sie sich hingegen auf eine Basis wiederkehrender Galerien stützt, wie international sie tatsächlich ist und so weiter. Die Zahlen zeigen eine Veranstaltung mit zwei Gesichtern: einen sehr treuen italienischen Teil, der im Laufe der Zeit zur Mehrheit geworden ist, und einen viel mobileren ausländischen Teil, der sich bei jeder Ausgabe weitgehend erneuert.
Zunächst einige methodische Anmerkungen: Für unsere Daten haben wir die Galerien und nicht die Stände berücksichtigt. Wenn also ein Stand bei einer Ausgabe auf zwei Galerien aufgeteilt war, haben wir zwei separate Galerien gezählt. Bei der Erstellung der Statistik haben wir Namensänderungen, Standortwechsel und Fusionen berücksichtigt (im Falle einer Fusion zweier Galerien haben wir einer der beiden die historische Kontinuität zuerkannt, anstatt das neue Subjekt als Debütanten zu betrachten), wobei wir Galerien als italienisch betrachten, deren Hauptsitz in Italien liegt, und die Ausgabe von 2016 als Grundlage für die Betrachtung der Debüts herangezogen haben. Alle Debüts, die wir daher für diesen Artikel berücksichtigen, sind nicht als absolute Debüts zu betrachten, sondern beziehen sich auf die erste Ausgabe, die wir für diese kleine Untersuchung herangezogen haben.
In den zehn betrachteten Ausgaben stellten 697 verschiedene Galerien aus. Die Gesamtteilnehmerzahl, d. h. die Summe der in jeder Ausgabe vertretenen Galerien, beträgt 1.907, was bedeutet, dass jede Galerie im Durchschnitt 2,7 Mal in Turin teilgenommen hat. Hinter diesem Durchschnitt verbirgt sich jedoch eine sehr asymmetrische Verteilung: Fast jede zweite Galerie, nämlich 333 von 697 (das entspricht 47,8 %), war in diesen zehn Ausgaben tatsächlich nur ein einziges Mal vertreten. Die Galerien mit mindestens zwei Teilnahmen sind hingegen 364 (52,2 %), diejenigen mit mindestens vier sind 176 (25,3 %) und diejenigen mit mindestens sechs sind 103 (14,8 %). Dagegen haben 28 Galerien an allen zehn betrachteten Ausgaben teilgenommen (4 % der Gesamtzahl): 26 davon sind italienische Galerien (Alberta Pane, Apalazzo, Colophonarte, Continua, de’ Foscherari, Enrico Astuni, Franco Noero, Frittelli, Giorgio Persano, Laveronica, Lia Rumma, Mazzoleni, Mazzoli, Monica de Cardenas, Monitor, P420, Primo Marella, Prometeo, Raffaella Cortese, Repetto, Rolando Anselmi, Simóndi, SpazioA, Thomas Brambilla, Tucci Russo und Vistamare) sowie 2 ausländische (Gregor Podnar und Piero Atchugarry).
Der feste Kern, so klein er auch sein mag, hat großen Einfluss auf den Ablauf der Messe: Die 103 Galerien mit mindestens sechs Teilnahmen machen 43,2 % aller im Jahrzehnt verzeichneten Teilnahmen aus, und 40,5 % der Aussteller der Ausgabe 2026 haben im Jahrzehnt sechs oder mehr Teilnahmen vorzuweisen. Man kann daher sagen, dass Artissima auf einer Minderheit wiederkehrender Galerien beruht, umgeben von einer großen Gruppe gelegentlicher Teilnehmer.
Die Unterscheidung zwischen italienischen und ausländischen Galerien ist der Faktor, der die Interpretation am stärksten beeinflusst. Für diese Analyse wurde jede Galerie als italienisch betrachtet, die bei mindestens einer Ausgabe einen Standort in Italien hatte, auch wenn sie später umgezogen ist oder an einem anderen Ort eröffnet wurde, um eine Galerie, die den Standort wechselt, nicht als zwei verschiedene Realitäten zu behandeln. Nach diesem Kriterium gibt es 195 italienische und 502 ausländische Galerien: Erstere nahmen im Durchschnitt 4,7 Mal teil, Letztere 2 Mal. Unter den italienischen Galerien traten nur 22,1 % einmalig auf, unter den ausländischen waren es 57,8 %. Von den Galerien mit mindestens sechs Teilnahmen sind 78 italienische und 25 ausländische: 40 % der italienischen Galerien erreichen diese Schwelle, gegenüber nur 5 % der ausländischen.
