为了评估意大利博物馆是否有兴趣以及如何应对数字化带来的挑战，我们现在有许多工具和问题可以利用。其中之一就是对一些实质性问题进行评估，并决定根据哪些标准对其进行评估。如果说 76% 的意大利博物馆在至少一个社交网络上都有展示，但却没有一些有用的指标来从质量的角度评估这些展示以及一些有意义的目标的实现情况，这或许是不够的。
作品的 “编目 ”和 “数字化 ”工作要求很高，但如果不知道如何使用它们的战略，这些工作就会徒劳无功。我们所拥有的公共版本和地区版本的国家作品编目是被迫的，也是过于简化的，对于游戏性的和有贡献的传播活动几乎没有用处，因为它被困在旧的系统和类别中，而这些旧的系统和类别是为一个专有的、便于缩写的专业而创造的。而数字化，如果在开放的战略基础上设计得当，则可以成为扩大受众面的基石，可以提供无数创造性和贡献性的发展。我最近听到基娅拉-贝尔纳斯科尼（Chiara Bernasconi）不加任何修饰地宣称，网上藏品是一种至少十年前就已经过时的工具：难道我们还在等美国的（优秀）人才外流来告诉我们这一点吗？
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即使是米兰理工大学 “文化活动中的数字创新观察站 ”的研究报告中所说的 “拥有一个博物馆专用网站”，也不再是（甚至只是形式上的）数字活力的保证：拥有一个只有几个静态页面、没有内容管理系统（CMS）、没有在线藏品的网站，肯定不能证明21世纪的博物馆具有可持续的、创造性的和培养性的表现形式。
总之，我认为最好的办法是调整评估类别和衡量标准，使之符合已经存在的、经过数十年发展已经成熟的国际经验，虽然我们在这方面稍显落后，但这些经验通常在盎格鲁-撒克逊文献目录和网站目录中都有记载和提供，因此是快速检索的有用工具（我们还要等多久才能等到一个意大利博物馆博客，以透明的方式叙述成功和不成功的举措，从而为整个行业带来好处？）
需要改变步伐，重视那些拥有适当博物馆和数字技术的人员：应在基于循环的计划基础上，整合该部门的专家，修改内部流程，而不是将其与博物馆并列。
总之，我们不能假装数字化。封锁已经为我们提供了无可争议的（以及不必要的）证据。我甚至不认为这与投资或缺乏投资有关，而是与对媒介的信心和能力有关，与真正的授权有关。
本文最初发表于我们的纸质印刷杂志 Finestre sull’Arte第 7 期 。点击此处订阅。
本文作者 : Maria Elena Colombo
Docente di Multimedialità e beni culturali, Accademia di Belle Arti di Brera免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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