贝尔尼尼为马车制作的四个怪诞头像

最近，公众在 2019 年至 2020 年期间分两个阶段在维也纳艺术史博物馆和阿姆斯特丹莱克斯博物馆举办的卡拉瓦乔和贝尔尼尼 展览上看到了它们。在意大利，它们只展出过两次：1962 年在斯特罗兹宫举办的意大利文艺复兴时期青铜器展，以及 1899 年在罗马坎皮多格里奥宫举办的贝尔尼尼展 。现在，吉安-洛伦佐-贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini ，1598 年出生于那不勒斯，1680 年出生于罗马）创作的四个令人尖叫的怪诞头像 首次进入市场：Flavio Gianassi FG Fine Art 拍卖行选择了 佛罗伦萨国际古董双年展 这个著名的舞台，向潜在买家展示这四个青铜头像，它们是贝尔尼尼巅峰时期个人马车 的一部分，可追溯到 1650 年至 1655 年之间。

它们是根据同一个模型铸造的，其面部表情引人注目：睁得大大的眼睛、弯弯的眉毛、大喊大叫的嘴巴、头发和胡须分成棱角分明的几绺，以表达绝望的情绪，但却没有自然的特征：如果有的话，它们可以被看作是四个漫画头像，属于怪诞的类型，只能被理解为装饰。对细节的关注，甚至在尺寸和装饰功能上的应用，都与贝尔尼尼添加的装饰阿瑞斯-卢多维西剑柄的张口野兽头像有关。这些镀金的单色作品并不局限于对动感和戏剧性的追求，而是通过对光影、曲线和边缘的巧妙运用，成功地让它们变得近乎活灵活现。这些作品做工精细，极尽奢华，每件作品的颈部都有一个不规则的洞口（用于容纳当时流行的羽毛），最初是作为贝尔尼尼个人马车的侧面元素制作的。贝尔尼尼本人在一个不详的时间将它们从马车上取下，纳入他的个人收藏，并将它们与 “用烧制粘土制作的教皇乌尔班八世肖像 ”和 “用烧制粘土制作的红衣主教博尔赫斯肖像 ”一起，放置在他位于 Via della Mercede 的宫殿贵族公寓的大厅里。这组雕塑现在安装在黑色 Marquiña 大理石基座上，直到今天一直由艺术家的继承人保管。

应该指出的是，在家族传统的记忆中，它们是教皇英诺森十世使用的马车的装饰品，是在 1651 年 6 月 12 日贝尔尼尼的纳沃纳广场四河喷泉落成典礼上制作的，但事实上，由于存货中的发现，现在可以明确的是，它们是艺术家为他的马车铸造的。不过，如前所述，它们的历史一直与贝尔尼尼家族有关。1680 年 11 月雕塑家去世后，他的个人收藏转到了他的儿子保罗-瓦伦蒂诺（Paolo Valentino）的手中，他将收藏保存在位于罗马科隆纳三世区梅尔塞德大街 11 号的住所中。瓦伦蒂诺出生于 1648 年，吉安-洛伦佐与卡特琳娜-泰齐奥于 1639 年 5 月 15 日结婚。在 1681 年的财产清单（艺术家去世后的第一份清单）中，贵族公寓中的雕塑被列为 “四个石脚铸铜头像”。即使当遗产传给了贝尔尼尼的侄子、罗马古老贵族家庭保罗-瓦伦蒂诺和玛丽亚-劳拉-马卡拉尼的儿子普洛斯彼罗时，这些藏品也仍然留在梅尔塞德大街的宫殿中。作为吉安-洛伦佐的直系后裔，他继承了最大部分的藏品，此外还有他的叔父彼得-菲利波和弗朗切斯科的遗产。普洛斯彼罗遵照祖父的遗嘱，每隔二十五年（1706 年和 1731 年）就起草一份 “rinovatione”。1706 年的契约记载，前厅 “石脚上有四个小铜头，是前文所述马车上的花瓶”。在同一份清单中，还描述了 “毗邻餐厅的棚屋”，那里仍有 “两辆马车和它们的带子，以及带子上的所有哑铃，这些都是属于 b.m.的”。它们是上述乔瓦尼-洛伦佐骑士先生的财产，因此非常古老，在骑士先生去世前后，由于时间的流逝，已被他的继承人磨损殆尽，现在还保留着马车的四个金属把手，这些把手已经镀金，并被保存了下来"。

