¿Qué razones siguen impidiendo que Verona tenga su gran museo, su Gran Castelvecchio, un complejo por fin unido en todas sus partes y que aún puede resultar, como hace más de cincuenta años, un modelo capaz de innovar, de abrir nuevos caminos, de encantar, de asombrar? ¿Qué razones se oponen todavía a la expansión de un museo que está tan ávido de espacio, que siente la necesidad de ampliarse y que, sin embargo, tiene al alcance de la mano la solución que le permitiría convertirse por fin en un instituto acorde con los nuevos parámetros de la museografía internacional?
Verona tiene una perla que brilla en la orilla derecha del Adigio: el Museo di Castelvecchio, además del papel que desempeña por la riqueza, plenitud y encanto de su espléndida colección que incluye obras maestras de Pisanello, Giovanni Bellini, Filippo Lippi, Crivelli, Mantegna, Rubens, Tintoretto, Tiepolo y todos los grandes de la pintura veronesa dede todos los siglos, debe considerarse, por razones que ha resumido límpidamente en estas páginas Ilaria Baratta, una de las joyas más brillantes de la museografía mundial. Es innegable que la intervención encargada por el entonces director Licisco Magagnato, y luego proyectada y realizada entre los muros de Castelvecchio por Carlo Scarpa entre 1958 y 1964, con obras posteriores que se prolongarían hasta mediados de los años setenta, representó un hito en la historia del museo. de los años setenta, representó un modelo museográfico totalmente nuevo que aún hoy se estudia en todas partes, fuente de inspiración para legiones de arquitectos, motivo de asombro para los miles de visitantes que entran cada año en la fortaleza scaligera. Luego, con los años, como ha ocurrido con todos los museos importantes, también Castelvecchio ha crecido: Ha crecido el número de visitantes (que ahora superan los doscientos mil cada año), han crecido las colecciones y ha surgido la necesidad de hacer del museo no sólo la sede de las colecciones de arte antiguo de la ciudad, sino también un centro de investigación, un instituto en el que se sigan escribiendo las páginas de la historia del arte veronés, un lugar social abierto y acogedor para los ciudadanos y los invitados de la ciudad, y al que los visitantes tengan el placer de volver. El problema, sin embargo, es que la ampliación del museo, que daría concreción al ansiado proyecto del Gran Castelvecchio, se ve actualmente impedida por la cohabitación con el Club del Ejército Unificado, antiguo Club de Oficiales, que ocupa una superficie de dos mil metros cuadrados (que se convierten en más de tres mil si consideramos también el exterior) dentro de la fortaleza scaligera. Y es precisamente este espacio el que permitiría al museo ampliarse y garantizar por fin aquellos servicios que actualmente no puede prestar.
Mientras tanto, es necesaria una premisa histórica. El Club de Oficiales tiene su sede en Castelvecchio desde 1927, cuando la Oficina de Bienes del Estado, propietaria entonces de la fortaleza a orillas del río Adigio, concedió al Ejército el uso del ala oeste para instalar su club, aunque el proyecto de transformar Castelvecchio en museo ya estaba en marcha tras el abandono de los cuarteles del castillo. De hecho, el museo ya había sido inaugurado el 25 de abril de 1926. Sin embargo, sólo dos años más tarde, la Oficina de Bienes del Estado cedió Castelvecchio al municipio para su uso perpetuo como sede del Museo Cívico. En el acta de cesión, fechada el 23 de febrero de 1928, se puede leer un detalle de no poca importancia: la cesión incluía también “los locales [...] actualmente ocupados por el Club Militar y los accesorios anexos y la Biblioteca de la Guarnición, cedidos en uso con el contrato de 14 de diciembre de 1927 estipulado en la Oficina de la Propiedad Estatal de Verona por una duración de 29 años a partir del 1 de enero de 1927”. La ocupación por las fuerzas armadas debía cesar “tan pronto como el Ayuntamiento de Verona ponga a disposición de la Administración Militar otros locales aptos para el mismo fin”.
