In Katar wird ein von Gerhard Richter entworfener ständiger Pavillon entstehen

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In Doha, Katar, entsteht „ “, ein neuer, dauerhaft eingerichteter Raum, der Gerhard Richter (Dresden, 1932) gewidmet ist – ein Pavillon, den der Künstler selbst als ortsspezifisches Werk konzipiert hat, das Architektur und Kunst vereint. Der „Doha Pavilion“, wie er heißen wird, ist ein eigenständiges Bauwerk, das Richter entworfen hat, um eine ausgewählte Sammlung seiner Gemälde und Skulpturen zu beherbergen. An der Umsetzung des Projekts war das Architekturbüro Selldorf Architects beteiligt, das gemeinsam mit dem Künstler daran arbeitete, dessen Vision architektonisch umzusetzen. Der Pavillon wird im MIA Park, dem weitläufigen öffentlichen Bereich vor dem Museum of Islamic Art, entstehen und am 20. November 2026, am Vorabend der Eröffnung von „Rubaiya Qatar“, der neuen internationalen Quadriennale für zeitgenössische Kunst des Landes, eingeweiht. Die Ankündigung erfolgte heute aus Berlin und Doha. „Das ehrgeizige Programm Katars für öffentliche Kunstinstallationen wurde durch unsere Beziehungen zu führenden Persönlichkeiten der zeitgenössischen Kunst entwickelt“, erklärte Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al Thani, Präsidentin von Qatar Museums. „Es ist eine außerordentliche Freude, nun mit einem Künstler zusammenarbeiten zu können, der als einer der größten seiner Generation gilt: Gerhard Richter, dessen bisher unveröffentlichter Doha-Pavillon sowohl unser Erbe an öffentlichen Kunstwerken als auch die internationale Kulturszene bereichert.“

Das Projekt geht auch auf eine persönliche Erfahrung des Künstlers zurück. Richter berichtete, dass seine Reise nach Doha im Jahr 2013 zwei Jahre nach Beginn der Entwicklung seiner „Strip“-Gemälde stattfand und dass die Architektur und Geschichte der Stadt ihn auf die Idee eines Pavillons brachten, der die verschiedenen thematischen Stränge dieser Forschung vereinen könnte. „Die Außenfassade des Pavillons ist mit dekorativen Fliesen versehen, die auf den ‚Patterns‘ basieren, die mich ursprünglich zu den ‚Strip‘-Gemälden geführt haben“, erklärte Richter. Im Inneren werden die ‚Strip‘-Gemälde mit den ‚Mirrors‘ kombiniert, während der ‚Strip Tower‘ in der Mitte des Gebäudes steht . „Doha ist der richtige und der einzige Ort für meinen Pavillon“, fügte der Künstler hinzu.

Gerhard Richters Karriere, die sich von den 1960er Jahren bis heute erstreckt, ist geprägt von einer äußerst vielfältigen künstlerischen Suche, die die formalen und konzeptuellen Möglichkeiten der Kunst sowie die Art und Weise, wie wir mit Bildern umgehen, erforscht und erweitert hat. Sein umfangreiches Œuvre umfasst Gemälde, Objekte, Installationen, Arbeiten auf Papier, Editionen und fotografische Dokumentationen und basiert auf einer vielschichtigen Auseinandersetzung mit Geschichte, Erinnerung und Wahrnehmung.

Der Doha-Pavillon vereint einige der wichtigsten Stränge dieser Forschung. Das Gebäude hat einen sechseckigen Grundriss und weist an den sechs Außenwänden eine Reihe sich wiederholender Motive auf, die auf bedruckten Paneelen angeordnet sind. Die Muster stehen in Verbindung mit dem Künstlerbuch „Patterns“, das Richter 2011 schuf und das den kreativen Prozess dokumentierte, der der berühmten Gemäldeserie „Strip“ zugrunde lag, die im selben Jahr entstand. Die Wände verwandeln die digital erzeugten Kompositionen somit in eine neue architektonische Form und übertragen den analytischen und experimentellen Ansatz, mit dem Richter sich der Malerei und ganz allgemein der Wahrnehmung genähert hat, in den dreidimensionalen Raum.