Was die Größe der Veranstaltungen angeht, zeigen die Daten eine im Wesentlichen stabile Messe. Die Zahl der Galerien, die in Turin vertreten waren, belief sich 2016 auf 193, 2017 auf 210, 2018 auf 189, 2019 auf 207, 2021 auf 178, 184 im Jahr 2022, 186 im Jahr 2023, 195 im Jahr 2024, 180 im Jahr 2025 und 185 im Jahr 2026. Die Schwankungen sind gering, und der stärkste Rückgang ist im Jahr 2021 zu verzeichnen, der ersten Ausgabe nach der Pause, mit etwa dreißig Ausstellern weniger als 2019. Was sich bei nahezu konstanter Größe verändert hat, ist die Zusammensetzung. Der Anteil italienischer Galerien stieg von 38,9 % im Jahr 2016 auf 53,0 % im Jahr 2026, und in absoluten Zahlen stieg die Zahl der italienischen Galerien von 75 auf 98, während die der ausländischen von 118 auf 87 sank. Die Entwicklung verläuft nicht linear: Der italienische Anteil war bereits 2017 auf 44,8 % gestiegen, schwankte bis 2019 zwischen 43 und 46 %, überschritt 2021 die 50-Prozent-Marke, lag im Zweijahreszeitraum 2022–2023 bei etwa 49 % und hat sich seit 2024 zwischen 52 und 54 % stabilisiert. Der Höchststand wurde 2024 mit 53,8 % erreicht, und die Ausgabe 2026 liegt mit 53,0 % knapp darunter. Man kann jedoch sagen, dass die Artissima immer italienischer und immer weniger international wird, auch wenn die ausländische Präsenz, obwohl sie in zehn Jahren um etwa zehn Prozentpunkte zurückgegangen ist, nach wie vor stark ist.
Um zu verstehen, woher diese Verschiebung rührt, muss man sich die Treuequoten ansehen, wie wir den Anteil der Galerien bezeichnet haben, die bei einer Ausgabe vertreten waren und bei der nächsten wieder dabei sind. Insgesamt liegt der Durchschnitt bei den neun Übergängen zwischen aufeinanderfolgenden Ausgaben bei 61,4 %, doch die Zahlen unterscheiden sich deutlich: 80,8 % bei den italienischen und 43,7 % bei den ausländischen Galerien. Praktisch bedeutet dies, dass bei jedem Übergang von einer Ausgabe zur nächsten etwa vier von fünf italienischen Galerien in Turin verbleiben und weniger als eine von zwei ausländischen. Es scheiden also nur wenige italienische Galerien aus, während die ausscheidenden ausländischen Galerien durch andere, größtenteils neue, ersetzt werden. Die entsprechende Fluktuationsrate, d. h. der Anteil der Galerien der aktuellen Ausgabe, die bei der vorherigen nicht vertreten waren, liegt im Durchschnitt bei 38,5 % der Gesamtzahl, bei 21,7 % bei den italienischen und bei 55,1 % bei den ausländischen Galerien. Ein derart hoher Wechsel unter den ausländischen Galerien ist an sich weder ein negatives noch ein positives Signal: Er kann auf eine Messe hindeuten, die jedes Jahr neue internationale Galerien anziehen kann, aber auch die Schwierigkeit widerspiegeln , diese zu halten, und die Daten zum Ausscheiden legen nahe, dass beide Interpretationen einen Teil der Wahrheit enthalten. Auf jeden Fall scheint es ziemlich offensichtlich, dass die italienischen Galerien – zumindest jene, die mit einer gewissen Regelmäßigkeit ausstellen – die Artissima als einen relativ festen Termin betrachten, fast schon als festen Bestandteil ihrer Messetätigkeit, während die ausländischen Galerien die Teilnahme offenbar als eher gelegentliche Investition sehen, die von Fall zu Fall zu bewerten ist.
