朱塞佩-阿达尼为科雷焦出版了一本新专著，其中包括一些以前未曾发表的提案

by Redazione , 发布于 06/12/2020
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Silvana Editoriale 出版了 Giuseppe Adani 所著的《Correggio.这本书根据最新的科学发现和一些以前未发表的建议，追溯了这位艺术家的职业生涯。

科雷焦是历史上最伟大的画家之一：这是关于安东尼奥-阿莱格里的最新专著《科雷焦》（Correggio.朱塞佩-阿达尼所著的《Il genio, le opere》由Silvana Editoriale 出版社出版。朱塞佩-阿达尼是一位深爱着自己的城市和画家的艺术史学家，他的整个职业生涯几乎都献给了这位画家，在这本书中，他总结了自己对这位艺术家的多产研究的最新成果，为读者提供了一本最新的专著，其中考虑到了过去十二年中研究科雷焦的学者们所做的工作：在帕尔马国家美术馆举办的大型展览（2008-2009 年）、在博尔盖塞美术馆（2008 年）和王宫美术馆（2010 年）举办的展览、他与帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino）一起在奎里纳尔美术馆（Scuderie del Quirinale）举办的展览（2016 年）、2008 年的会议，以及 2018 年至 2019 年期间在马尔凯市和科雷焦重新发现的《圣阿加塔-迪-塞尼加利亚》展览。大量的研究成果在本书中得到了充分的整理，其图标装置丰富而完整。

翻阅这本献给欧亨尼奥-里科米尼（Eugenio Riccomini）的厚厚一册，我们会发现它缺乏科学论文所特有的严谨系统方法：例如，很难找到关于作品年代争论的深入讨论，也很难找到关于所有权转让的完整记录（尽管也有纵向性更强的时候：例如，在讨论前文提到的《圣阿加莎》或圣彼得堡冬宫的《绅士肖像》时，都是最近深入研究的主题）。阿达尼对这些缺失做出了令人信服的解释：首先，这本来是一个重新提出已获得数据的问题。其次，作者的确切意图是在不放弃此类作品应有的科学严谨性的前提下，撰写一篇更加开放、近乎口语化的文章。科雷焦。因此，《Il genio, le opere》首先应作为一本具有教学和教育价值的专著来阅读，它按照安东尼奥-阿莱格里职业生涯的时间顺序排列，条理清晰。

因此，阿达尼提出的是一种科雷焦作品的导游式旅程：在这段旅程中，既有变得更为紧迫的处理（但他并不吝惜引用艺术家的重要参考书目），也有长时间的停顿。读者从头两章就能意识到这一点：行程的开始与科雷乔受教育的时间相吻合：这是艺术家职业生涯中最常涉足的领域之一，因此阿达尼在科雷乔创作的最初阶段停留的时间足够长，以便为读者提供清晰准确的全貌（与全书一样，为单幅作品配有专门的卡片），以及几页摘要。另一方面，下一章的方法有所不同，该章专门介绍了科雷焦艺术中的一个小插曲，即他在圣贝内代托波 的波利罗内修道院的生活，这是继 1519-1521 年在帕尔马的作品和 1522-1533 年期间的作品之后全书最长的一章。

科雷焦》一书的封面。天才，朱塞佩-阿达尼的作品

之所以需要对波利尼亚时期进行深入研究，是因为科雷焦在波河岸边的逗留近些年来受到了许多批评家的关注（例如，《科雷焦在波河岸边的逗留》一书）。例如，在2019年9月至2020年1月期间，在食堂和波利罗内大教堂之间举办的关于波利罗内16世纪的重要展览上，人们又重新开始谈论这个问题），因此有必要介绍关于波利罗内事业的最新研究成果。阿达尼根据最新的研究成果想象，科雷焦的罗马之行既是为了调整更顽强的 “绘画模式和构图”，也是为了在精神上为波利隆餐厅的墙壁做好准备：作者写道，“这项任务”“使这位年轻的艺术家在旅行笔记中积累了某种特殊的选集，（我们不要忘记）他的导师和顾问、博学的格雷戈里奥-科尔特斯（Gregorio Cortese）陪伴着他”。此外，科尔泰塞还计划请拉斐尔为整面墙壁绘制壁画：由于未能请到乌尔比诺人，他决定用一位 “未来的帕尔哈西乌斯”（Parrhasius futurus）来弥补，而这位 “未来的帕尔哈西乌斯 ”正是年轻的科雷焦（当时约 25 岁，比拉斐尔小六岁）：他为后来安装吉罗拉莫-邦西格诺里（Girolamo Bonsignori）《最后的晚餐》的墙壁绘制了壁画（将油画置于墙内是一个不同寻常的选择，但并非独一无二）。关于波利隆壁画的章节接着分析了这面墙的神学和图像主题，甚至还关注了个别细节，这些细节有助于强调装饰方案的某些方面。此外，从这些细节中还可以看出这位画家已经非常与时俱进，他能够通过研究贝利尼、蒙塔尼亚和西马-达-科内利亚诺的威尼托绘画以及佩鲁吉诺的翁布里亚绘画来更新他的曼特尼亚训练。

