Besonderer Gast im Ca' d'Oro: ein Canaletto aus dem Mailänder Castello Sforzesco


Vom 6. August bis zum 24. Oktober 2021 werden in der Ca' d'Oro zwei venezianische Ansichten desselben Themas, eine von Canaletto und eine von Guardi, verglichen.

Vom 6. August bis zum 24. Oktober 2021 ist Canalettos Ansicht der Westmole mit der Münze und der Säule von San Teodoro aus der Städtischen Kunstgalerie des Castello Sforzesco in Mailand der besondere Gast der Galerie Giorgio Franchetti im Ca’ d’Oro. Die Leihgabe ist das Ergebnis eines vorübergehenden Austauschs zwischen den beiden Institutionen anlässlich der aktuellen Ausstellung Il Corpo e l’Anima da Donatello a Michelangelo. Italienische Renaissance-Skulptur, die bis zum 24. Oktober im Mailänder Castello Sforzesco zu sehen ist.

Das Gemälde von Canaletto ist Teil eines Paares von Pendants aus den Sammlungen von Thomas Osborne, dem vierten Herzog von Leeds: Nach mehreren Durchgängen gelangte das Bild des Malers in die Sammlung des Mailänder Senators Luigi Albertini und wurde dann 1995 für die städtischen Sammlungen erworben.

Für Canaletto trifft Guardi. Venetian Vedute a confronto: il Molo verso la Basilica della Salute wird das Gemälde von Canaletto neben einem Gemälde mit demselben Thema von Francesco Guardi aus der Sammlung Franchetti ausgestellt. Bei dieser Gelegenheit werden zwei venezianische Ansichten einander gegenübergestellt, wobei zwei “Standbilder” (und zwei unterschiedliche Bildkonzepte des Stadtporträts) von den absoluten Protagonisten des Lagunenvedutismus des 18. Jahrhunderts direkt miteinander verglichen werden: Canalettos leuchtende Version mit ihrer weiten szenografischen Ausdehnung und tadellosen perspektivischen Kohärenz, die aus der Reifezeit des Malers vor 1742 stammt, und Francesco Guardis lebhafte lyrische Interpretation in einer späten Phase seiner Produktion.

Die Veranstaltung findet anlässlich des 1600-jährigen Jubiläums der Gründung Venedigs statt.

Eingeleitet von der Säule des Heiligen Theodor, die an die Ursprünge der Stadt und den Kult des byzantinischen Heiligen erinnert, beginnt die Reihe der marcianischen Architekturen an der Uferpromenade mit der Darstellung der südlichen Ecke der Libreria von Sansovino, die sich an den Vorbildern des antiken Roms orientiert, wobei die Statuen, die das Gesims überragen, die monumentale Anlage vervollständigen. Es folgen die Fassaden der Zecca, vor der sich der antike Fisch- und Geflügelmarkt befand, das strenge Gebäude der Granai di Terranova, in dem die Getreidelager untergebracht waren, und am Ende der Fondamenta das kleine Gebäude des Fonteghetto della Farina, in dem das kostbare Produkt der Müllerei verkauft wurde und das im 18. Jenseits der Einmündung des Canal Grande liegt die Punta della Dogana mit den majestätischen Kuppeln der Basilica della Salute von Baldassarre Longhena, einer imposanten ehemaligen Kirche, die gebaut wurde, um die Stadt vor der Pest von 1630 zu retten, und weiter in der Ferne, halb verdeckt durch das Segelboot auf dem Gemälde von Canaletto und besser sichtbar auf dem Entwurf von Guardi, das andere wichtige Gotteshaus, das mit der schrecklichen Krankheit in Verbindung steht, das Redentore della Giudecca von Palladio.

Am Ufer und auf dem Wasser entfaltet sich das tägliche Leben der Serenissima, von den anlegenden und ausladenden Booten über die Marktzelte, in denen es von Haushaltswaren wimmelt, bis hin zur Darstellung einer heterogenen, geschäftigen Menschheit; Auf dem Gemälde von Guardi schlendern elegante Damen an den Fundamenten entlang, und dann Canalettos “Stillleben” en plein air, wie das der Körbe und Fässer mit einem leeren Stuhl am Ufer, oder die Gruppe rechts mit dem Herrn auf dem Rücken im Dreispitz und den drei Levantinern, die auch von Bernardo Bellotto in einem seiner Gemälde aufgenommen wurden.

Protagonisten beider Gemälde sind das Licht und der Himmel: ein warmes und umhüllendes Venedig, das dem Bild einer bezaubernden Natürlichkeit entspricht, die dem rationalistischen Geschmack der Aufklärung in Canalettos Gemälde entspricht; eine sentimentale Verklärung mit fast vorromantischen Tönen in Guardis Neuinterpretation.

Ein eigens mit der izi .Travel App erstellter Rundgang wird die Besucher begleiten, um den Vergleich zwischen den beiden Gemälden mit Hilfe ikonografischer und topografischer Informationen zu erkunden, die man auf sein Smartphone herunterladen kann.

Es werden auch Führungen und Routen angeboten, die von der Galerie und der Ausstellung ausgehen, um die Orte zu erreichen, die auf den Gemälden aus dem 18.

Im Bild: Canaletto, Blick auf den Kai zur Zecca mit der Säule von San Teodoro (um 1735; Öl auf Leinwand, 185,5 x 110,5 cm; Mailand, Pinacoteca del Castello Sforzesco)

Besonderer Gast im Ca' d'Oro: ein Canaletto aus dem Mailänder Castello Sforzesco
Besonderer Gast im Ca' d'Oro: ein Canaletto aus dem Mailänder Castello Sforzesco


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