Ein Zeitraum verdeutlicht die Fragilität der ausländischen Beteiligung mehr als alle anderen: der von 2019 bis 2021. Damals sank die Gesamtbindungsrate auf 46,4 % – den niedrigsten Wert des Jahrzehnts – und bei den ausländischen Galerien auf 28,8 %, gegenüber 69,7 % bei den italienischen. Von den 207 Ausstellern des Jahres 2019 kehrten 2021 nur 96 zurück. Es sei jedoch daran erinnert, dass zwischen den beiden Ausgaben die Ausgabe 2020 in einem anderen Format stattfand, die aus der Analyse ausgeschlossen wurde: Die Daten beziehen sich somit auf zwei Kalenderjahre, und es lässt sich nicht unterscheiden, inwieweit der Rückgang auf die damaligen Umstände und inwieweit auf bereits bestehende Entwicklungen zurückzuführen ist.
Nach 2021 stieg die Ausstellerbindung schrittweise wieder an: 57,3 % im Übergang 2021–2022, 61,4 % im Zeitraum 2022–2023, 68,3 % im Zeitraum 2023–2024, 63,6 % im Zeitraum 2024–2025 und erneut 68,3 % im Zeitraum 2025–2026. Parallel dazu sank die Fluktuationsrate von 46,1 % im Jahr 2021 auf 31,1 % im Jahr 2025, um dann im Jahr 2026 wieder leicht auf 33,5 % anzusteigen. Mit anderen Worten: Die Messe scheint in den letzten drei Jahren stabiler zu sein als in der ersten Hälfte des Jahrzehnts.
Der gleiche Trend lässt sich bei den Debüts beobachten, die, wie bereits erwähnt, als Galerien definiert werden, die im betrachteten Zeitraum zum ersten Mal vertreten waren. Im Jahr 2017 waren es 85, was 40,5 % der Aussteller entsprach. Seitdem ist die Zahl fast ununterbrochen auf 35 im Jahr 2025 (19,4 %) gesunken, um sich 2026 bei 41 (22,2 %) einzupendeln. Insgesamt wurden von 2017 bis 2026 504 Erstteilnahmen verzeichnet. Davon entfallen 145 auf Galerien, die als „New Entries“ gemeldet wurden, dem Bereich, der jungen Galerien mit weniger als fünf Jahren Tätigkeit vorbehalten ist. Im Wesentlichen stammen 71 % der Galerien, die in diesem Jahrzehnt zum ersten Mal vertreten waren, nicht aus der Sektion für junge Galerien, was darauf hindeutet, dass die Messe ihren Teilnehmerkreis vor allem durch Akteure erweitert hat, die sich bereits anderswo etabliert haben. Die Zahl der gemeldeten „New Entries“ schwankt zwischen 12 und 25 pro Jahr, mit einem Höchstwert im Jahr 2021, und macht zwischen 6 und 14 % der Aussteller aus.
Parallel dazu ist das Durchschnittsalter der Aussteller gestiegen. Galerien, die bereits an mindestens drei früheren Ausgaben teilgenommen hatten, machten 2019 38,2 % der Gesamtzahl aus und werden 2026 53,5 % ausmachen. Es handelt sich hierbei natürlich um einen Indikator, der ausschließlich auf der Präsenz in Turin basiert und nicht auf dem tatsächlichen Alter der Galerien oder der Sektion, zu der sie gehören; doch die Entwicklung steht im Einklang mit dem Rückgang der Debüts und der zunehmenden Kundenbindung. Im Jahr 2026 geben 22,2 % der Aussteller ihr Debüt, 24,3 % haben bereits eine oder zwei Teilnahmen hinter sich und 53,5 % mindestens drei.
Die Kehrseite der Stabilität istder Ausstieg. Wenn eine Galerie zwischen zwei Ausgaben nicht mehr auftritt, lassen sich zwei Phänomene unterscheiden:die vorübergehende Abwesenheit, auf die also eine Rückkehr folgt, undder dauerhafte Ausstieg. Für diese zweite Kategorie haben wir einen vorsichtigen Schwellenwert festgelegt und betrachten eine Abwesenheit von mindestens drei aufeinanderfolgenden Ausgaben ohne Rückkehr bis 2026 als endgültigen Ausstieg. Nach diesem Kriterium haben 391 Galerien die Messe verlassen, was 56,1 % der Gesamtzahl entspricht, während 185, 26,5 %, sind 2026 vertreten, und 121, also 17,4 %, fehlen bei einer oder zwei Ausgaben und können zumindest nach diesem Kriterium noch nicht klassifiziert werden. Bezogen auf die in der vorherigen Ausgabe vertretenen Galerien beträgt die endgültige Abwanderung im Durchschnitt 29,0 % bei den auswertbaren Übergängen – also denen bis 2023–2024 –, wobei die Werte zwischen 24,9 % beim ersten Übergang und 37,2 % beim Übergang 2019–2021 liegen. Bei den italienischen Galerien liegt der Durchschnitt bei 10,8 %, bei den ausländischen bei 44,5 %. Praktisch bedeutet dies, dass bei jedem Übergang zwischen zwei Ausgaben etwa vier von zehn ausländischen Galerien, die in Turin vertreten waren, letztendlich nicht mehr zurückkehren, während bei den italienischen Galerien der Anteil bei etwa einer von zehn liegt.