在 1756 年的清册中，普洛斯彼罗只是简短地说明了一切都没有改变，所有的雕像和绘画都保持着 1731 年的原样，因此没有达到遗嘱处置所要求的做法。普洛斯彼罗去世后，他的儿子马里亚诺（Mariano）继承了他的遗产，并于 1771 年 8 月 12 日编制了一份新的清单。多亏了马里亚诺的这份清单，我们才知道了位于梅尔塞德大街的宫殿中房间和作品的布局，吉安-洛伦佐马车的四个头像被放置在前厅中，编号为170-173，描述为 “根据贝尔尼诺的原型铸造的四个镀金金属头像，脚为白色和黑色”。这份由旧货商人斯特凡诺-萨尔托里（Stefano Sartori）在画家加斯帕雷-斯卡拉穆奇（Gaspare Scaramucci）的帮助下起草的文件不仅给出了作品的尺寸，还注明了作品的归属。马里亚诺还在母亲奥滕齐亚-曼弗罗尼去世后继承了位于科索大街的宫殿，同时保留了自己在梅塞德大街的住所。马里亚诺去世后（1789 年），遗产转给了他的初婚儿子弗朗切斯科，弗朗切斯科在 1841 年去世时将遗产留给了他的弟弟小普罗斯佩罗，也就是马里亚诺的二婚儿子。1841 年 11 月 9 日的财产清单中记录了这些作品，“在上述房间中，有一扇可以俯瞰街道的窗户，名为 dé quadri”，上面有一张 “涂红色清漆的 albuccio 小桌子，上面用上好的金色雕刻和镀金，上面有一块黄色和黑色的石头[......]四件著名艺术家贝尔尼尼的镀金金属马斯切罗尼原作，底座为维纳斯港”。这四件青铜器和贝尔尼尼最重要的收藏一起，从梅塞德大街的宫殿搬到了科索大街的宫殿，普洛斯彼罗和他的家人自 1816 年起一直居住在那里。1858 年 5 月 19 日，在普洛斯彼罗-贝尔尼尼去世时，新的清单被编制了出来，这次是在科尔索大街 151 号，在卧室里，“一张石雕镀金小桌子上面覆盖着绿色蓬塞拉”，上面记录着四件小青铜器，被描述为 “四座状况良好的镀金金属小半身像”。

普罗斯佩罗-贝尔尼尼去世后，由于没有男性继承人，遗产传给了他的女儿康塞塔-卡特琳娜的丈夫文森佐-加莱蒂，他是贝尔尼尼家族的最后一位继承人，于 1866 年去世。在 1899 年的 “罗马地区 ”指南中，他们被记为 “四个怪诞的金属头像，由贝尔尼尼亲自制作”。在他们的子女中，只有特雷莎-加莱蒂（Teresa Galletti）幸存下来，她嫁给了奥古斯托-乔孔迪（Augusto Giocondi），生下了卡特琳娜-乔孔迪（Caterina Giocondi），后者又于 1890 年嫁给了弗朗切斯科-福尔蒂（Francesco Forti）。卡洛-福尔蒂（Carlo Forti）即是现任业主的父亲。最后，1964 年 2 月 20 日，朱利亚诺-布里甘蒂（Giuliano Briganti）为福尔蒂家族所拥有的、由吉昂-洛伦佐-贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini）的继承人乔孔迪之家（Casa Giocondi）继承的绘画和雕塑作品编制了最后一份目录和估价单。正如我们在吉安-洛伦佐的遗嘱中所看到的那样，他最初的核心收藏包括他自己的作品，也包括从其他艺术家那里购买和委托创作的其他作品。

我们不知道这四个头像的最终含义是什么，假定它们是有含义的，而不仅仅是贝尔尼尼天才的表现。有些人最多将它们与边饰的传统联系起来，即颠倒世界中畸形、可怕或怪异的边饰人物，它们对世俗生存的严肃性进行了嘲弄性但装饰性的评论。无论如何，它们在雕塑家的马车上都会起到讽刺的作用：它们很可能是为了表明他 对日常生活的立场 ，一个不把自己当回事或不把别人当回事的人的立场，以至于认为如果别人胆敢看艺术家的马车，就应该嘲笑他们。

