1934 年 9 月 9 日，博洛尼亚。在今天的雷纳托-达尔阿拉球场（Stadio Renato Dall’Ara）的球场上，正在进行米特罗帕杯（Mitropa Cup）决赛。米特罗帕杯并不像 20 世纪 80 年代那样（即为各参赛国的意乙联赛冠军举办的比赛）：不，在 20 世纪 30 年代，米特罗帕杯是最负盛名的国际俱乐部赛事。因为中欧足协的强队都参加了比赛。在多瑙河足球的鼎盛时期匈牙利、奥地利、捷克斯洛伐克和意大利队在激烈的比赛中互有攻守，观众也在比赛中发挥了自己的作用。事实上，在 1932 年布拉格斯拉维亚对阵尤文图斯的半决赛中，观众的不冷静行为导致两队都被取消了比赛资格，从而保证了博洛尼亚队在比赛中取得意大利的首场胜利，他们获得了决赛资格，从而发现自己甚至没有上场就已经是冠军了。然而，现在情况不同了：博洛尼亚第二次参加比赛，必须面对来自维也纳的阿德米拉队。博洛尼亚在四分之一决赛中以 6-1 的比分大胜 Littoriale，淘汰了辉煌的 Rapid 队，成为奥地利联赛中最成功的球队，他们在首回合比赛中以 3-2 的比分在自己的主场反败为胜。博洛尼亚队在人满为患的体育场内进行比赛，在整个联赛中，他们在主场未尝败绩。博洛尼亚通过马伊尼（Maini）取得领先，但十分钟后，队长阿道夫-沃格尔（Adolf Vogl）主罚点球命中，被称为 “魔猫 ”的门将马里奥-贾尼（Mario Gianni）无能为力。然而，这只是几秒钟的事情：一分钟后，轰炸机卡洛-雷古佐尼（Carlo Reguzzoni）的进球让博洛尼亚重新领先。从那时起，主队就开始了疯狂的进攻：雷古佐尼的两粒进球和费杜洛的一粒进球将比分改写为 5:1。对博洛尼亚来说，这是一场胜利。
博洛尼亚很快就赢得了 “让世界颤抖的中队 ”的绰号，这个绰号的回声传到了当时在卡拉拉美术学院学习的 22 岁学生乌戈-圭迪（Montiscendi di Pietrasanta，1912 年 - Vittoria Apuana，1977 年）的耳中。这位年轻的雕塑家是博洛尼亚队的球迷：也许是因为当时博洛尼亚队开始取得一个又一个成功，因此赢得了许多球迷的同情，甚至是艾米利亚以外的球迷。1934 年，他参加了 Littoriali di Cultura e Arte（为了继续学业，艺术家必须加入 Gruppi Universitari Fascisti，即法西斯大学协会，这个协会最终 “培养 ”出了一大批反法西斯分子，首先是帕索里尼和英格拉奥），并创作了一幅描绘游泳者的浮雕。然而，这位雕塑家的艺术生涯才刚刚开始，从 20 世纪 60 年代起，体育主题又在他的艺术作品中占据了重要位置，在这一时期，乌戈-圭迪的作品中不乏足球运动员的形象，如 1963 年的《守门员》。这是一件用Versilia tufa制作的雕塑，为我们展现了乌戈-圭迪这一时期艺术的突出特点（因为他的研究是不断发展的）：一种从古代艺术，甚至是非常古老的艺术（从伊特鲁里亚艺术开始）中寻找灵感的现实主义，并在抽象主义倾向的基础上进行自我更新，以捕捉人物的本质。在本作品中，门将与他扑出的球融为一体。门将和球仿佛是一个整体。守门员只有将球牢牢地握在手中，才能挽救比赛结果。在守门员的牢牢掌控下，球变得无害，甚至会对对方构成严重威胁，因为惊人的进球动作可以从守门员开始。1969 年，应Forte dei Marmi 市政当局的要求，这座雕塑成为了一座纪念碑，至今仍可在 Versilia 镇体育场前欣赏到。
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| 乌戈-圭迪，守门员（1963 年；土陶，37 x 44 x 18 厘米；马尔米堡，乌戈-圭迪博物馆） |
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| 乌戈-圭迪，守门员（1969 年；石灰华；马尔米堡，市政体育场） |
乌戈-圭迪感兴趣的是突出足球运动员的力量、自信和活力。这就是他另一件以足球为主题的作品，1972 年用陶土制作，名为 "足球比赛"。令人欣慰的是：这次的主角是三个人，即射门有力的进攻者、试图阻止对手的防守者以及最后时刻阻止皮球入网的守门员。评论家Marzio Dall’Acqua 在 1997 年出版的乌戈-圭迪作品目录导言中写道，这位雕塑家 “喜欢孤独寂寞的人物，不是出于英雄主义的崇高，因为现在已经很清楚，这种崇高与他的世界无关、他还断言，圭迪的人物形象 ”孤立无援，独自努力“，令人想起翁贝托-萨巴（Umberto Saba）笔下著名的被击败的守门员（”守门员倒在防线上/最后徒劳无功，靠着地面隐藏/他的脸"）。在这首《Partita di calcio》中，门将与另外两名球员一起被描绘，但他仍然是比赛命运的决定性主角（即使在这里他更容易让人联想到翁贝托-萨巴笔下的 “另一个 ”门将，那个 “快乐是一个筋斗，/他从远处送上亲吻 ”的门将）。他笔下的足球运动员从未被单独提及。我们不知道他们穿的是什么球衣，他们的表情往往不明确，而且总是以乌戈-圭迪大多数作品所具有的本质特征进行勾勒：坚实、紧凑、近乎抽象的形式，带有未来主义的一些暗示，乌戈-圭迪经常表现出未来主义的魅力（守门员右腿和前锋脚下斜线的组合暗示了射门的力量和运动，以及比赛这一阶段的兴奋）。因为 Ugo Guidi 想要从根本上体现体育运动的价值：承诺、汗水、辛劳、公平竞争。
