Federica Schneck, classe 1996, è una giornalista specializzata in arte contemporanea.
Laureata in Storia dell'arte contemporanea presso l'Università di Pisa, il suo lavoro nasce da una profonda fascinazione per il modo in cui le pratiche artistiche operano all’interno, e in contrapposizione, alle strutture sociali e politiche del nostro tempo.
Si occupa delle trasformazioni del sistema dell'arte contemporanea, del dialogo tra ricerche emergenti e patrimonio culturale, del mercato, delle istituzioni e delle fiere internazionali.
Alla scrittura giornalistica affianca quella critica, con testi per artisti, gallerie e collezioni private.
Todos los artículos de Federica Schneck sobre Finestre sull'Arte
Alex Da Corte nació en Camden, Nueva Jersey, una de las ciudades más pobres de Estados Unidos, y se crió entre Nueva Jersey, Pittsburgh y Caracas. Esta biografía no es un dato biográfico secundario: es el eje central de toda su obra. Da Corte no obse...
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En Art Basel, en junio, siempre hay alguien que vende algo importante incluso antes de que abra la feria. No durante las horas de la vista previa, que ya de por sí están reservadas a quienes han demostrado merecer el acceso, como coleccionistas con u...
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Hay superficies que acogen el color y otras que lo ponen a prueba. Cuando te encuentras ante un cuadro de Michael Armitage (Nairobi, 1984), lo primero que comprendes es que la pintura, allí, ha tenido que ganarse su propio espacio. Nacido en Nairobi ...
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En el mercado del arte contemporáneo,la inteligencia artificial se ha convertido en una parte integral de cómo se estructura el mercado, de cómo se crean, compran, venden e incluso interpretan las obras. Una transformación que no solo se está produci...
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Hasta hace no mucho tiempo, una exposición no tenía por qué justificarse. Las obras estaban ahí, y bastaba con mirarlas. El comisario podía intervenir, claro está, pero su mediación era opcional, no estructural. Aún no existía esa ansiedad curatorial...
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Hay artistas que construyen imágenes y otros que las llevan hasta el punto en que dejan de ser contenibles, reconocibles y estables. La obra de Giuditta Branconi se sitúa en esta zona de tensión, donde la pintura no organiza lo visible, sino que lo p...
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Hay un verbo que se utiliza a menudo en el mundo del arte y que merecería la pena analizar antes que nada: desafiar. Las obras desafían al espectador. Los artistas desafían los límites. Las exposiciones desafían las convenciones. Es un verbo belicoso...
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Hay un motor silencioso que anima el arte contemporáneo, un impulso que va más allá de la forma, más allá de la provocación, más allá del comentario social, y que busca tocar algo que se encuentra más allá de lo visible, de lo cotidiano, de la mera i...
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