Tras más de seis meses de trabajo, ha concluido la restauración del Primer Tríptico de Valle Castellana de Carlo Crivelli (Venecia, circa 1430-1435 - Ascoli Piceno, circa 1495), conservado en la Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno. La intervención marca la octava y última etapa del proyecto La natura nel cuore di..., una iniciativa de valorización del patrimonio artístico italiano promovida por Rigoni di Asiago en colaboración con Fondaco Italia. El proyecto, lanzado en 2015 con motivo de la Expo de Milán, cumple diez años de actividad en 2025.
Con la operación, Rigoni di Asiago cierra simbólicamente un camino que ha durado una década, durante la cual se han apoyado ocho proyectos de restauración en otras tantas ciudades italianas, de norte a sur. La intención de la iniciativa era construir un “museo generalizado”, capaz de ofrecer a los viajeros una interpretación diferente del patrimonio artístico italiano, poniendo de relieve obras menos conocidas que a menudo se pasan por alto debido a la inmensidad del repertorio cultural nacional.
“Ahora se la considera plenamente una ciudad de arte”, afirma Marco Fioravanti, alcalde de Ascoli Piceno. “Ascoli Piceno encierra un extraordinario patrimonio histórico y artístico que pretendemos conservar y valorizar en beneficio de la economía de todo un territorio. Gracias al mecenazgo de Rigoni di Asiago y a la colaboración con Fondaco Italia, ha sido posible recuperar una pieza más de este inmenso mosaico que narra la historia de una ciudad desde la época Piceno hasta nuestros días, poniendo de relieve el gran atractivo que puede ejercer sobre el turismo cultural”.
“El proyecto ’Naturaleza en el corazón de...’ celebra diez años de actividad con la conclusión de la restauración del tríptico de Carlo Crivelli, conservado en la Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno”, afirma Andrea Rigoni, Presidente de Rigoni di Asiago Srl. “La nuestra no es sólo una iniciativa cultural, sino un verdadero gesto de amor y responsabilidad hacia Italia y sus ciudades de arte. Rigoni di Asiago ha contribuido a valorizar el patrimonio artístico italiano creando un ”museo difuso“ que une ocho ciudades italianas de norte a sur. Este compromiso refleja una visión de la responsabilidad social corporativa que reconoce el valor cultural como un capital compartido, en línea con los objetivos de la Agenda 2030 de la ONU. La restauración del tríptico ha permitido devolver la obra a la ciudad bajo una nueva luz, resaltando la calidad pictórica de las secciones mejor conservadas y devolviendo la unidad visual a una obra maestra reconocida como una de las máximas expresiones de la cultura artística de la región de Las Marcas”.
A lo largo de los años, el proyecto ha tocado lugares simbólicos e intervenciones importantes. La primera restauración afectó al Atrio dei Gesuiti, la histórica entrada al Palacio Brera de Milán. Le siguió, entre 2016 y 2017, la restauración de la estatua de San Teodoro en el Palacio Ducal de Venecia. En 2018, la intervención afectó a la fuente Venecia se casa con el mar, en el patio del Palacio Venecia de Roma. Al año siguiente, la restauración afectó a la iglesia rupestre de San Giovanni in Monterrone en Matera. En 2020, se trabajó en los lunetos este y sureste del Chiostro Grande de Santa Maria Novella en Florencia. En 2021-2022, el proyecto se detuvo en Bérgamo con la restauración de la Fuente Contarini de la Piazza Vecchia, mientras que en Nápoles se restauró la fuente de pórfido rojo del Museo Arqueológico Nacional. Con la intervención concluida en Ascoli Piceno en 2025, se cierra simbólicamente el ciclo decenal del proyecto.
El tríptico objeto de la intervención puede datarse en torno a 1470 y se encontraba desde hacía tiempo en un estado de conservación crítico. La restauración se llevó a cabo entre febrero y junio de 2025 en el taller de Daphne De Luca en Roma, bajo la supervisión de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Ascoli Piceno, Fermo y Macerata. El principal objetivo de la intervención era eliminar las numerosas capas de barniz aplicadas durante una restauración anterior en los años setenta, que habían alterado la percepción cromática de la obra.