贝尔尼尼的雕塑有着奢华面孔的悠久传统。早在 1619 年，也就是贝尔尼尼 20 岁出头的时候，我们就发现了第一幅表情尖锐、暴力的作品，这种表情在雕塑中从未出现过。被诅咒的灵魂》（TheDamned Soul）现藏于罗马的西班牙使馆大楼内，这实际上是第一幅被近乎野性的尖叫声毁容的面孔，大理石对作品的活力没有任何限制，它描绘了一个被折磨压迫的年轻人，他向下俯视，让公众分担他的恐怖。尽管人们可能认为作品的主人公是一只小鹿，但鲁道夫-维特考尔（Rudolf Wittkower）认为，这幅作品可能是在一面镜子前创作的，因此可能是一幅自画像。贝尔尼尼的上述作品《阿瑞斯-卢多维西》也具有类似的戏剧性：这座罗马雕像发现于 1621 年，是富裕的卢多维科-卢多维西红衣主教的古董收藏之一，他委托年轻的贝尔尼尼完成这件作品。贝尔尼尼完成了雕像的表面并重做了右脚，他很喜欢雕像剑柄上的尖叫头，这与他马车上的青铜雕像很相似。

在罗马，雕塑家被要求为公务用车创作通常是夸张的、具有雕塑感和象征意义的设计并不罕见，而贝尔尼尼在此类装饰上的发明有多处记录在案。例如，1655 年教皇亚历山大六世赠送给瑞典克里斯蒂娜王后的马车上的装饰人物就是这位雕塑家设计的，保存在温莎皇家图书馆的亲笔签名图纸证明了这一发明。小尼科德默斯-泰辛（Nicodemus Tessin the Younger）绘制的图纸（斯德哥尔摩国家博物馆）又源自贝尔尼尼的图纸，因此我们才知道了这一著名作品的外部设计，其特点是四角带有 类似青铜器的怪诞面具的楣饰。正如学者詹妮弗-蒙塔古（Jennifer Montagu）所言，这表明贝尔尼尼认为这类图案特别适合用作这类马车的装饰。

这些雕塑曾在上述 1899年贝尔尼尼展览 中展出，这表明学者们一直对这些小型雕塑很感兴趣。1899 年的展览旨在庆祝这位艺术家诞辰三百周年（1898 年），是 1899 年 4 月 19 日在罗马音乐学院宫开幕的一项重要活动，正如当年《天主教文明》上的一篇文章所回顾的那样，这四个头像与艺术家的其他草图和青铜器一起陈列在 Sala degli Orazi e dei Curiazi 厅的中央。不过，我们要感谢 Stanislao Fraschetti 在其关于贝尔尼尼的基本专著中首次对这些青铜器进行了科学归属，这也是有史以来第一本专门介绍这位艺术家的专著。事实上，他讲述了一次参观乔孔迪故居的经历，在那里 “保存着贝尔尼尼的四个镀金青铜面具[......]，放在一个多色大理石基座上。这些面具的脸部几乎都是收缩的，充满了神秘感”，他还补充说，这些头像 “头发的形状与艺术家素描的通常方式相同，也就是说，它们几乎都保留了拇指和食指的印记，这两个指头形成了简单而统一的锁，就像一个坚固的赘生物”。

直到大约六十年后的 1961 年，这些作品才作为贝尔尼尼的亲笔签名，在维多利亚与艾尔伯特博物馆举办的 意大利青铜雕像展上再次与公众见面，同年在阿姆斯特丹的莱克斯博物馆举办了展览，次年在佛罗伦萨的斯特罗兹宫举办了意大利文艺复兴时期青铜雕像展。约翰-波普-轩尼诗（John Pope Hennessy）在1963年发表的评论维多利亚与艾尔伯特博物馆展览的文章中，对巴洛克部分的内容不如预期丰富表示遗憾，但对策展人成功地将四个镀金头像纳入其中表示赞赏。自第一本关于贝尔尼尼的专著问世以来，这些作品一直被当作亲笔签名出版，只有1981年的维特考尔（Wittkower）根据1706年的目录犹豫是否将其归为贝尔尼尼的亲笔签名，而目录中并未提及作者。维特考尔的这一观点被后来发现的 1681 年清单所取代。

因此，今天市场上出现了一组青铜作品，它们不仅展示了贝尔尼尼职业生涯中的重要时刻，也是艺术家为自己创造的时刻。这些作品还体现了贝尔尼尼经常过度和古怪的个性特征。这些作品也从未离开过直系亲属的生活圈。因此，人们对可能的拍卖充满了好奇和期待。

贝尔尼尼为马车制作的四个怪诞头像

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