关于肖像画的内容，阿达尼还提出了一些新的假设：除了重申整幅壁画的作者是科雷乔外（过去曾有过怀疑，但作者刚刚证实了这一点除了重申整幅壁画的创作者是科雷乔外（过去曾有过怀疑，作者认为这主要是因为墙壁的保存状况特别差），这位艺术史学家还重点关注了某些人物（如先知以赛亚、亚伯拉罕和麦基洗德），在他看来，这些人物支持了按照犹太教和外邦人的思路创作的 "等待 "主题，既涉及预言，也涉及对道成肉身的预知。然而，这并不是读者在这本书中看到的唯一建议，在专门讨论波利尼亚尼壁画的部分之后，这本书继续讨论早期的成熟期（1513-1518 年）和在帕尔马的最初几年。最后一章涉及圣保罗照相机和圣乔瓦尼-伊万杰里斯塔壁画等主题，我们回到冬宫的《绅士肖像》，阿达尼重申了他最近提出的观点，即这幅肖像是维罗妮卡-加姆巴拉的肖像，她是科雷焦伯爵夫人，吉贝托十世伯爵的妻子。阿达尼在书中确认了与大卫-埃克塞吉安（David Ekserdjian）一致的 1520 年底的日期：事实上，科雷焦在其家乡的记录是从当年 10 月（他从帕尔马返回的时间，在那里他为圣乔瓦尼圆顶教堂的壁画工作）到次年 3 月 17 日（此外，与此同时，他在科雷焦与杰罗妮玛结婚）。根据阿达尼的说法，这次长时间的逗留 “使他能够进行精心的准备并反复摆出肖像画所需的姿势，这也是女伯爵的家庭和政治环境所要求的。在她深爱的丈夫吉贝托十世去世后（发生在 1518 年，编者注），她实际上请求年轻的皇帝查理五世确认帝国对她的国家的承认，以便为她的未成年子女获得主要财产。文件送达的消息一经宣布，科雷焦宫廷就开始为相关庆祝活动做准备，1520 年 12 月 16 日，帝国文凭送达，明确规定维罗妮卡在长子伊波利托成年之前担任摄政王”。阿达尼认为，这些情况证明了这幅肖像画的创作是合理的，同时也激发了它的雄伟气质和非凡尺寸。

该书中最有趣的部分是重建了《 慈悲三联画》（为科雷焦的圣玛丽亚德拉慈悲教堂而作），这幅画中一定有一个圣母和圣婴的陶俑，其上半部分是光辉中的救世主基督，现藏于梵蒂冈梵蒂冈收藏馆，2008 年朱塞佩-阿达尼和鲁道夫-帕帕认定这是科雷焦的亲笔签名：在这里，阿达尼重申了这幅画的作者是科雷焦。此外，书中还有一项绝对新颖的提议，那就是将私人收藏的《马德达莱娜》（Maddalena leggente）确定为安东尼奥-阿莱格里（Antonio Allegri）1533 年受伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）委托绘制的最后一幅画作：该书首次介绍了这一发现，阿达尼期待着即将出版的专门研究这幅画的研究报告，该报告将是十年研究的成果，马尔齐奥-达尔阿夸、伊内斯-阿戈斯蒂内利、阿德里安-埃格阿和安东尼奥-格拉将为该报告撰稿。科雷焦。Il genio, le opere》中只做了一些简要的介绍，由于要探讨的问题非常广泛，因此将一切推迟到以后出版。这幅作品最初被大卫-艾伦-布朗（David Alan Brown）、尤金尼奥-里科米尼（Eugenio Riccomini）认为是科雷焦的作品，后来又作为科雷焦的亲笔签名作品在各大博物馆展出。这幅作品最初由戴维-艾伦-布朗（David Alan Brown）认定，后由欧亨尼奥-里科米尼（Eugenio Riccomini）认定，并在 2016 年由戴维-埃克瑟吉安（David Ekserdjian）策划的 Scuderie del Quirinale 大型展览上展出（也是作为亲笔签名）；《逃离基督追捕的年轻人》是伊丽莎白-法达（Elisabetta Fadda）和尼古拉斯-特纳（Nicholas Turner）于 2013 年首次提出的科雷焦作品，也出现在 2016 年展览的目录中。最后，根据克里斯蒂娜-切奇内利（Cristina Cecchinelli）的研究，1530 年是帕尔马大教堂壁画的开端这一说法得到了令人信服的证实：阿达尼认为，现在应该将这一说法明确纳入专门介绍这位艺术家最伟大作品的专著中。