Zu den bekanntesten Namen, die artissima offenbar endgültig verlassen haben, gehören die italienischen Galerien Massimo De Carlo (die 2018 und 2019 teilnahmen, um dann nicht mehr zurückzukehren) und Podbielski (von 2016 bis 2021) sowie unter den ausländischen Galerien Jocelyn Wolff (von 2016 bis 2023 vertreten), Hubert Winter (von 2016 bis 2023 vertreten) sowie Air de Paris (bis 2021 sporadisch vertreten). Auch der Rückzug an sich ist kein Indikator für die Qualität der Messe. Ein Aussteller kann nämlich aus zwei Gründen nicht mehr an einer Veranstaltung teilnehmen: entweder, weil er es nicht für notwendig hält, da er anderswo verkaufen kann, oder weil er seine Teilnahme für wenig rentabel hält. Für internationale Galerien kann es zudem weitere Gründe geben, beispielsweise einen möglichen Anstieg der Teilnahme- und Transportkosten oder Überschneidungen mit anderen Messen im internationalen Kalender. Ganz zu schweigen davon, dass eine Galerie sich ganz einfach und zu Recht dafür entschieden haben kann, ihre Geschäftsstrategie zu ändern.
Die Rückkehr nach einer Abwesenheit ist ein seltenes, aber nicht unbedeutendes Phänomen: Im Laufe des Jahrzehnts gab es 669 Fälle von Ausstieg, d. h. Fälle, in denen eine Galerie, die bei einer Ausgabe vertreten war, bei der nächsten fehlte, und in 157 Fällen, also 23,5 %, kehrte die Galerie anschließend zurück. Die Rückkehr ist bei italienischen Galerien mit 38,6 % deutlich häufiger als bei ausländischen mit 18,8 %. Die meisten Rückkehrer kehren früh zurück: 81 Galerien kehrten nach nur einer Ausgabe der Abwesenheit zurück, 41 nach zwei, 16 nach drei und nur 19 nach vier oder mehr Ausgaben. Wer zurückkehrt, tut dies also in 78 % der Fälle innerhalb von zwei Ausgaben. Berechnet man die Wahrscheinlichkeit einer Rückkehr nur anhand der für den betrachteten Zeitraum beobachtbaren Fälle, so beträgt der Anteil der Galerien, die innerhalb einer Ausgabe zurückkehren, 13,2 %, innerhalb von zwei Ausgaben 21,3 %, innerhalb von drei Ausgaben 24,9 %, um sich dann bei etwa 29–30 % einzupendeln. Nach drei Ausgaben der Abwesenheit steigen die Wahrscheinlichkeiten, eine Galerie wiederzusehen, nur sehr geringfügig an, was die Angemessenheit einer Schwelle von drei Ausgaben bestätigt, um ein Ausscheiden als endgültig zu definieren. Der längste Fall – acht Ausgaben ohne Teilnahme vor der Rückkehr – betrifft nur eine einzige Galerie, die brasilianische Luisa Strina, die 2016 und erneut 2026 vertreten war.
Es gibt auch einen Zwischenbereich mit unregelmäßiger Teilnahme. Es gibt 58 Galerien, die jeweils nur eine Ausgabe ausgelassen haben und zurückgekehrt sind, 75, die nach einer Abwesenheit von mindestens zwei aufeinanderfolgenden Ausgaben wieder dabei waren, und 60, die nach 2016 eingestiegen sind und bis 2026 ohne Unterbrechung dabei blieben. Im Gegensatz zu diesen Gruppen haben 292 Galerien, also 41,9 % der Gesamtzahl, nur einmal teilgenommen und sind nicht zurückgekehrt, während 41 Galerien 2026 ihr Debüt geben. Es handelt sich um ein breites und größtenteils ausländisches Publikum, das die Messe durchläuft, ohne sich dauerhaft zu etablieren.
