Die Galleria Borghese in Rom will sich mit einem neuen Gebäude vergrößern. Protest der Verbände

Die Verbände sind in Aufruhr, nachdem ein von Valentina Lupia unterzeichneter Artikel in der Repubblica( ) die Aufmerksamkeit auf das Projekt der Galleria Borghese in Rom gelenkt hat, die im Januar ein technisches Sponsoring für ein Machbarkeitsprojekt zur Erweiterung des Museumskomplexes formell angenommen hat. Die von der Firma Proger Spa aus Pescara vorgeschlagene Initiative sieht die Errichtung eines neuen Gebäudes in einem an den derzeitigen Standort des Museums angrenzenden Bereich vor. Erklärtes Ziel der Verwaltung ist es, die Unterbringungskapazität der Einrichtung zu erhöhen, so dass eine größere Anzahl von Besuchern gleichzeitig eingelassen werden kann, ohne die erforderlichen Sicherheitsstandards zu beeinträchtigen. Neben der Erleichterung der Besucherströme zielt das Projekt auf eine Diversifizierung und Bereicherung des Gesamtangebots durch die Schaffung neuer Räume für Ausstellungen, pädagogische Aktivitäten, Dienstleistungen und die Einrichtung eines Konferenzraums ab.

Der Kontext für diesen Vorschlag ist der einer der renommiertesten und beliebtesten kulturellen Einrichtungen des Landes. Die Villa Borghese außerhalb der Porta Pinciana, in der sich das Museum befindet, geht auf das 17. Jahrhundert zurück, als die Familie Borghese begann, ihre Ländereien zu konsolidieren, bis der große Park entstand, der heute existiert. Der soziale und politische Aufstieg der Familie gipfelte in der Wahl von Papst Paul V., der bedeutende städtische Umgestaltungen und bedeutende Kunstsammlungen förderte. Es war Kardinal Scipione Caffarelli Borghese selbst, der die Villa errichten ließ, um seine außergewöhnliche Kunstsammlung unterzubringen. Die Arbeiten begannen 1607 unter der Leitung von Flaminio Ponzio und wurden von Giovanni Vasanzio nach dem Vorbild der damaligen Vorstadtresidenzen wie der Villa Medici oder der Villa Farnesina abgeschlossen.

Die derzeitige architektonische Form der Galleria Borghese zeichnet sich durch eine leichte Struktur mit vorspringenden Elementen und einem Säulengang aus, die die Integration mit der natürlichen Umgebung begünstigen. Die Fassade, die historisch mit Reliefs und Skulpturen aus der Antike geschmückt ist, spiegelt äußerlich den Wert der Meisterwerke wider, die im Inneren untergebracht sind. Die Sammlung umfasst unschätzbare Werke, darunter Skulpturen von Gian Lorenzo Bernini und Antonio Canova sowie Gemälde von Meistern wie Caravaggio, Raffael, Tizian und Correggio. Aufgrund der großen Beliebtheit des Museums und der Beschaffenheit seiner Räume sind die Besucherströme heute jedoch sehr streng geregelt. Derzeit ist der Zugang auf 360 Personen pro zweistündiger Führung beschränkt, eine Maßnahme, die zum Schutz der Werke notwendig ist, die aber, so das Museum, die Verfügbarkeit von Plätzen im Verhältnis zur wachsenden touristischen Nachfrage stark einschränkt. In diesem Szenario scheint der Bedarf an neuen Räumen auch mit dem Wunsch verbunden zu sein, das derzeit nicht ausgestellte Erbe aufzuwerten. In den Lagerräumen im dritten Stock des Gebäudes befinden sich nämlich zahlreiche Werke, die in den für die Öffentlichkeit zugänglichen Räumen keinen Platz finden und die durch die Erweiterung zugänglich gemacht werden könnten.

Das Verwaltungsverfahren umfasste die Veröffentlichung einer öffentlichen Bekanntmachung zur Entgegennahme von Sponsoringangeboten unter Einhaltung des Gesetzes über öffentliche Aufträge und der Vorschriften zum kulturellen Erbe. Die Firma Proger hat sich verpflichtet, die Kosten für die technische und wirtschaftliche Durchführbarkeit des Projekts, die auf ca. 875.750 € geschätzt werden, vollständig zu übernehmen. Dieser Betrag umfasst die Koordinierung des Auswahlverfahrens für die Planer, die Lieferung des Projektentwurfs und die Preise für die Fachleute, die bei dem Vergleich am besten abschneiden. Als Gegenleistung für die finanzielle Unterstützung erhält der Sponsor Vorteile in Bezug auf die Sichtbarkeit, einschließlich der Möglichkeit, eine Ausstellung der eingereichten Projekte innerhalb des Museums zu organisieren und seinen Namen in die institutionelle Kommunikation im Zusammenhang mit der künftigen Realisierung des Werks aufzunehmen.

Das Projekt wurde jedoch von verschiedenen Denkmalschutzverbänden und Bürgerkomitees stark kritisiert . Italia Nostra Roma und dieAssociazione Bianchi Bandinelli haben sich entschieden dagegen ausgesprochen und sprechen von der Gefahr einer Kommerzialisierung des kulturellen Erbes. Nach Ansicht dieser Organisationen würde der Bau eines neuen Gebäudes neben der historischen Villa die Harmonie eines Umfelds gefährden, das seit über vier Jahrhunderten praktisch unverändert geblieben ist. “Diese Vision eines einfachen Marktes”, schreibt Italia Nostra, “hat bereits zu den katastrophalen Ergebnissen der Verzerrung von Kulturstätten geführt und nur die Entwicklung eines chaotischen und zerstörerischen Selfie-Tourismus begünstigt. Er hat die Bürger aus ihren Museen vertrieben, die unverhohlene Kommerzialisierung des Kulturerbes zur ’kulturellen Aufwertung’ und die Inkompetenz bei der Entscheidungsfindung in einem ständigen und stumpfen Streben nach wirtschaftlichem Gewinn eingeschmuggelt”.

