从 6 月 11 日起，威尼斯 总督府将展出阿尔特米西亚-真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）的作品，这标志着这位艺术史上的女英雄和杰出的艺术家重返潟湖。事实上，《狂喜中的玛利亚-玛德莱娜》（ Maria Maddalena in ecstasy）这幅来自私人收藏的作品将在Quarantia Civil Vecchia 厅展出，它是 "皇宫贵宾"（Ospiti a Palazzo）展览的开幕作品，以长期借展的形式来到总督府。
在这幅画中，抹大拉的马利亚不是在忏悔，而是在陶醉，她的头向后仰着，双眼紧闭，陷入了神秘的狂喜之中。来自下方的光源增加了画面的亲切感。姿势和脸部表现出一种原始的性感，由一位女性绘制的这一主题具有如此强烈的表现力，这在当时的收藏家眼中增加了它的价值，直到今天，它仍然散发着吸引当代观众的魅力。在底特律艺术学院举办的 "她的手：阿尔特米西亚-真蒂莱斯基与 1500-1800 年意大利女艺术家 "展览于 5 月 29 日闭幕后，这件作品来到了总督府。
威尼斯和阿尔特米西亚-真蒂莱斯基之间的关系近年来才变得更加清晰。我们现在知道，这位画家在威尼斯停留了大约三年（1626 年至 1629 年），我们从学术界和文学界的证词中了解到她的存在和活动。阿尔特米西亚在威尼斯接触到了当时一些最伟大的文学文化倡导者，她的存在并没有被忽视：许多诗人将雄辩的诗句献给了她，欣赏她的艺术气质，并让她参与他们的文学晚会。在众多献给她的书信和诗歌中，有几首诗歌被收录在威尼斯出版商安德烈亚-穆斯基奥（Andrea Muschio）于 1627 年印刷的一本小册子中，其中提到了被称为 “威尼斯的罗马画家 ”的三幅画作
画家在威尼斯逗留期间，已经创作了《狂喜中的抹大拉》这幅画：评论家们一致认为这幅画创作于 16 世纪 20 年代前半期，当时阿尔特米西亚居住在罗马，备受追捧，她的客户都是王子和红衣主教。因此，这幅作品似乎预示着 17 世纪人们对描绘 “模范 ”女性的《小夜曲》的重新关注。事实上，1633 年，弗朗切斯科-波纳（Francesco Pona）的 Galleria delle donne celebri 出版，其中除了阿尔特米西亚在威尼斯时期创作的主题卢克蕾齐娅外，还对抹大拉的玛丽亚的形象进行了研究。可能正是在威尼斯时期，艺术家获得了她最负盛名的委托之一：为西班牙腓力四世创作了一幅画有海克力士和翁法尔故事的油画，这幅画是为西班牙皇室的居所马德里阿尔卡萨而作。
阿尔特米西亚-真蒂莱斯基在父亲奥拉奇奥的支持下在罗马接受教育，她的审美意识在卡拉瓦乔诗学中典型的光影对比中逐渐成熟，在这幅以快速穿越光线为特点的画作中可以发现这一点，画作的主题似乎传达了当时威尼斯文学院中进行的精细讨论。事实上，一种新的理解和表现女性的方式正在形成，这种方式不仅由诗人和文学家提倡，也由参与这些学术协会的画家提倡。十七世纪意大利诗人王子吉安巴蒂斯塔-马里诺（Giambattista Marino）在 1619 年出版的《画廊》（Galeria）中对抹大拉的模棱两可的表现也与这一背景有关。圣洁的罪人 "不再仅仅被理解为悔过自新、摒弃世俗生活的女性，她的美貌也被赋予了足够的空间，她的美貌通过一种妖娆的气质表现出来，首先指的是一种精神上的伟大。根据这一假设，玛格达莱纳在这里并没有被描绘成忏悔者，因此也没有被描绘成受苦受难的人，而是陷入了狂喜的时刻，这表现在她低垂的头颅和几乎难以察觉的微笑上。
有关参观的所有信息，请访问总督府网站。
图中为阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的作品
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| 阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的《抹大拉》抵达威尼斯总督府：长期借用 |
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