Ein weiteres Maß für die Kontinuität ist der Vergleich zwischen der ersten und der letzten Ausgabe des Zeitraums. Von den 193 Galerien, die 2016 vertreten waren, sind 54 auch 2026 dabei, das sind 28,0 %. Bei den italienischen Galerien liegt der Anteil bei 56,0 % (42 von 75), bei den ausländischen bei 10,2 % (12 von 118). Von den 54 Galerien, die in beiden Ausgaben vertreten waren, haben 28, wie oben erwähnt, keine Ausgabe ausgelassen, und 26 hatten mindestens eine Ausfallperiode dazwischen (sie haben also an mindestens neun Ausgaben teilgenommen). Auf der anderen Seite waren 29,2 % der Galerien von 2026 bereits zehn Jahre zuvor in Turin vertreten, während die restlichen 70,8 % im Jahr 2016 nicht dabei waren. Zehn Jahre später sind sieben von zehn Galerien aus dem Jahr 2016 nicht mehr auf der Messe vertreten.
Zusammengenommen ergeben diese Daten ein recht klares Bild von der Art des Wechsels, der bei der Artissima stattgefunden hat. Die Messe hat zwar weder ihre Größe verändert noch ihren internationalen Charakter verloren, aber sie hat offensichtlich ihren Schwerpunkt verlagert – ein Grund, der erklären könnte (auch wenn diese Daten dies nicht beweisen können), warum die Turiner Veranstaltung immer weniger wie eine Forschungsmesse und immer mehr wie eine Messe mit einer deutlich gefestigteren kommerziellen Ausrichtung erscheint (wobei der Verkauf natürlich das oberste Ziel jeder Messe ist), auf der man beispielsweise ein immer größerer Bereich für moderne Kunst zu beobachten ist (so sehr, dass einige Galeristen, die überwiegend moderne Kunst oder bereits in die Kunstgeschichte eingegangene Namen handeln, wie Tornabuoni, Biasutti&Biasutti oder Matteo Lampertico erst seit kurzem daran teilnehmen – was zwar kein statistischer Beweis für eine allgemeine Veränderung des Angebots ist, aber dennoch eine Grundlage für Überlegungen bietet): Der italienische Anteil ist von etwas mehr als einem Drittel auf über die Hälfte der Aussteller gestiegen, wenn auch vor allem aufgrund einer größeren Beständigkeit und in geringerem Maße aufgrund des Rückgangs der Zahl ausländischer Galerien (es ist daher nur natürlich, dass die Messe, wenn der italienische Kern stabil und fest verwurzelt bleibt und sich das kommerzielle Angebot der historischen Galerien kaum verändert, gleichzeitig einen Eindruck von Solidität und Vorsicht vermittelt). Der ausländische Anteil sorgt weiterhin jedes Jahr für einen großen Zustrom neuer Aussteller, weist jedoch eine geringe Verbleibquote auf, und das Jahr 2021 hat gezeigt, wie stark dieser Zustrom von externen Faktoren beeinflusst werden kann.
Auch die Zahl zur Beständigkeit (mehr als 4 von 10 Galerien waren bei mindestens sechs Ausgaben vertreten) lässt sich positiv oder negativ interpretieren. Positiv betrachtet vermittelt sie den Eindruck einer Messe, in die viele Galerien es für sinnvoll halten, regelmäßig zu investieren, was den Eindruck einer gut funktionierenden Veranstaltung vermittelt, auf der sich Verkäufe erzielen lassen. Und natürlich vermittelt sie auch den Eindruck einer glaubwürdigen Messe: Eine Veranstaltung wie die Artissima könnte nicht allein von Neulingen oder Gelegenheitsausstellern leben. Andererseits könnte dies jedoch als Problem einer fortschreitenden Abschottung des Systems und einer mangelnden Offenheit gegenüber Neuem interpretiert werden. Kurz gesagt: Man muss sich fragen, ob die Artissima eine größere Reife erreicht hat oder ihren Horizont zunehmend einschränkt. Um diese Frage zu beantworten, wären zudem eher qualitative als quantitative Daten erforderlich.