Die Bedenken beziehen sich insbesondere auf die visuellen und ökologischen Auswirkungen auf die historischen Bereiche der Villa, wie die Geheimen Gärten, die Uccelleria, die Meridiana oder den Hirschpark. Die Verbände stellen die Frage, welche Teile des monumentalen Komplexes für die neue “Fabrik” geopfert werden könnten. Die Vereinigung Amici di Villa Borghese erinnerte auch an die bürgerlichen Kämpfe, die vor dreißig Jahren für die Wiedereröffnung des Museums geführt wurden, und prangerte das Risiko an, dass ein privates Planungsmanagement das Gesetz für einen großen öffentlichen Auftrag diktieren könnte. Es wurde auch die Frage nach der Transparenz der Verfahren für die Annahme von privatem Sponsoring aufgeworfen.

Auf institutioneller Ebene versuchte die kapitolinische Verwaltung, die Öffentlichkeit zu beruhigen, indem sie betonte, dass sich der Prozess noch in der Anfangsphase befinde und dass jede Entscheidung strengen Schutzauflagen unterliege. Da es sich bei der Villa Borghese um städtisches Eigentum handelt, während die Pinakothek eine staatliche Einrichtung ist, ist die Beteiligung der Stadt Rom unerlässlich. Kulturstadtrat Massimiliano Smeriglio erklärte gegenüber dem Corriere della Sera, dass das Durchführbarkeitsprojekt den Abteilungen für Umwelt, Kultur und Stadtplanung sowie der Oberaufsichtsbehörde des Kapitols vorgelegt werden muss. “Wir haben die Ideen der Leitung der Galleria Borghese akzeptiert, die von bestimmten Bedürfnissen diktiert wurden, die wir verstehen”, sagte er gegenüber Laura Martellini. “Wir haben die vom Museum geäußerten Bedürfnisse zur Kenntnis genommen, aber erstens ist es ein allgemeiner Wille. Zweitens ist das Projekt der technischen und wirtschaftlichen Durchführbarkeit, die so genannte Pfte, ein vorläufiger Plan, der unseren drei verschiedenen Abteilungen von Roma Capitale, dem Eigentümer der Villa Borghese - Umwelt, Kultur, Stadtplanung - und der städtischen Aufsichtsbehörde zur Bewertung und Abrechnung vorgelegt werden muss. Das Gesetz des italienischen Staates steht an erster Stelle. Und, ich präzisiere, die Stellungnahmen werden nicht nur beratend, sondern verbindlich sein! Für eine Bewertung ist es noch zu früh”.

Das Umweltministerium wies auch darauf hin, dass ein Gebiet von so hohem historischen und ökologischen Wert sehr hohe Qualitätsstandards erfordert. Ziel der Stadtverwaltung ist es, den bürokratischen Prozess des Museums zu unterstützen und gleichzeitig zu gewährleisten, dass jeder Eingriff mit der Erhaltung des zentralsten und bedeutendsten öffentlichen Parks der Stadt vereinbar ist. Der Stadtrat hat die Oberaufsichtsbehörde beauftragt, alle notwendigen Verfahren einzuleiten, um die Entwicklung des Plans bereits in der Anfangsphase zu überwachen und zu begleiten.

Die Debatte wurde auch in den sozialen Netzwerken geführt, wo Gruppen von Bürgern Protestaktionen vorschlugen, wie z. B. das massive Versenden von kritischen Nachrichten an die Museumsleitung, um ihren Unmut über das ihrer Meinung nach potenziell zerstörerische Projekt auszudrücken. Im Mittelpunkt der Forderungen der Verbände steht nach wie vor die Forderung nach einer öffentlichen Aufklärung des Kulturministeriums und der Leitung der Galerie, um den tatsächlichen Umfang des Eingriffs und die Garantien für die Erhaltung der Integrität der Stätte zu klären.

Das Projekt der Erweiterung der Galleria Borghese steht somit im Mittelpunkt einer komplexen Dialektik zwischen der Notwendigkeit, die Museumsdienste zu modernisieren, und der Pflicht, ein historisches Erbe von weltweitem Wert zu schützen. Während die Verwaltung in der Erweiterung eine Lösung für die strukturellen Beschränkungen sieht, die Besucher und Wissenschaftler benachteiligen, warnen die Denkmalschutzverbände vor der Gefahr eines irreparablen Bruchs des Gleichgewichts aus dem siebzehnten Jahrhundert, das die Villa Borghese zu einem lebendigen Kunstwerk macht. Jahrhundert, das die Villa Borghese zu einem lebendigen Kunstwerk macht, zu zerstören. Die Zukunft des Museums wird von der Fähigkeit der Beteiligten abhängen, eine Synthese zu finden, die die Sensibilität des Ortes respektiert und ihn gleichzeitig für neue Formen der Zugänglichkeit und kulturellen Aufwertung öffnet.

Die Galleria Borghese in Rom will sich mit einem neuen Gebäude vergrößern. Protest der Verbände

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