von Redazione 31/10/2026
Kategorien: Nachrichten / Haftungsausschluss
Der US-Pavillon auf der Biennale von Venedig könnte Schwierigkeiten haben, die Werke von Alma Allen zurückzutransportieren. Die Organisation, die die amerikanische Teilnahme koordiniert hat, hat 1,4 Millionen Dollar gesammelt, doch es würde noch etwa eine weitere Million benötigt, um die Arbeiten abzuschließen, einschließlich des Abbaus der Ausstellung. Ohne diese Mittel besteht die Gefahr, dass d
Die Werke der Bildhauerin Alma Allen sind in Venedig eingetroffen, um den US-Pavillon auf der Kunstbiennale zu füllen, doch ihre Rückreise könnte sich als komplizierter erweisen als erwartet: Der Organisation, die den amerikanischen Pavillon betreut hat – der American Arts Conservancy –, fehlt offenbar ein Defizit von etwa einer Million Dollar im Vergleich zu den Mitteln, die zur Deckung aller Kosten erforderlich sind, einschließlich der Kosten für den Abbau der Ausstellung und den Rücktransport der Werke in die Vereinigten Staaten. Die Nachricht wurde von der New York Times in einem Artikel von Zachary Small am 29. Oktober 2026 veröffentlicht.
Alarm geschlagen hat Jenni Parido, Kuratorin des US-Pavillons (das Land wird in diesem Jahr von Alma Allen vertreten, eine Wahl, die für einige Kontroversen gesorgt hat), die in einem diese Woche an potenzielle Spender versandten Brief um dringende finanzielle Unterstützung gebeten hat. „Wir stehen vor einem dringenden Finanzierungsbedarf im Zusammenhang mit dem endgültigen Abbau und dem sicheren Rücktransport der Kunstwerke in die Vereinigten Staaten“, schrieb Parido und erklärte, dass die verfügbaren Mittel nicht ausreichen, um die letzte Phase des Projekts zu bewältigen.
Die Situation steht in krassem Gegensatz zu den Aussagen der Organisatoren vor der Eröffnung der Biennale. Damals hatten sie die US-amerikanische Beteiligung als „eine der kostengünstigsten Ausstellungen in der Geschichte der Biennale“ bezeichnet und ein Budget von weniger als 2,5 Millionen Dollar angekündigt. Wie Parido in ihrem Brief jedoch selbst berichtete, gelang es der American Arts Conservancy lediglich, 1,4 Millionen Dollar aufzubringen. „Obwohl wir in relativ kurzer Zeit sehr viel erreicht haben“, schrieb die Kuratorin, „hat die letzte Phase dieses Vorhabens finanzielle Herausforderungen mit sich gebracht, die ich mit unermüdlichem Einsatz zu bewältigen versuche.“
Das US-Außenministerium hat sich nur teilweise an den Kosten für die nationale Teilnahme beteiligt und es der privaten Organisation überlassen, die restlichen Mittel aufzubringen. Eine Sprecherin des Ministeriums erklärte, die Regierung sei nicht an der Mittelbeschaffung beteiligt und werde sich nicht weiter zur Biennale 2026 äußern.
Die Angelegenheit ist Teil einer besonders umstrittenen Ausgabe, was die Präsenz der Vereinigten Staaten betrifft. Fast ein Jahrhundert lang folgte die Auswahl des amerikanischen Projekts einem fest etablierten Verfahren: Führungskräfte von Museen und renommierte Kuratoren schlugen Ausstellungen vor, während eine unabhängige Expertenkommission unter der Leitung des Außenministeriums das Projekt auswählte, das das Land in Venedig vertreten sollte, mit dem Ziel, Künstler und Konzepte zu finden, die das kulturelle Schaffen der USA repräsentieren konnten.
Für die Ausgabe 2026 wurde das System hingegen von der Trump-Regierung geändert. Die Fachleute aus der Museums- und Kuratorenwelt, die traditionell an der Auswahl beteiligt waren, wurden durch eine neue gemeinnützige Organisation ersetzt, die von Parido geleitet wird, die im vergangenen Herbst zur Kommissarin ernannt wurde. Parido verfügte über keinerlei berufliche Erfahrung im Kunstbereich: Vor ihrer Ernennung war sie gemeinsam mit ihrem Ehemann Inhaberin einer Tierhandlung in Tampa, Florida.
