Tarquinia beleuchtet die etruskische Grabmalerei mit einer Ausstellung, die den bemalten Gräbern gewidmet ist

Das Erbe der bemalten Gräber von Tarquinia und Orvieto aufzuwerten, ihre künstlerischen Besonderheiten näher zu beleuchten und die Verbindungen wiederherzustellen, die in der Antike zwei der bedeutendsten Städte Etruriens miteinander verbanden. Das ist das Ziel der Ausstellung „Auf Reisen im Reich der Schatten“. Die große Grabmalerei zwischen Tarquinia und Orvieto, die vom 10. Juli bis zum 15. November 2026 im Archäologischen Nationalmuseum von Tarquinia zu sehen ist. Die Ausstellung wird von Vincenzo Bellelli, dem Direktor des Archäologischen Parks von Cerveteri und Tarquinia, sowie von Maria Cristina Tomasetti, Restauratorin und Konservatorin des PACT, kuratiert.

Das Projekt entstand aus dem Bestreben der Nationalmuseen, die Zusammenarbeit zwischen kulturellen Einrichtungen zu stärken. Während der Neugestaltung des Archäologischen Nationalmuseums von Orvieto wären die berühmten Gräber Golini I und II nämlich ins Depot verlegt und somit vorübergehend der Öffentlichkeit entzogen worden. Die Ausstellung ermöglicht es hingegen, sie wieder zugänglich zu machen, indem sie neben der Rekonstruktion des Bruschi-Grabes präsentiert werden, das zum ersten Mal in den Räumlichkeiten des Museums von Tarquinia wieder zusammengesetzt wurde. Neben den Malereizyklen finden auch Fundstücke von außergewöhnlichem archäologischem Interesse ihren Platz, darunter eine vollständige Rüstung, die in einer Grabstätte in der Nähe der Golini-Gräber entdeckt wurde, die berühmte „Amphore der Zentauren“ aus dem Grab Golini I sowie ein kunstvoll gearbeiteter Bronzekopf, der wahrscheinlich zum Grabbeigabefund des Bruschi-Grabes gehörte. Zu den eindrucksvollsten Darstellungen zählt die einer jungen Frau, die sich in einem Spiegel betrachtet, der von einer Dienerin gehalten wird – eine einzigartige Darstellung in der etruskischen Grabmalerei.

Die Ausstellung stellt zudem eine wichtige Gelegenheit für die Forschung dar, um die bereits mit dem internationalen Kolloquium „Das Grab der Reliefs und die großen hellenistischen Hypogäen im mediterranen Kontext“ im Mai 2025 in Cerveteri begonnenen Studien zur Grabmalerei des 4. Jahrhunderts v. Chr. fortzusetzen. Ziel ist es, noch wenig bekannte Aspekte der etruskischen Wandmalerei in der spätklassischen und hellenistischen Zeit zu ergründen – einer Epoche, die durch die Einführung und Aneignung von Mythen, Ikonografien und künstlerischen Techniken aus dem Mittelmeerraum geprägt war. Diese Einflüsse trugen dazu bei, die Bildsprache Etruriens tiefgreifend zu verändern und begünstigten die Entstehung der großen künstlerischen Koinè Mittelitaliens in hellenistischer Zeit.

Die Ausstellung lädt zudem dazu ein, über die Bedeutung der dargestellten Motive und deren Anordnung innerhalb der Grabräume nachzudenken.

Die Eröffnung der Ausstellung fällt mit der vollständigen Neugestaltung des Saals der bemalten Gräber im Archäologischen Nationalmuseum von Tarquinia zusammen. Der neue Ausstellungsrundgang hebt vier der berühmtesten Gräber der Nekropole hervor, nämlich das Triclinium-Grab, das Chariot-Grab, das Schiffsgrab und das Olympia-Grab, deren Fresken abgetrennt und anschließend in ihrer ursprünglichen Anordnung wieder zusammengesetzt wurden. Die Neugestaltung führt ein neues Beleuchtungssystem ein, verbessert die Barrierefreiheit der Räume und macht den Saal auch für Menschen mit motorischen Einschränkungen uneingeschränkt zugänglich. Zu den wichtigsten Neuerungen gehört ein Multimedia-Tisch, an dem Besucher die Geschichte der Civita und der Nekropole erkunden, die von den etruskischen Künstlern verwendeten Maltechniken kennenlernen, sich mit den wichtigsten ikonografischen Themen auseinandersetzen und die komplexen Konservierungsmaßnahmen der Gräber nachverfolgen können. Das Projekt wurde auch dank der Zusammenarbeit mit dem Istituto Centrale per il Restauro realisiert, das einen Prototyp des ersten speziell für die Restaurierung der Malereien von Tarquinia entwickelten Spreizrahmens zur Verfügung stellte.

Die sieben Gräber, die im Mittelpunkt der Ausstellung stehen, weisen eine ähnliche Konservierungsgeschichte auf. Zwischen Ende der 1940er und Anfang der 1960er Jahre wurden die Malereien aus konservatorischen Gründen schrittweise von den Wänden der unterirdischen Grabkammern abgelöst. Die ersten Maßnahmen betrafen 1949 das Chariot-Grab und das Triclinium-Grab; in den 1950er Jahren folgten das Golini-Grab I und II, das Grab des Leichenscharfs im Jahr 1953, das Schiffsgrab und das Grab der Olympiaden im Jahr 1958, das Grab der „Scrofa Nera“ im Jahr 1961 und schließlich das Bruschi-Grab im Jahr 1964. Diese komplexe Geschichte von Restaurierungen und Verlegungen zeugt davon, wie schwierig es stets war, den Erhalt der Wandmalereien in unterirdischer Umgebung zu gewährleisten. Die etruskischen Gräber stellen heute ein grundlegendes Forschungsfeld dar, um zu verstehen, wie die Aufrechterhaltung der ursprünglichen mikroklimatischen Bedingungen, die seit über zweitausend Jahren nahezu unverändert geblieben sind, die unverzichtbare Voraussetzung dafür ist, die außergewöhnliche Zerbrechlichkeit der Wandmalereien zu bewahren und deren Weitergabe an zukünftige Generationen zu gewährleisten.

Tarquinia beleuchtet die etruskische Grabmalerei mit einer Ausstellung, die den bemalten Gräbern gewidmet ist

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