Die Anordnung der Muster, die die sechs Außenwände bedecken, ist das Ergebnis eines äußerst präzise kalkulierten Prozesses. Im Jahr 2010 nahm Richter ein digitales Bild seines Gemäldes „Abstract Painting (724-4)“ aus dem Jahr 1990 auf und teilte es in zwei vertikale Streifen auf. Diese wurden anschließend in 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096 und schließlich 8192 Streifen unterteilt. Jeder Streifen wird gespiegelt und wiederholt, wodurch ein horizontales, symmetrisches Muster entsteht. Das mathematische Verfahren und das visuelle Ergebnis erinnern an die präzise konstruierten Geometrien der islamischen Kunst, die sich durch ineinander verschlungene Arabesken und sich potenziell unendlich wiederholende Kacheln auszeichnet. In dieser Beziehung zwischen Berechnung, Wiederholung und Wahrnehmung können die architektonischen Motive des Pavillons auch die Funktion von Fenstern zur spirituellen Welt übernehmen, wie es in den Geometrien der islamischen Kunst der Fall ist.

Im Inneren des Pavillons sind drei große „Strip Paintings“ “ von Richter ausgestellt, die das beschriebene Verfahren bis zu seinen äußersten Konsequenzen führen. Die Werke verwandeln die komplexe Oberfläche des ursprünglichen abstrakten Gemäldes in eine Abfolge dünner horizontaler Streifen, von denen jeder einen genau 0,08 Millimeter breiten Ausschnitt des Originalbildes darstellt. Weitere Unterteilungen wären zwar möglich, doch ab einer bestimmten Schwelle wären sie für das bloße Auge nicht mehr zu unterscheiden. In der Mitte des Pavillons befindet sich der „Strip Tower“, eine dreiteilige Skulptur, die die Prinzipien der „Strip Paintings“ in die Sprache der eigenständigen Skulptur überträgt. Richter hat sie speziell für diese Anlage entworfen und ihr zentrales Element zu einem der Verbindungspunkte zwischen der malerischen und der dreidimensionalen Forschung gemacht.

Zwischen den „Strip Paintings“ sind zwei große „Mirrors“ platziert, die zu einem Werkkomplex gehören, mit dessen Schaffung Richter in den 1980er Jahren begann. Die beiden Spiegel, die sich vom Boden bis zur Decke erstrecken, sind an den schmaleren Wänden des Pavillons angebracht und reflektieren den Innenraum, einschließlich der Werke und der Menschen, die ihn durchqueren. Das Ergebnis ist die Wahrnehmung eines potenziell unendlichen Raums, der sich in Abhängigkeit von den Bewegungen der Besucher verändert. Die „Mirrors“ sind somit auch als wörtliche Reflexion oder Meditation über die Malerei und die Bildproduktion konzipiert. Vervollständigt wird das Projekt durch eine Steinskulptur mit dem Titel „Brunnen“, die direkt vor dem Pavillon aufgestellt ist.

„Es ist eine außergewöhnliche Ehre, Gerhard Richter bei der Umsetzung seiner Vision für dieses Projekt zu unterstützen, das eine wichtige Ergänzung zu seinem unermüdlichen und faszinierenden Schaffen darstellt, und zugleich ein Privileg, einen Beitrag zu der außergewöhnlichen Sammlung zeitgenössischer Architektur in Doha leisten zu dürfen“, erklärte Annabelle Selldorf. Die Architektin sprach zudem Sheikha Al Mayassa, Gerhard Richter und dem gesamten Team von Qatar Museums ihren Dank aus.

In Katar wird ein von Gerhard Richter entworfener ständiger Pavillon entstehen

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