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| 乌戈-圭迪，《足球比赛》（1972 年；赤陶，30 x 44 x 6 厘米；Forte dei Marmi，乌戈-圭迪博物馆） |
乌戈-圭迪以足球为主题的最新作品之一明确体现了普世价值。这是一件享有盛誉的作品，也是艺术家职业生涯中接受的最重要的公共委托之一。事实上，艺术家是受意大利足协（FIGC）委托，为国家足球队训练地科韦尔奇亚诺（Coverciano）的联邦技术中心创作纪念碑的。乌戈-圭迪是个非常害羞的人，但每年夏天，他都会在位于马尔米堡（Forte dei Marmi）小村维托利亚-阿普阿纳（Vittoria Apuana）的家中工作室里与著名艺术家和文人（其中包括：阿方索-加托（Alfonso Gatto）、阿奇勒-富尼（Achille Funi）、奥托内-罗萨伊（Ottone Rosai）、皮耶罗-桑蒂（Piero Santi）、安东尼奥-布埃诺（Antonio Bueno）、埃内斯托-特雷卡尼（Ernesto Treccani）等）会面。阿尔特米奥-弗兰基（Artemio Franchi，1922 年出生于佛罗伦萨，1983 年出生于锡耶纳）有时也会光顾这家临时成立的俱乐部，他是一名体育总监，曾在 1967 年至 1976 年间担任国际足球联合会主席一职，后因同时兼任欧洲足联（UEFA）主席而离开数年。随后，他成为一个颇具争议的人物。乌戈-圭迪（Ugo Guidi）在 20 世纪 70 年代初见过他。在科韦尔奇亚诺建造纪念碑的委托可以追溯到 1972 年，也就是最初绘制图纸和草图的那一年。
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| 乌戈-圭迪（左）与阿尔特米奥-弗兰基 |
其中最有名的作品现藏于皮特拉桑塔 的博泽蒂博物馆。它是石膏作品，有半米高，是艺术家在自己的工作室里制作的。这幅画仍是一幅研究作品，但其构思与后来用洞石制作的纪念碑作品十分相似。作品的主人公是两名身份不明的足球运动员，他们没有穿特定的球衣。他们挤在一起：不清楚是拥抱还是比赛中的冲突。可以肯定的是，球就在他们面前（在石灰岩纪念碑上尤为明显），对这一场景的解读取决于观察者的敏感度，他可以自主决定眼前的姿态是否蕴含着团结和兄弟情谊的含义，这是足球在各个纬度都应体现的价值观（毕竟，体育运动就是为了团结），或者他所目睹的是否是比赛中的竞争。简而言之，乌戈-圭迪似乎想在一个瞬间，用他典型的 “基本诗歌语言，由勾勒出的尖锐体量组成，在空间中栖息，通过减法创造形象”，正如亚历山德拉-弗罗西尼（Alessandra Frosini）所写的那样，描绘出足球和一般体育运动所代表的一切。体育是斗争，是争夺，是为取得胜利和战胜每一个竞争者而做出的牺牲。但每个运动员都不能忘记尊重对手、忠于队友、公平竞争和团结精神等价值观：这些价值观不是"体育精神"这个名词所能概括的。乌戈-圭迪的足球运动员纪念碑可以从这个意义上解读：体育精神的赞歌。
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| 乌戈-圭迪，《足球运动员研究》（1972 年；石膏，47 x 28 x 15 厘米；皮耶特拉桑塔，博泽蒂博物馆） |
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| 乌戈-圭迪，《足球运动员》（1974 年；洞石，高 300 厘米；佛罗伦萨，Coverciano FIGC 技术中心） |
1974 年，雕塑家在皮特拉桑塔的盖拉尔迪尼工作室将这幅作品改造成了一座纪念碑，但直到 1979 年，即乌戈-圭迪去世两年后，才将其安放在科韦尔奇亚诺中心并举行了落成典礼。在我们几年前的最后一次访问中，我们发现该作品需要清洗（我们希望在此期间负责保护的人员已经对其进行了处理）。与此同时，我们可以想象，如今所有年轻人都尊敬的伟大冠军们，从上届欧锦赛昂首挺胸的冠军们开始，当他们与队友们一起训练时，经常会发现自己路过乌戈-圭迪的纪念碑前。因为，冒昧地说一句，谁曾说过艺术和足球应该是两个遥远的星球呢？乌戈-圭迪（Ugo Guidi）的 "足球运动员"作品证明，艺术与足球之间的联系比人们通常想象的更加紧密。就在那里，国家队的足球运动员就在那里训练。
参考书目
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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