帕尔马市内及周边五处帕尔米吉亚尼诺的作品，供您在两天内观赏

他是 16 世纪最古怪的艺术家之一：他是吉罗拉莫-弗朗切斯科-马佐拉（Girolamo Francesco Mazzola），但他作为 帕米吉亚尼诺（ Parmigianino，1503 年出生于帕尔马，1540 年出生于卡萨尔马焦雷）被载入艺术史。他是一位早熟的艺术家，一位不安分的天才，一位饱受折磨的人：乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）甚至在他的《传记》（Lives）中说，如果这位艺术家 “遵循绘画研究，而不是追随冰冻水银的奇思妙想，让自己变得比自然和上天赋予他的更富有，那么他将会是无与伦比的，真正独一无二的绘画大师”。事实上，根据阿里提尼历史学家的说法，炼金术会分散他对艺术的注意力，从而使艺术失去最伟大的才能之一。帕尔米吉亚尼诺的故事错综复杂，但他是一位有教养的画家，他的作品来源广泛，是一门非同寻常的艺术，其背后隐藏着人类和时代的焦虑。他的大部分作品都保存在他的家乡帕尔马及其周边地区。因此，让我们用两天时间来游览这座城市及其周边地区，领略这位最伟大艺术家的作品。

1.帕尔马，国家美术馆（Complesso della Pilotta）
了解帕尔米吉亚尼诺艺术的基地无疑是帕尔马最大的博物馆--国家美术馆（Galleria Nazionale），它是 Complesso della Pilotta 的一部分。这里有帕尔米吉亚尼诺最伟大的杰作之一《土耳其女奴》，这可能是他最著名的肖像画（这里有详细的解释）：著名的《戴红帽 的 自画像》也是他的作品，这幅画大约作于 1540 年，也就是他去世的那一年，这幅画之所以著名，是因为画中的人物形象疲惫不堪，看起来比实际年龄（37 岁）要老得多。无论如何，要了解帕尔米吉亚尼诺艺术成熟的环境，参观国家美术馆是必不可少的：事实上，在博物馆的展厅里，帕尔马和艾米利亚 16 世纪的杰作和鲜为人知的作品之间的路线已经展开。

帕尔米吉亚尼诺，《土耳其奴隶》（约 1530-1534 年；油画，68 x 53 厘米；帕尔马，国家美术馆）

帕尔米吉亚尼诺（签名），戴红帽的自画像（约 1540 年；纸面油画，21 x 15.5 厘米；帕尔马，国家美术馆）

2.帕尔马，圣玛丽亚德拉斯特卡塔
如果说帕尔马有一个地方与帕尔米吉亚尼诺的名字有着千丝万缕的联系，那么这个地方就是圣玛丽亚教堂（Santa Maria della Steccata），对于帕尔米吉亚尼诺来说，它有点像圣乔瓦尼-伊万格里斯塔（San Giovanni Evangelista），或者像科雷乔的《大教堂》（Duomo）。这座教堂建于 1521 年至 1539 年（祝圣之年），帕尔米吉亚尼诺对其进行了精心的设计。最初的计划是由这位艺术家完成整个壁画装饰，但事实并非如此：帕米吉亚尼诺实际上非常细致，但也非常缓慢，工作多次被推迟（甚至出现了法律问题），以至于最后这位艺术家被解除了委托，Confraternita della Steccata 转向了其他画家。弗朗切斯科-马佐拉（Francesco Mazzola）只完成了宏伟的壁画《三个聪慧的处女和三个愚蠢的处女》，但这幅壁画仍是他的主要杰作之一。在教堂里还可以找到帕尔米吉亚尼诺的另一件作品：这是两扇巨大的风琴百叶窗（高五米多），是艺术家在 1523 年左右创作的早期杰作，是为旧的斯泰卡塔圆形礼堂绘制的。

