Krieg im Iran, Angst um französische Werke im Louvre Abu Dhabi

Der Krieg im Iran beunruhigt die Kulturwelt nicht nur wegen der Schäden, die das iranische Kulturerbe bereits erlitten hat: In Frankreich ist man besorgt um eines der ehrgeizigsten Museumsprojekte der letzten Jahrzehnte, den Louvre Abu Dhabi. Der Konflikt zwischen dem Iran, Israel und den Vereinigten Staaten sowie den Ländern am Persischen Golf , die Opfer iranischer Bombenangriffe wurden, hat die Angst um die Sicherheit französischer Werke in der einzigen ausländischen Filiale des berühmten Pariser Museums, das 2017 in der Hauptstadt der Vereinigten Arabischen Emirate eröffnet wurde, neu entfacht.

Obwohl das Museum keinen direkten Schaden erlitten hat, wiegt die Zahl der Angriffe schwer: Hunderte von Drohnen und Raketen, die der Iran seit dem Beginn der Feindseligkeiten am 28. Februar auf die Golfstaaten abgefeuert hat. Ein ständiger militärischer Druck, der zwar das Gebäude nicht getroffen hat, aber unweigerlich Fragen über die tatsächliche Gefährdung des darin untergebrachten künstlerischen Erbes aufgeworfen hat. Der Louvre Abu Dhabi, der weiterhin für die Öffentlichkeit zugänglich ist, hat bekräftigt, dass die Sicherheit der Besucher, des Personals und der Sammlungen für ihn oberste Priorität hat. Dieser offizielle Standpunkt steht im Einklang mit der vorsichtigen Haltung der französischen Behörden. So betonte das Pariser Kulturministerium gegenüber der Nachrichtenagentur AFP, dass es in “engem und regelmäßigem” Kontakt mit den Behörden der Emirate stehe, um den Schutz der Leihgaben zu gewährleisten.

Die institutionellen Zusicherungen reichen jedoch nicht aus, um die Bedenken zu zerstreuen. In Frankreich hat sich die Debatte schnell intensiviert und Experten, Praktiker und Kunstmarktbeobachter einbezogen. Eine der deutlichsten Stimmen war die von Didier Selles, einer Schlüsselfigur bei der Aushandlung des ursprünglichen Abkommens zwischen Frankreich und den Vereinigten Arabischen Emiraten (er hatte diese Rolle zwischen 2005 und 2007 inne), der offen die Sicherung der Werke forderte und sogar die Notwendigkeit ihrer Überführung beschwor.

Im Mittelpunkt steht ein Abkommen, das von Anfang an Interesse, aber auch Kritik geweckt hat. Das Abkommen zwischen Frankreich und den Vereinigten Arabischen Emiraten sieht die Überlassung der Marke “Louvre”, die Bereitstellung von wissenschaftlichem Fachwissen und die Organisation von Ausstellungen für einen Gesamtbetrag von etwa einer Milliarde Euro vor, davon 400 Millionen für die Nutzung des Namens. Ein Projekt, das Abu Dhabi in ein kulturelles Zentrum von weltweiter Bedeutung verwandelt hat, das aber auch eine ständige Zirkulation von Werken zwischen den Institutionen mit sich bringt.

Nach den vorliegenden Informationen schickt der Louvre jedes Jahr etwa 100 Werke, während insgesamt etwa 250 Werke von französischen Museen ausgeliehen werden. Die detaillierte Liste bleibt jedoch vertraulich. Keine der wichtigsten beteiligten Institutionen, vom Louvre bis zum Orsay, von Versailles bis zum Centre Pompidou, hat bisher genaue Angaben zu den in den Emiraten befindlichen Werken gemacht, sondern verweist alle Informationen an France Muséums, die für die Entwicklung der Museen zuständige Agentur.

Diese Undurchsichtigkeit, die mit Sicherheitsanforderungen begründet wird, wirft jedoch Fragen auf. Die mangelnde Transparenz erschwert es, das Ausmaß des Risikos und den Wert der potenziell gefährdeten Werke konkret einzuschätzen. Die Zeitung Euronews berichtet, dass es bei der Eröffnung 2017 rund 300 Leihgaben gab, darunter Werke von Leonardo da Vinci, Monet, Van Gogh und Andy Warhol sowie eine Statue von Ramses II. Ein Qualitätsniveau, das die zentrale Bedeutung des Projekts, aber auch das Fingerspitzengefühl bei der Auswahl der Werke unterstreicht.

