Intime et solennelle, une Nativité du XVIIe siècle, copie du tableau de Federico Barocci (Urbino, 1533 - 1612) conservé au Musée du Prado de Madrid, qui est redevenue lisible depuis deux ans grâce à la restauration, réalisée en 2023, par le biais du mécanisme Art Bonus. L’intervention, d’une valeur de 4 267,56 euros, a été promue par la municipalité de Montegiorgio, dans la province de Fermo , dans la région des Marches, avec le soutien de Luna Srl, une entreprise du secteur de la chaussure, dirigée par l’entrepreneur Robertino Tulli, déjà actif dans le financement de la restauration de la Crucifixion avec la Vierge, Madeleine et Saint Jean. Aujourd’hui, le tableau, qui se trouvait à l’origine dans l’église de San Francesco, est exposé au Palazzo Passari et peut être admiré par le public pendant les heures d’ouverture.
Selon les études de Marisa Calisti et Andrea Emiliani, la toile pourrait avoir été commandée par les frères du couvent de Saint-François à Alessandro Vitali (Pesaro, 1580 - Urbino, 1630), un élève de Federico Barocci, mais il n’est pas exclu que Barocci lui-même ait participé à la réalisation, en particulier pour la figure de la Vierge. Deux autres copies connues de l’œuvre originale, attribuées à Vitali, sont conservées à la Pinacothèque Ambrosienne de Milan et dans un autre lieu documenté en 1605, compatible avec la provenance de la toile de Montegiorgio, compte tenu de la période pendant laquelle Vitali travaillait sur une toile dans la cathédrale de Fermo.
L’œuvre représente au centre la Vierge agenouillée devant l’Enfant enveloppé de langes, d’où rayonne une lumière qui éclaire le bœuf, l’âne, la figure de la mère et celle de Joseph. Ce dernier est représenté en train d’ouvrir la porte, d’où surgissent deux bergers avec un bélier, tout en montrant l’Enfant de son bras tendu. La partie supérieure du tableau, avec un ange chérubin tenant un feston avec l’inscription “GLORIA IN ALTISSIMIS DEO”, a probablement été ajoutée au XVIIIe siècle, comme l’indiquent les études d’Emiliani. Quoi qu’il en soit, la toile avait déjà été restaurée en 2001 par l’entreprise Ermete Crisanti de Lucques.
La restauration a suivi une séquence d’interventions visant à assurer la stabilité et la lisibilité de l’œuvre. La préparation et la couleur ont été consolidées par l’application d’une résine acrylique de type Plexisol, diluée de manière à renforcer le support sans altérer les surfaces picturales. Le nettoyage a été effectué de manière sélective pour éliminer la poussière, les vernis oxydés, les interventions antérieures détériorées et les repeints, à l’aide de tampons en coton imbibés de mélanges de solvants calibrés en fonction de la nature de la saleté et du degré d’intervention requis, en préservant la patine d’origine de la peinture.
Les lacunes de la toile ont été intégrées à l’aide d’un mortier composé de craie de Bologne et de colle de lapin, nivelé et rendu uniforme par rapport à la surface environnante. L’intégration picturale a été réalisée au moyen de glacis à l’aquarelle sur les zones abrasées, d’interventions mimétiques à base de détrempe ou d’aquarelle et de retouches ultérieures avec des couleurs de vernis sur les petites lacunes, tandis que des retouches sélectives avec des couleurs de vernis et de l’aquarelle neutre ont été adoptées pour les zones plus importantes, selon les instructions de la direction des travaux. L’objectif était donc d’assurer une unité chromatique cohérente avec le rendu original de l’œuvre.
Enfin, la surface picturale a été peinte au pinceau pendant l’intervention de peinture et ensuite par pulvérisation, en assurant une protection finale adéquate des surfaces restaurées. Toutes les interventions ont donc permis de récupérer la lisibilité du tableau, en préservant son histoire et ses caractéristiques matérielles sans altérer sa valeur artistique.
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| Marche, une copie du XVIIe siècle de Federico Barocci renaît avec Art Bonus |
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