科雷焦，吉罗拉莫-邦西格诺里的《最后的晚餐》建筑布景（1513 年；壁画和干式作品，1170 x 1135 厘米；圣贝内德托坡，大雷弗托里奥广场）

科雷焦，《吉罗拉莫-邦西格诺里最后的晚餐》的建筑布景（1513 年；壁画和干作业，1170 x 1135 厘米；圣贝内德托波，Refettorio Grande）

科雷焦，《绅士肖像》或《维罗妮卡-甘巴拉肖像》（1520 年；布面油画，103 x 87.5 厘米；圣彼得堡，冬宫）

科雷焦，《荣耀中的救世主与天使》（1522-1524；布面油画，105 x 98 厘米；梵蒂冈城，梵蒂冈博物馆，梵蒂冈收藏馆）

科雷焦，《荣耀中的救世主与天使》（1522-1524 年；布面油画，105 x 98 厘米；梵蒂冈城，梵蒂冈博物馆，梵蒂冈收藏馆）

帕尔马圣乔凡尼教堂穹顶壁画

科雷焦，《圣阿加莎》（1525-1528；油画，29 x 34 厘米；私人收藏）

Correggio, Magdalena leggente（布面油画，38.6 x 59.2 厘米；马德里，私人收藏）

科雷焦，《马达莱娜的腿》（1533 年；布面油画，38.6 x 59.2 厘米；马德里，私人收藏）

关于宗教画、为伊莎贝拉-德-埃斯特服务的曼图恩时期、1522-1523 年、《朱庇特之恋》和帕尔马的其他壁画（包括圣保罗照相机）的章节完成了本卷，最后附有一些简短的年表说明和参考书目，其中包括已载入有关科雷焦的学术文献史的卷册和最新的藏品：因此，对于评论家来说，这些章节更 “容易接受”，而对于希望了解科雷焦艺术的读者来说，这些章节则更通俗易懂，以便理解阿达尼在开篇重申的伟大之处。

科雷焦。Il genio, le opere》一书的出版正值帕尔马成为意大利文化之都的重要时刻：尽管帕尔马对科雷焦的意义就像罗马对拉斐尔的意义一样（朱塞佩-阿达尼在书中也是这么说的），但直到现在，帕尔马也没有对科雷焦提出任何质疑。此外，这也可以说是一个 “圆 ”周年，因为 2020 年将是圣乔瓦尼-伊万杰里斯塔壁画（科雷焦的基本代表作之一，所有学校的艺术史教科书都会转载）绘制完成整整五百年。因此，这本出色的书填补了科雷焦 的一点空白，甚至连 RAI Cultura 目前也在积极解决这一问题。例如，朱塞佩-阿达尼（Giuseppe Adani）预见到，委托制作罗曼尼诺在布昂斯基奥城堡（Castello del Buonconsiglio）中所作《洛吉亚》（Loggia）的贝尔纳多-克莱斯（Bernardo Cles）曾试图让科雷焦在城堡中进行一些创作。需要再次指出的是，该书遗漏了科雷焦的绘画作品：对作者来说，这是编辑要求造成的 “遗憾”，但也是未来专门出版的动力。毕竟，科雷焦是一位备受评论家关注的艺术家，他在未来仍会给人们带来许多惊喜。