Selbst die Fachpresse schlug Alarm. La Tribune de l’Art sprach ausdrücklich von der Notwendigkeit, die in Abu Dhabi befindlichen Meisterwerke des Louvre zu sichern, und trug dazu bei, eine Diskussion zu entfachen, die weit über diese eine Episode hinausgeht und die allgemeinere Frage der internationalen Verbreitung von Werken in geopolitisch instabilen Kontexten berührt. Der Chefredakteur von La Tribune de l’Art, Didier Rykner, verwies in einigen seiner Artikel auf den rechtlichen Rahmen des Abkommens zwischen Frankreich und den Emiraten, der klare Interventionsinstrumente vorsieht. Insbesondere die Artikel 12 und 13 sehen vor, dass die französische Seite, wenn die Sicherheitsbedingungen als unzureichend erachtet werden, Korrekturmaßnahmen bis hin zur sofortigen Rückführung der Werke auf Kosten der emiratischen Gegenseite verlangen kann. Eine Klausel, die in der Theorie einen großen Handlungsspielraum bietet, in der Praxis aber eine sehr komplexe politische und operative Bewertung erfordert.

Der aktuelle Kontext des Museums macht das Bild noch schwieriger. Laut Rykner ist die Besucherzahl im Louvre Abu Dhabi stark rückläufig, die Zahl der Besucher sinkt. Ein Umstand, der weitere Kritik hervorruft: Die Aufbewahrung wertvoller Werke in einem potenziell gefährdeten Gebiet ohne wirkliches Publikum birgt die Gefahr, dass die Entscheidung eher durch geopolitische Gleichgewichte als durch kulturelle Bedürfnisse diktiert wird.

Die Frage der Sicherheit betrifft nicht nur die Möglichkeit eines direkten Angriffs. Eine AFP-Quelle wies darauf hin, dass das Museum so konzipiert wurde, dass es sowohl menschlichen als auch natürlichen Bedrohungen widerstehen kann. Das Problem verlagert sich jedoch auf eine andere Ebene: das des Risikomanagements in einem aktiven Konfliktkontext. Die von mehreren Seiten ins Spiel gebrachte Hypothese einer Rückführung der Werke ist in der Tat sehr kritisch zu sehen. Der Transport der Meisterwerke in ein Gebiet, das von militärischen Spannungen durchzogen ist, würde nicht weniger Risiken mit sich bringen als ihr Aufenthalt dort. Die Idee einer Luftbrücke zur Evakuierung der Werke erscheint unter den derzeitigen Bedingungen komplex und potenziell gefährlich.

Der Fall des Louvre Abu Dhabi wird so zum Sinnbild für ein breiteres Spannungsfeld, das die Rolle der globalen Museen in einer von wachsender Instabilität geprägten Welt betrifft. Auf der einen Seite steht der Wunsch, internationale kulturelle Netzwerke aufzubauen, die in der Lage sind, Grenzen zu überschreiten und den Dialog zwischen den Zivilisationen zu fördern. Auf der anderen Seite die Notwendigkeit des Schutzes von Kulturgütern, die zwar gemeinsam genutzt werden, aber an nationale Zuständigkeiten gebunden bleiben. Dazwischen werden Kunstwerke, zerbrechliche Objekte, die gleichzeitig mit symbolischem Wert aufgeladen sind, unweigerlich Teil einer Dynamik, die über sie hinausgeht. Ihre Präsenz in Abu Dhabi ist nicht nur das Ergebnis eines wirtschaftlichen Abkommens, sondern auch Ausdruck einer kulturellen Strategie, die darauf abzielt, die Beziehungen zwischen Europa und dem Nahen Osten neu zu definieren. Heute ist diese Strategie jedoch mit einer unvorhergesehenen Realität konfrontiert. Der Krieg, der die bestehenden Gleichgewichte verändern kann, wirft neue Fragen auf. Inwieweit kann die Sicherheit in einem Konfliktkontext gewährleistet werden? Und wo sollte die Grenze zwischen internationaler Offenheit und dem Schutz des Kulturerbes liegen? Im Moment bleibt die offizielle Linie die der Wachsamkeit ohne Panikmache. Aber die Debatte wird weitergehen und die Entwicklung der Krise und die Entscheidungen der beteiligten Institutionen begleiten. Auf dem Spiel steht nicht nur das Schicksal bestimmter Werke, sondern auch das Modell der kulturellen Zusammenarbeit auf globaler Ebene.

Krieg im Iran, Angst um französische Werke im Louvre Abu Dhabi

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