Loro Ciuffenna : dans le Valdarno, parmi les collines parsemées d'églises romanes

Loro“ est le vrai nom du village, celui qui est attesté depuis le Moyen Âge : il dérive de ”laurus“, laurier en latin. Ciuffenna”, quant à lui, est le nom du ruisseau qui l’arrose. Loro Ciuffenna est devenu officiellement le nom du village en 1863, à la suite d’une résolution du conseil municipal lors de sa réunion du 6 décembre 1862. Les origines de ce village remontent à l’époque étrusque, lorsque toute la région du Valdarno était en plein essor commercial : le nom du ruisseau est clairement d’origine étrusque, signe que cette zone était habitée dans l’Antiquité, mais il ne reste rien d’un éventuel établissement. Pour avoir des preuves certaines de Loro, il faut attendre 1059 : dans un document, les comtes Guidi, qui dominaient le territoire, se révèlent être les locataires du fief. La vie dans ces lieux s’écoule paisiblement, hormis les incursions occasionnelles des armées qui, entre le Moyen Âge et la Renaissance, ont parcouru l’Italie centrale de haut en bas et vice-versa, et le village a donc la possibilité de se développer : Loro, proche de Florence, de la plaine fertile du Valdarno et de l’ancien tracé de la route de Cassia reliant Rome à la capitale toscane, était un centre stratégique pour les Florentins qui, en 1293, révoquèrent la juridiction des comtes Guidi sur la région et investirent des ressources considérables dans la modernisation et l’agrandissement du village.

Des témoignages médiévaux significatifs, dans ce village situé sur les pentes du Pratomagno, il n’y en a pratiquement plus, effacés par le passage du temps. Il reste quelques traces du château, que l’on peut encore apercevoir parmi les habitations de la partie la plus haute du village. Il reste le moulin à eau, probablement le plus ancien de Toscane (datant du XIIe siècle) : il servait à moudre les châtaignes pour obtenir la farine typique de la région, et il est encore en activité aujourd’hui et ouvert aux visiteurs. Le pont de pierre à dos d’âne qui traverse, très haut, la rivière Ciuffenna est toujours là : il date de l’époque romaine, bien qu’il ait été profondément remanié au Moyen Âge. On ne voit plus l’ancienne porte d’entrée du village, transformée en tour d’horloge, peinte en rouge vif. Il reste cependant l’église Santa Maria Assunta, qui était à l’origine la chapelle du château des Guidi : Le plan est encore celui du XIIIe siècle, et à l’intérieur on trouve des fragments de fresques des XIVe et XVe siècles, et surtout deux panneaux, uneAnnonciation et une Pietà, de l’un des artistes toscans les plus méconnus du XVIe siècle, le maniériste Carlo Portelli, l’une des personnalités les plus excentriques et les plus originales de son temps. Lui aussi était probablement originaire de Loro Ciuffenna.

Vue de Loro Ciuffenna

Le moulin médiéval

Le pont sur la Ciuffenna

L’église Santa Maria Assunta

L’Annonciation de Carlo Portelli

Reste, bien sûr, ce que tous les guides appellent “l’atmosphère”. Elle est renforcée par la particularité du lieu, puisque le village est coincé dans une gorge au début du Pratomagno, et que la Ciuffenna, se faufilant entre les habitations, forme de petites cascades et coule entre de hautes parois rocheuses et de petits surplombs abrupts. Le Moyen Âge que tous les voyageurs recherchent se trouve peut-être à l’extérieur du village, dans les nombreuses églises paroissiales de la région, à commencer par la plus connue, l’église paroissiale de San Pietro a Gropina, non loin de Loro, un exemple dépouillé et sobre d’architecture romane, parmi les mieux conservées de Toscane. Elle est mentionnée dès le huitième siècle, mais sa construction remonte à trois siècles plus tôt : une tradition populaire infondée attribue sa fondation à Mathilde de Canossa, mais au-delà des fantaisies de la communauté, il est plus intéressant de noter ici comment la position centrale de Loro dans les échanges entre le nord et le sud de la péninsule a fait de l’église paroissiale de Gropina l’un des édifices les plus extraordinaires de la région (il suffit d’aller voir l’église de Gropina pour s’en rendre compte). extraordinaires de la région (il suffit de jeter un coup d’œil à la chaire de culture lombarde, sculptée à l’époque où la Toscane, comme une grande partie de l’Italie, faisait partie du royaume lombard) : l’église était un lieu de repos le long des routes qui touchaient cette région de l’Italie et devait donc garantir un accueil adéquat aux voyageurs et aux pèlerins. L’église paroissiale de Gropina se trouve à peu de distance de Loro, au bout d’une route qui traverse des oliviers et des châtaigniers, bordée de murets de pierres sèches. Non loin de là, toujours dans la campagne et les collines, d’autres églises paroissiales parsèment le territoire : l’abbaye de Sant’Andrea, le sanctuaire de la Madonna dell’Umiltà du XVIIe siècle, la petite église romane de l’Assunta à Poggio di Loro et l’église paroissiale de San Giustino.

De retour au village, il est impossible de ne pas rendre hommage à un autre grand artiste né à Loro Ciuffenna, Venturino Venturi, auquel un musée a été consacré (le musée Venturino Venturi), abritant quatre-vingt-douze œuvres, dont des sculptures et des dessins, qui témoignent de quarante années d’activité.Les quarante années d’activité du grand artiste qui s’était formé à Florence, se liant d’amitié avec Ottone Rosai, Eugenio Montale, Mario Luzi et Vasco Pratolini, et avait ensuite étudié à Milan, au contact de Lucio Fontana et d’autres artistes de premier plan de l’époque. Il est surtout connu pour avoir remporté, en 1954 (quatre ans après sa participation à la Biennale de Venise), le concours pour le parc monumental de Pinocchio à Collodi, pour lequel il devait créer son chef-d’œuvre, le petit carré de mosaïque. “De Venturino Venturi, écrit Mario Luzi lui-même, la forme, le souffle de l’élémentarité créatrice m’ont frappé dès les premières approches. Je crois encore aujourd’hui que c’est là que réside la cause de sa puissante fascination. Il y a des artistes qui reproposent spontanément la nature et le principe de l’art, c’est-à-dire qu’ils renvoient à l’origine de son phénomène. Ce ne sont pas des artistes incultes, mais la culture n’a pas de rôle médiateur en eux, elle renforce et libère plutôt une disposition si simple, si peu décomposable qu’elle coïncide avec la première nécessité qui préside à l’existence de l’art”. Tel était l’art de Venturino Venturi : ramener la sculpture à sa dimension première. Et ses sculptures sont aujourd’hui non seulement au musée, mais aussi dans le village : le monument à la résistance, par exemple, rappelle l’hommage rendu par Loro Ciuffenna pendant la Seconde Guerre mondiale. Même les plus petits villages n’ont jamais échappé au cours de la grande histoire.

L’église paroissiale de San Pietro in Gropina

L’intérieur de l’église paroissiale de Gropina

La chaire de l’église paroissiale de Gropina

L’abbaye de Sant’Andrea

Le musée Venturino Venturi

Le monument de la famille humaine en mémoire de la Résistance, par Venturino Venturi

Article rédigé par la rédaction de Finestre sull’Arte dans le cadre de la campagne “Toscana da scoprire” d’UnicoopFirenze.

Loro Ciuffenna : dans le Valdarno, parmi les collines parsemées d'églises romanes

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