Eine intime und feierliche Krippe aus dem 17. Jahrhundert, eine Kopie des Gemäldes von Federico Barocci (Urbino, 1533 - 1612), das im Prado-Museum in Madrid aufbewahrt wird und seit zwei Jahren dank der Restaurierung, die im Jahr 2023 mit Hilfe des Kunstbonus-Mechanismus durchgeführt wird, wieder lesbar ist. Die Maßnahme im Wert von 4 267,56 € wurde von der Gemeinde Montegiorgio in der Provinz Fermo in der Region Marken mit Unterstützung der Luna Srl, einem Unternehmen der Schuhbranche unter der Leitung des Unternehmers Robertino Tulli, gefördert, das bereits die Restaurierung der Kreuzigung mit Jungfrau, Magdalena und Johannes finanziert hat . Heute ist das Gemälde, das sich ursprünglich in der Kirche San Francesco befand, im Palazzo Passari ausgestellt und kann von der Öffentlichkeit während der Öffnungszeiten bewundert werden.
Dieses Gemälde zeigt, dass Kopien oft sehr interessante Werke sein können. Nach den Studien von Marisa Calisti und Andrea Emiliani könnte die Leinwand von den Mönchen des Klosters San Francesco bei Alessandro Vitali (Pesaro, 1580 - Urbino, 1630), einem Schüler von Federico Barocci, in Auftrag gegeben worden sein, aber es ist nicht ausgeschlossen, dass Barocci selbst an der Ausführung beteiligt war, insbesondere bei der Figur der Jungfrau. Zwei weitere bekannte Kopien des Originalwerks, die Vitali zugeschrieben werden, werden in der Pinacoteca Ambrosiana in Mailand und an einem anderen dokumentierten Ort im Jahr 1605 aufbewahrt, was mit der Herkunft des Montegiorgio-Gemäldes vereinbar ist, wenn man bedenkt, dass Vitali in dieser Zeit an einem Gemälde im Dom von Fermo arbeitete.
Das Werk zeigt in der Mitte die Jungfrau, die vor dem in Windeln gewickelten Kind kniet, aus dem ein Licht strahlt, das den Ochsen, den Esel, die Figur der Mutter und die des Josefs beleuchtet. Letzterer ist dargestellt, wie er die Tür öffnet, aus der zwei Hirten mit einem Schafbock erscheinen, während er mit seinem ausgestreckten Arm auf das Kind zeigt. Der obere Teil des Gemäldes mit einem Engel, der eine Girlande mit der Aufschrift GLORIA IN ALTISSIMIS DEO" hält, wurde wahrscheinlich im 18. Jahrhundert hinzugefügt, wie die Studien von Emiliani zeigen. Auf jeden Fall wurde die Leinwand bereits 2001 von der Firma Ermete Crisanti aus Lucca restauriert.
Die Restaurierung erfolgte nach einer Reihe von Eingriffen, die darauf abzielten, die Stabilität und Lesbarkeit des Werks zu gewährleisten. Die Präparation und die Farbe wurden durch das Auftragen von Acrylharz wie Plexisol gefestigt, das so verdünnt wurde, dass der Träger verstärkt wurde, ohne die Bildflächen zu verändern. Die Reinigung erfolgte selektiv, um Staub, oxidierten Lack, beschädigte frühere Eingriffe und Übermalungen zu entfernen, wobei Wattebäusche verwendet wurden, die in Lösungsmittelmischungen getränkt waren, die je nach Art der Verschmutzung und des erforderlichen Eingriffs kalibriert wurden, um die ursprüngliche Patina des Gemäldes zu erhalten.
Die Lücken auf der Leinwand wurden stattdessen mit Mörtel aus Bologneser Kreide und Kaninchenleim ausgefüllt, plan geschabt und mit der umgebenden Oberfläche vereinheitlicht. Die malerische Integration erfolgte durch Aquarell-Lasur auf den abgeschliffenen Stellen, mimetische Eingriffe mit Tempera- oder Aquarellgrund und anschließende Retusche mit Lackfarben auf den kleineren Fugen, während für die größeren Flächen selektive Retuschen mit Lackfarben und neutralem Aquarell nach den Anweisungen der Werkleitung vorgenommen wurden. Ziel war es also, eine farbliche Einheit mit der ursprünglichen Wiedergabe des Werks zu erreichen.
Schließlich wurde die Oberfläche während der Malerarbeiten mit einem Pinsel gestrichen und anschließend besprüht, um einen angemessenen Schutz der restaurierten Flächen zu gewährleisten. Alle Eingriffe ermöglichten es, die Lesbarkeit des Gemäldes wiederherzustellen und seine Geschichte und seine materiellen Eigenschaften zu bewahren, ohne seinen künstlerischen Wert zu beeinträchtigen.
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| Marche, eine Kopie aus dem 17. Jahrhundert von Federico Barocci, wiedergeboren mit Art Bonus |
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