Invité spécial à la Ca' d'Oro : un Canaletto du Castello Sforzesco de Milan

Du 6 août au 24 octobre 2021, la Galerie Giorgio Franchetti de la Ca’ d’Oro accueillera une vue de Canaletto de La jetée à l’ouest avec la Monnaie et la colonne de San Teodoro, prêtée par la Galerie d’art civique du Castello Sforzesco de Milan. Ce prêt s’inscrit dans le cadre d’un échange temporaire entre les deux institutions à l’occasion de l’exposition Il Corpo e l’Anima da Donatello a Michelangelo. Sculpture de la Renaissance italienne, présentée au Castello Sforzesco de Milan jusqu’au 24 octobre.

Le tableau de Canaletto fait partie d’une paire d’œuvres suspendues provenant des collections de Thomas Osborne, quatrième duc de Leeds : après plusieurs passages, le tableau du peintre est entré dans la collection du sénateur milanais Luigi Albertini, puis a été acheté pour les collections municipales en 1995.

Pour Canaletto rencontre Guardi. Vedute a confronto : il Molo verso la Basilica della Salute, le tableau de Canaletto sera exposé à côté d’une peinture du même sujet de Francesco Guardi appartenant à la collection Franchetti. L’occasion permet de juxtaposer deux vues vénitiennes, en comparant directement deux “images fixes” (et deux conceptions picturales différentes du portrait urbain) réalisées par les protagonistes absolus du vedutismo lagunaire du XVIIIe siècle : la version lumineuse de Canaletto, avec sa vaste portée scénographique et sa cohérence perspective impeccable, datant de la maturité du peintre avant 1742, et l’interprétation lyrique et vibrante de Francesco Guardi, à un stade tardif de sa production.

L’événement est organisé à l’occasion du 1600e anniversaire de la fondation de Venise.

Introduite par la colonne de Saint-Théodore, qui rappelle les origines de la ville et le culte du saint byzantin, la série d’architectures marciennes donnant sur le quai commence par la représentation de l’angle sud de la Libreria de Sansovino, inspirée des modèles de la Rome antique, avec les statues qui surplombent la corniche et complètent le tracé monumental. Suivent les façades de la Zecca, devant laquelle se tenait l’ancien marché aux poissons et aux volailles, l’austère bloc des Granai di Terranova, qui abritait les entrepôts de stockage des céréales, et, à l’extrémité de la fondamenta, le petit bâtiment du Fonteghetto della Farina, où l’on vendait le précieux produit de la mouture, qui devint le siège de l’Accademia dei Pittori au XVIIIe siècle. Au-delà de l’entrée du Grand Canal, la Punta della Dogana avec les dômes majestueux de la Basilica della Salute de Baldassarre Longhena, un imposant ex-voto construit pour sauver la ville de la peste de 1630. Plus loin, à moitié caché par le voilier dans le tableau de Canaletto et mieux visible dans le tracé de Guardi, l’autre édifice de culte important lié à la terrible maladie, le Redentore della Giudecca de Palladio.

Sur le rivage et sur l’eau, la vie quotidienne de la Sérénissime se déroule, depuis les bateaux qui amarrent et déchargent des marchandises, jusqu’aux tentes du marché qui regorgent d’articles ménagers, en passant par la représentation d’une humanité hétérogène et affairée ; des dames élégantes se promènent sur les fondations dans le tableau de Guardi, puis les “natures mortes” en plein air de Canaletto, comme celle des paniers et des tonneaux avec une chaise vide sur la rive, ou le groupe de droite avec le monsieur de dos coiffé d’un tricorne et les trois Levantins, également repris par Bernardo Bellotto dans l’un de ses tableaux.

La lumière et le ciel sont les protagonistes principaux des deux tableaux : une Venise chaude et enveloppante, propice à l’image d’un naturel enchanteur cher au goût rationaliste issu des Lumières dans la toile de Canaletto ; une transfiguration sentimentale aux tonalités presque préromantiques dans la réinterprétation de Guardi.

Un itinéraire spécialement créé avec l’application izi .Travel accompagnera les visiteurs pour explorer la comparaison entre les deux tableaux, à l’aide d’informations iconographiques et topographiques téléchargeables sur leur smartphone.

Des visites guidées et des itinéraires au départ de la Galerie et de l’exposition sont également prévus pour rejoindre les lieux visibles sur les toiles du XVIIIe siècle.

Sur la photo, Canaletto, Vue du quai vers la Zecca avec la colonne de San Teodoro (vers 1735 ; huile sur toile, 185,5 x 110,5 cm ; Milan, Pinacothèque du Château Sforzesco).

Invité spécial à la Ca' d'Oro : un Canaletto du Castello Sforzesco de Milan

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