El barniz, ahora fuertemente amarilleado, y los añadidos pictóricos aplicados invasivamente durante la antigua restauración, fueron eliminados por completo. La operación permitió que aflorara la calidad original de la pintura crivellesca, sobre todo en la representación de los tonos carne y los detalles ornamentales. La degradación material, aunque evidente en varias secciones, no impidió la recuperación de elementos de notable refinamiento. Entre ellos destaca el cabello de San Sebastián, que resultó ser rubio y no castaño, contrariamente a las observaciones anteriores, influidas por las capas de cola ennegrecida.
La obra también deparó sorpresas desde el punto de vista técnico. Se detectó la presencia de un engobe, es decir, un lienzo aplicado bajo la capa preparatoria para limitar el movimiento del soporte de madera en caso de cambios ambientales. Aunque esta técnica estaba muy extendida entre los siglos XIII y XV, su presencia es rara en las obras de Crivelli. Lo que la hace aún más interesante es la naturaleza del lienzo, caracterizado por una trama muy densa y un color claro. La tela es similar a la utilizada para la Virgen con el Niño de los Museos Cívicos de Macerata, pintada por Crivelli hacia 1490 y también restaurada por Daphne De Luca. En aquella ocasión, el lienzo fue identificado como Rensa, un tejido fino producido en Reims, Francia, conocido por haber sido utilizado también por Andrea Mantegna para el Cristo Muerto conservado en la Pinacoteca di Brera.
“Gracias a la sensibilidad demostrada por Rigoni di Asiago”, afirma Stefano Papetti, director de la Pinacoteca Civica, “una operación de restauración magistralmente dirigida por la profesora Daphne De Luca devuelve a la comunidad de Ascoli una obra maestra de Carlo Crivelli que durante muchos años permaneció al margen de los estudios sobre el gran pintor veneciano debido a su precario estado de conservación. Se trata de una obra que relata no solo el trabajo de un gran maestro, sino la vida misma de un centro de los Apeninos marcado hoy por los daños causados por el terremoto de 2016 y por la despoblación que afecta a todas las zonas del interior, mostrando cómo el arte puede ser un volante para el desarrollo y un apoyo para la resiliencia de quienes aún habitan esos lugares”.
“Después de diez años en el camino, podemos decir que ’Naturaleza en el corazón de...’ no es solo un proyecto cultural, sino un verdadero gesto de amor y responsabilidad hacia Italia y sus ciudades de arte”, continúa Enrico Bressan, Presidente de Fondaco Italia. “Operar en lugares como Ascoli significa contribuir al relato de una Italia auténtica y fascinante, capaz de seguir sorprendiendo, lejos de los focos de los destinos más conocidos. En un momento en que la cultura representa cada vez más una inversión estratégica para el crecimiento sostenible de los territorios, iniciativas como ésta atestiguan el papel fundamental del mecenazgo privado en la protección del patrimonio artístico. El apoyo de Rigoni di Asiago a la restauración del tríptico se inscribe en una visión de la responsabilidad social de las empresas que reconoce el valor cultural como un capital compartido. Un compromiso que responde plenamente a las directrices de la Agenda 2030 de la ONU y, en particular, al Objetivo 11, que promueve la protección del patrimonio cultural y natural como parte integrante de comunidades inclusivas, seguras y resilientes. Invertir en la conservación del arte significa, de hecho, reforzar la identidad de los lugares, generar valor económico y social y contribuir a la calidad de vida de las generaciones presentes y futuras”.
El regreso del tríptico a su ubicación museística permite un nuevo disfrute público. La obra se reintegra al itinerario expositivo de la Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, ofreciendo a estudiosos y visitantes la oportunidad de profundizar en el conocimiento de la obra de Crivelli y, más en general, de la pintura adriática del siglo XV. De particular relevancia es la figura de Santiago de las Marcas, representado en el panel central del tríptico, que es uno de los raros casos de un retrato ejecutado cuando el sujeto aún estaba vivo.
La finalización de la restauración fue aplaudida por las instituciones locales. El alcalde de Ascoli Piceno, Marco Fioravanti, y el director de la Pinacoteca Civica, Stefano Papetti, expresaron su agradecimiento por la intervención, subrayando la importancia de la colaboración entre organismos públicos y sujetos privados en la protección y valorización del patrimonio artístico.
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| Ascoli Piceno, finalizada la restauración del precioso tríptico de Carlo Crivelli |
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