Die Trends der letzten Jahre deuten jedoch auf eine Konsolidierungsphase hin, d. h. weniger Debüts, einen rückläufigen Wechsel und mehr Galerien mit einer langen Geschichte in Turin. Diese Zahl ist jedoch mit Vorsicht zu betrachten: Eine stabilere Messe ist auch eine Messe, die in größerem Maße von einer Gruppe wiederkehrender Galerien abhängt, und die geringe Anzahl an Debüts kann sowohl eine stärker auf Kontinuität ausgerichtete Auswahl als auch eine geringere Fähigkeit widerspiegeln, neue Akteure anzuziehen, weshalb es in diesem Punkt nicht möglich ist, endgültige Schlussfolgerungen zu ziehen. Die allein auf den Namen der Aussteller basierenden Daten lassen nämlich nicht erkennen, welche der beiden Erklärungen zutrifft, und um dies zu überprüfen, wären weitere Informationen erforderlich, wie beispielsweise das Alter der Galerien, die Zugangssektion, abgelehnte Bewerbungen sowie die Gründe für die Nichtbestätigung.
Aus den Daten lässt sich zumindest für die letzten zehn Jahre der Eindruck einer möglichen Veränderung der Positionierung der Messe ableiten: von einer internationalen Veranstaltung mit starker Anziehungskraft hin zu einem zunehmend im italienischen Markt verankerten System, das zwar eine internationale Komponente beibehält, aber Schwierigkeiten hat, diese in eine stabile Ausstellergemeinschaft umzuwandeln. Das bedeutet nicht zwangsläufig, dass die Artissima hinsichtlich der Qualität der Angebote weniger international geworden ist, sondern lediglich, dass die Kontinuität der internationalen Akteure offenbar nicht das Hauptmerkmal der Turiner Messe ist. Eine Messe kann eine sehr hohe internationale Fluktuation aufweisen und dennoch weiterhin äußerst interessante Angebote präsentieren: Die Frage ist vielmehr, ob diese Fluktuation das Ergebnis einer Strategie der Öffnung oder einer Schwierigkeit bei der Kundenbindung ist. Zudem könnte man anhand der Daten vielleicht vermuten, dass Artissima einen Teil ihrer Funktion als sozusagen „Labor“ zunehmend durch eine Funktion der Marktkonsolidierung ersetzt.
Eine Marktkonsolidierung, die durchaus natürlich sein könnte, insbesondere angesichts der Tatsache, dass die Präsenz italienischer Galeristen stark zugenommen hat. Das Publikum der Artissima bleibt im Übrigen durch und durch italienisch: Wie spiegelt sich dieses Merkmal in der Zusammensetzung der Messe wider? Und lässt sich daraus ein Hinweis auf das Gegenteil ableiten? Die Solidität der Messe könnte beispielsweise auf einer geringen Risikobereitschaft des Publikums beruhen: Die Messe könnte sich daher auf einen starken Kern von Galerien stützen, die ein kommerzielles Angebot mit geringen Schwankungen präsentieren, das für ein Publikum geeignet ist, das Käufe bevorzugt, die als sicherer oder schlichtweg als besser mit einem erkennbaren Geschmack vereinbar empfunden werden (Eine Messe kann ein Ort sein, an dem präsentiert wird, was der Markt bereits anerkennt, und ein Ort, an dem versucht wird, vorwegzunehmen, was auf dem Markt in Zukunft auftauchen könnte – Funktionen, die sicherlich nicht unvereinbar sind, sich aber unweigerlich auf die Zusammensetzung der Aussteller auswirken: während man früher bei der Artissima gesagt hätte, dass die zweite Dimension überwiegt, scheint heute das Gegenteil der Fall zu sein). Ein Publikum, das daher eher die Galerien belohnen könnte, die wiederkommen und seinen Vorlieben entgegenkommen, als ausländische Galerien, die Neuheiten anbieten, vielleicht wenig verkaufen und daher wenig geneigt sind, wiederzukommen. Eine Messe, die überwiegend von italienischen Sammlern besucht wird, könnte Galerien begünstigen, die den heimischen Markt besser kennen und besser in der Lage sind, dauerhafte Beziehungen zu potenziellen Käufern aufzubauen. Die Messeleitung könnte diese Dynamik daher fördern, indem sie die Zusammensetzung der Aussteller in eine bestimmte Richtung lenkt.
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