圣母玛利亚大教堂，三位聪慧的处女和三位愚笨的处女的小拱门

3.帕尔马，圣约翰福音书
在这座因装饰穹顶的壁画而与科雷焦的名字密不可分的教堂里，还有 20 岁的帕尔米吉亚尼诺的作品。帕尔米吉亚尼诺是科雷焦的合作者（两人相差 14 岁），但他也创作了一些独立的作品：这些作品是左侧第一小教堂和第二小教堂的装饰，壁画描绘了圣阿加莎和刽子手、圣露西和阿波罗尼亚（第一小教堂）、圣斯蒂芬和劳伦斯以及骑马的圣维塔莱（第二小教堂）。他的壁画具有明显的透视错觉（骑马的圣维塔莱非常壮观）、清新明快的特点，为他打开了成功之门，可以说是他的第一件重要作品。

帕尔米吉亚尼诺，《圣维塔莱和马》（约 1523 年；壁画；帕尔马，圣乔瓦尼-伊万杰里斯塔）

4.巴尔迪，圣玛丽亚-阿多洛拉塔教堂
要了解非常年轻的帕尔米吉亚尼诺，您可以前往帕尔马亚平宁山脉的巴尔迪村，参观圣玛丽亚-阿多洛拉塔教堂，在那里您可以欣赏到所谓的巴尔迪祭坛画。这幅画创作于 1521 年 8 月，当时帕尔马被普罗斯佩罗-科隆纳指挥的查理五世的军队占领，帕尔米吉亚尼诺被他的叔父，也就是他父亲去世后的监护人（他们也是艺术家：他们为他获得了第一份委托）送往维亚达纳，与他的堂兄（另一位画家：吉罗拉莫-贝多利）一起。在曼图恩地区逗留期间，帕尔米吉亚尼诺画了两幅画，一幅是圣弗朗西斯接受圣痕的遗失画，另一幅是圣凯瑟琳的婚礼，最初被放置在维亚达纳的圣彼得教堂。在曼图亚王位继承战争期间，教堂被洗劫一空，祭坛画被送往帕尔马，但我们不知道《婚礼》是如何到达巴尔迪的：事实上，它今天仍被称为《巴尔迪祭坛画》。这是一次神圣的对话，因此是一个古典主题，但帕尔米吉亚尼诺已经开始处理这一主题，尽管还有些不确定、笨拙和天真，但他的艺术中已经出现了一些典型的元素：例如，人物的拉长和扭曲。

帕尔米吉亚尼诺，《巴尔迪祭坛画》（1521 年；蛋彩画板，203 x 130 厘米；巴尔迪，圣玛丽亚-阿多洛拉塔）

5.方塔内拉托，圣维塔莱城堡
另一幅早期杰作，也是帕尔米吉亚尼诺最著名的成就之一，是 1523-1524 年在丰塔内拉托城堡为加莱阿佐-桑维塔莱伯爵（艺术家在一幅著名的肖像画中描绘了他，这幅肖像画现藏于卡波迪蒙特国家博物馆：与壁画创作于同一时期）和他的妻子保拉-贡扎加创作的 Saletta di Diana e Atteone（《戴安娜和阿克泰恩房间》）壁画装饰。在房间的墙壁上，展示着取自奥维德《变形记》的戴安娜和猎人阿克泰翁的神话：猎人阿克泰翁因看到女神戴安娜与她的仙女同伴赤身裸体共浴而心怀愧疚，他变成了一头雄鹿，被自己的狗咬死。著名的阿克泰翁形象被帕尔米吉亚尼诺以一种非常奇特的方式描绘成一个鹿头人身的人，手里还拿着他的弓。帕尔米吉亚尼诺描绘了四个场景，这些场景在桑维塔莱宫殿小房间的窗格中展开，在繁茂的凉棚下，与科雷焦的《圣保罗照相机》非常相似（帕尔米吉亚尼诺很幸运地看到了这幅画：事实上，他当时在一个女修道院中，不久后就会遵守非常严格的封闭规定），而凉棚又通向晴朗的天空。评论家们对这幅寓意复杂的作品有着不同的解释：在丰塔内拉托，您可以找到各种出版物，帮助您解读这幅作品！

丰塔奈拉托圣维塔莱城堡中的帕尔米吉亚尼诺壁画

帕尔马市内及周边五处帕尔米吉亚尼诺的作品，供您在两天内观赏

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