法国对展览业进行了一项调查。调查结果如下

by Redazione , 发布于 25/04/2023
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法国开展了一项完全针对展览业的广泛调查。在 2019 年（参考年份），共有 12 300 个展览，吸引了 1.17 亿参观者，产生了 42 亿欧元的影响。但是，还有更多的问题有待解决。

法国最近发表了一项关于文化展览业的有趣研究 ：这项研究由OPIIEC- Observatoire des métiers du numérique、de l’engénierie、du conseil et de l’évènement（数字、工程、咨询和活动专业观察站）完成，该组织由多个专业协会组成。这是一项重要的研究，因为它首次确定了法国文化展览的重要性，并在这一生态系统中研究了该行业参与者需要优先发展的专业和技能。在这项研究（Etude sur les métiers de la conception et du suivi de réalisation d’expositions culturelles, 可从OPIIEC 网站下载）的框架内，“文化展览 ”被定义为 "一种知识和空间装置，由参观者使用，其目的是鼓励他们接触人类或自然作品、主题（历史、社会学、科学等）、遗产（物质和非物质）、遗产（物质和非物质）以及城市文化遗产“。)、遗产（物质和非物质）或领土”。展览有不同的类型：永久性展览（展期不固定，但据观察，平均展期在 5 至 10 年之间）、临时性展览（平均展期在 3 个月至 2 年之间）、半永久性展览（平均展期在 3 至 5 年之间）、巡回展览（移动到不同空间的临时展览）、虚拟展览。

这项研究的目的是使该部门能够确定在就业、技能和培训方面应采取的行动，以支持企业和工人正在发生的演变和变革，并提出行动方案。更具体地说，这项研究的目标是对法国文化展览生态系统中的供应链进行定位；对生态系统及其产品的经济影响进行量化；对法国文化展览和文化展览场馆的相关技能进行盘点；对所有职业的文化展览专业人员在 3 至 5 年内所需的技能进行评估；对法国现有的初级和专业培训课程进行规划和评估；将预期技能与现有培训课程及其 3 至 5 年内的预期发展相结合。

这项研究包括确定所有参与者，量化他们在该行业中的权重，评估文化展览领域相关专业人员的专业水平和技能的发展。为此，OPIIEC 首先根据专业数据库确定了法国文化展览的数量，并通过质量控制测试进行了验证和基准测试，然后调查了该行业的所有公司，包括组织和联合文化展览行业公司和专业人士的专业组织，特别是那些联合会的成员，然后评估了文化展览专业人士的专业水平和技能的发展。在确定了专业人员的职业清单后，对他们进行了探索性访谈；然后向该行业的公司发送了一份在线调查，以收集更详细的反馈意见。

总之，我们绘制了一幅全景图，其中包括12,300 场展览 （数字为 2019 年，即研究基准年），吸引了1.17 亿游客（其中 6,700 万人参观 博物馆），直接和间接经济影响达48 亿欧元，占法国所有文化活动经济总量的 10%。对企业的关注主要集中在拥有 1,000 名带薪员工的 400 家企业，仅展览业的营业额估计就达1 亿欧元（不含税）。因此，展览业主要由小型企业组成（平均每家企业拥有 2.5 名员工）。不过，这些数字并没有把博物馆设计师、布景设计师和其他根据不同国家合同与博物馆合作的专业人员计算在内。

然后，根据四种不同的因素对展览生态系统进行了评估：社会、经济、环境和技术。关于社会因素，报告摘要指出，“文化展览”“往往已经具有教育作用，或至少能引起人们的好奇心。未来的展览还必须传递公民和团结的价值观，并成为建立社会联系的理想场所。许多专业人士和知识分子认为，除了纯粹客观的遗产保护使命之外，未来的博物馆还应为’人类尊严和社会正义’做出积极贡献”。根据这项研究，博物馆和一般展览一样，有时被某些观众，特别是年轻人、儿童或青少年视为缺乏吸引力，尽管他们是最有代表性的参观者。单独参观博物馆的人不到 15%，而带着孩子的家庭占参观人数的四分之一。越来越多的博物馆将目标对准了这部分年轻观众。此外，随着网络信息和文化内容获取的民主化，人们对展览的期望也越来越高，而不仅仅是单纯的沉思体验。设计更具体验性和吸引力的文化展览（多感官、参与式和/或游戏化......）的方法有很多。

关于社会因素，人们发现，社会斗争是一个不断变化的现象，因此 “参与式展览 ”应伴随着新的事业。近年来，我们目睹了女权运动、反种族主义运动、女同性恋、男同性恋、双性恋、变性者和两性人运动以及环保运动的兴起，这些运动在展览中也有所体现。然而，根据报告，专门针对这些新主题的文化展览数量仍然低于公众的预期。传统的展览空间可以为这些新的斗争提供一个表达的窗口。