Ihre Ernennung erfolgte, nachdem das Außenministerium die üblichen Auswahlrichtlinien aufgegeben hatte und der Empfehlung von Erin Scavino folgte, der Leiterin des Programms „Art in Embassies“ und einer Vertrauten von Präsident Donald Trump. Das Ministerium stellte jedoch klar, dass Parido im Rahmen eines Bewertungsverfahrens ausgewählt worden sei. Scavino und die Beauftragte sind enge Freundinnen und haben kürzlich gemeinsam in Washington eine Ausstellung zur Feier des 250. Jahrestags der Vereinigten Staaten kuratiert. Für die Umsetzung des Venedig-Projekts arbeitete Parido mit dem Kurator Jeffrey Uslip zusammen. Nachdem mehrere Künstler die Teilnahmeangebote abgelehnt hatten, fiel die Wahl auf die in Mexiko lebende amerikanische Bildhauerin Alma Allen. Ihre Ausstellung mit dem Titel „Call Me the Breeze“ vereint große Skulpturen aus Stein und Metall.
Auch das Verhältnis zwischen der Künstlerin und den Verantwortlichen des Pavillons soll alles andere als einfach gewesen sein. Allen berichtete, dass weder der Kommissar noch der Kurator eine nennenswerte Aufsicht über das Ausstellungsprojekt ausgeübt hätten und dass keiner der beiden vor der Präsentation in ihr Atelier gekommen sei, um sich die Werke anzusehen. Nach Abschluss der Vorabbesichtigungen der Biennale standen die Künstlerin und der Kurator zudem nicht mehr in Kontakt.
Allen erklärte am Mittwoch, er habe keine Kenntnis von den finanziellen Schwierigkeiten der American Arts Conservancy. „Ich habe lediglich die Erstattung meiner Reisekosten und meines Airbnb-Aufenthalts erhalten, der günstig war“, sagte er und stellte klar, dass er nur die Erstattung der Reise- und Unterkunftskosten erhalten habe. Die Organisation hat hingegen nicht auf die Fragen der New York Times geantwortet, was mit den Skulpturen geschehen würde, falls sie nicht das nötige Geld aufbringen könnte, um sie abzubauen und in die Vereinigten Staaten zu verschiffen.
Die für den amerikanischen Pavillon gesammelten Mittel fallen selbst im Vergleich zu den Vorjahren besonders gering aus. Im Jahr 2024 belief sich das Budget für die US-Teilnahme auf etwa 5 Millionen Dollar, während die Ausgaben im Jahr 2022 fast 7 Millionen erreichten. Der vom Außenministerium für die nationalen Pavillons bereitgestellte Zuschuss beläuft sich auf 375.000 Dollar: Es obliegt daher den Kuratoren, den verbleibenden Teil der erforderlichen Mittel durch private Spenden aufzubringen.
Laut drei ehemaligen Organisatoren des Pavillons, die von der New York Times befragt wurden, verlangten die bisherigen Verfahren für die US-Teilnahme von den Kuratoren, detaillierte Finanzpläne vorzulegen und nachzuweisen, dass sie auf ausreichende Unterstützung durch Museen und Stiftungen zählen können, um die finanzielle Absicherung des gesamten Projekts zu gewährleisten.
Die Spendensammlung der American Arts Conservancy stützte sich vor allem auf private Veranstaltungen, darunter eine Party während der Art Basel Miami Beach und ein Abendessen in Donald Trumps Residenz in Mar-a-Lago. Zu den Spendern zählen der Modedesigner Tommy Hilfiger und der Unternehmer John Phelan, der während der Trump-Regierung das Amt des Marineministers der Vereinigten Staaten bekleidete, bis er im April 2026 entlassen wurde.
Erschwerend kommt zudem die Beschaffenheit von Allens Werken hinzu. Die Größe der Skulpturen macht es schwierig, in Venedig eine vorübergehende Unterbringung zu finden, falls ihr Transport nicht wie geplant organisiert werden kann. Der US-Pavillon verfügt nämlich über keine Lagerräume, und auch die Guggenheim-Stiftung, die für die Instandhaltung des Gebäudes zuständig ist, hätte keine ausreichend großen Räumlichkeiten, um die Werke unterzubringen. Für den US-Pavillon geht es daher nicht nur um den Abschluss einer Ausstellung: Wenige Monate vor Ende der Veranstaltung bleibt das konkrete Problem zu lösen, wie die Werke, die das Land repräsentieren, wieder nach Hause gebracht werden können.
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| Der US-Pavillon der Biennale hat nicht genug Geld, um die Werke nach Hause zu transportieren: Bleiben sie in Venedig? |
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