在经济因素方面，报告发现，无论是市政当局、大区还是文化部，法国对文化的公共资助总体上都处于停滞状态。这种停滞导致对博物馆的补贴减少，使赞助商陷入财政困难。这既影响了订单数量，也影响了服务提供商的工作条件（工作量增加、预算有限等）。并非所有设施都受到补贴减少的影响。事实上，小型展览馆比大型展览馆更经常提到财务问题。因此， 只有少数大型博物馆有足够的投资能力来适应新趋势和全面实施计划中的创新。这种现象可能会拉大巴黎与法国其他地区之间的差距，因为无论是从预算还是从文化展览的观众人数来看，首都都可能变得更加庞大。这种补贴减少的情况有利于新的私人参与者的出现。后者，尤其是与大型国际集团有联系的组织，比许多中型博物馆有更强的投资能力。在法国，随着越来越多的盎格鲁-撒克逊公司、德国公司以及其他国家的公司加入，激烈的国际竞争也日益明显。

就环境因素而言，实施能源节约战略以减少能源消耗（到 2050 年减少 15%以上）也对展览业产生了影响。通过推广生态设计，业内人士还希望能够通过重复使用配件和设备来节省开支。不过，生态设计也涉及成本（回收、安装、技术诀窍等）。这一因素正越来越多地被纳入投标标准。

专门支持负责任的设计和生产的公司既提供计算参与者对生态影响的工具，也提供如何做得更好的建议。另一方面，根据报告，与建筑或重工业等其他行业相比，这种方法仍然很少使用。为了迎接这一新的挑战，越来越多的专业人士和工匠正在采用新的做法（循环解决方案、回收、家具租赁等）。为了促进生态设计文化展览的实现，正在采取各种措施，以集中收集、借用和运输作品。

至于技术因素，OPIIEC 指出，多媒体内容的使用已在文化展览场所广泛普及。这些内容通常可以丰富展览内容，加强作品的文化传播。从风景路线设计之初，专家们就参与了这些内容的整合。数字技术正在扩大传播领域的可能性。与此同时，新技术（增强现实技术、NFT 等）使人们有可能创造出与作品互动的新形式；这类技术的使用在该领域仍然是少数，但这类技术使人们有可能克服某些后勤障碍，从而与 “实体作品 ”互动。然而，根据 OPIIEC 收集的数据，这种展示方式仍然是少数。格式及其地位趋向于结构化和自我确立。总体而言，数字技术正在扩大传播领域的可能性。人们越来越多地利用社交网络来宣传文化展览，使其在市场上脱颖而出，同时也培养观众的忠诚度。这就构成了一种与展览活动（播客、视频、严肃游戏等）并行的文化产品开发活动。

在对该行业专业人员的访谈中，调查确定了 19 种职业。在受访者评估的 19 个职业中，有 9 个职业的就业情况比较稳定，同时在可调动的技能方面也在不断发展，有 7 个职业的就业人数在增加，1 个职业的就业人数在减少。因此，预计未来几年劳动力总体上会有所增长，但增长幅度不大。预计增长最快的职业是与环境转型（环境顾问/生态设计）或与数字技术的日益融合（音像、多媒体和数字内容制作者，音像、多媒体和数字设备工程师，技术工程师）有关的职业。另一方面，被认为发展最快的职业通常是较为传统的展览职业（展览策展人、博物馆学家、布景设计师、视听、多媒体和数字内容设计师、程序员、预防性保护顾问、环境顾问、平面设计师和设计师（展览布局、服务等））。对该行业影响最大的职业是（按重要程度排序）：博物馆设计师、场景设计师、视听/多媒体设计师、策展人、视听/多媒体工程师、程序员、技术工程师（空调、通风等）、灯光设计师、经济师、项目经理、平面设计师、预防性保护顾问、环境顾问、设计师（装置、服务等）、音响设计师、法律顾问。

总体而言，这些职业仍然需要通过认证和初步培训才能进入。另一方面，某些专业的课程似乎不太为人所知，例如，一些专业人士指出照明设计师缺乏认证/初级培训，但事实上还是有一些的（如里昂 ENSATT 颁发的文凭）。在继续教育方面，除了与展览无关的技术专业（音响师、多媒体设计等）外，其他专业的继续教育也常常不足。受访者还强调，他们通过参加会议、圆桌会议和与其他专业人员的接触进行培训，但很少通过传统意义上的培训。为应对该行业的新趋势，确定了六个优先技能模块：管理环境问题；监管和行政问题；管理和项目管理；预算管理；尝试数字创新；了解公众期望。

OPIIEC 的报告最后提出了一些建议 ，要求所有参与文化活动和文化部门的参与者以最佳方式构建自身结构，以便在专业人员的整个培训过程中为其提供支持。所确定的挑战主要围绕三个方面：继续对该部门及其专业进行结构调整，并作为这一行动的延伸，与文化部合作，对全球展览生态系统的演变情况进行研究，同时考虑到该部门的年度统计数字的编制情况宣传不同的培训课程和通向展览专业的途径，制定学校与公司之间的合作政策，以促进与展览相关的专业；促进发展应对未来重大挑战所需的关键技能，资助特别行动，创建一个免费在线资源库（视频、播客、文章等），以宣传法规、技术创新等。此外，还通过与行业内的公司举办网络研讨会，促进集体行动的开展。

图：卢浮宫