Así pues, desde el principio se estableció que el Club sólo dispondría de locales provisionales en Castelvecchio. Una sede que se desocuparía en cuanto el Ayuntamiento de Verona hubiera encontrado un lugar más adecuado para los oficiales del ejército. Sin embargo, como suele ocurrir en Italia, lo que debía ser provisional se convirtió en definitivo: Podemos ahorrar al lector todos los retrasos burocráticos que se han producido a lo largo de las décadas y todo el empantanamiento que el asunto, del que se viene hablando desde hace décadas, ha sufrido en el transcurso de la historia, pero no deja de ser interesante señalar que la cohabitación entre el Museo y el Club siguió su curso sin regulación hasta 1983, año en que un “informe de reconocimiento y entrega” asignó al Ministerio de Defensa el derecho de uso del museo. asignó el área ocupada por el Circolo al Ministerio de Defensa, que, por otra parte, en 2010 fue reconocido como una articulación del propio Ministerio, hasta el punto de que, en 2016, la transferencia de la plena propiedad del complejo de Castelvecchio de la Oficina de Propiedad Estatal al Ayuntamiento de Verona sólo afectó a la parte utilizada como museo, mientras que ese mismo año el área ocupada por el Circolo fue entregada por la Oficina de Propiedad Estatal al Ministerio de Defensa. Los problemas administrativos, sin embargo, tienen una importancia relativa: no hay cuestión burocrática que, por antigua e intrincada que sea, no pueda resolverse en beneficio de todos. Y el de Castelvecchio es precisamente un caso de cohabitación forzosa que, de disolverse, redundaría en beneficio de cada una de las partes: del Museo, que dispondría por fin de espacio para expandirse. Del Club, que dispondría de locales nuevos y modernos, que ya han sido identificados. De la ciudad, que podría relanzar su museo. De los visitantes, que podrían visitar un museo moderno que cumple los requisitos mínimos de participación, accesibilidad, sostenibilidad y fidelidad que toda institución debe garantizar.
Siempre ha sido difícil, por supuesto, intervenir en Castelvecchio: cualquier arquitecto encargado de reordenar las salas no se atrevería a tocar el trazado de Carlo Scarpa. No es una reliquia, ciertamente, y no es imposible actualizarla. Pero tampoco es una instalación como las demás. Alterar radicalmente las salas de Carlo Scarpa sería como pensar en cambiarle la cara a la Virgen de la Codorniz de Pisanello. Esta muestra es una obra de arte, un gesto ejemplar de respeto y conocimiento hacia la antigua fortaleza, un documento histórico fundamental, un itinerario basado en la idea de la copresencia de pasado, presente y futuro, un itinerario en el que casi se puede sentir el aliento de las obras en la nuca. Por el contrario, la última parte del itinerario, donde se encuentra la Sala Boggiana, es aquella en la que la intervención de Carlo Scarpa ha sido menos incisiva, y en la que, por tanto, una posible modernización de la disposición podría ser más amplia. Sin que el museo quede prisionero de sí mismo.
Actualmente, la Sala Boggian se utiliza para exposiciones temporales. Todavía recuerdo la última gran exposición que visité en este espacio, la dedicada a la pintura veronesa del siglo XVI, que se celebró entre 2018 y 2019 y de la que aún guardo un grato y vivo recuerdo, porque fue una exposición de gran disfrute y aún mayor calidad, y porque mi reseña se publicó en el primer número de Finestre sull’Arte. Si se desalojara el espacio que actualmente ocupa el ejército, la Sala Boggian podría destinarse a la exposición de pinturas veronesas de los siglos XVII y XVIII, que ahora, por razones de espacio, están en gran parte confinadas a almacenes, mientras que la nueva ala podría albergar una sala para exposiciones temporales, gemela de la Boggian. Pero el Museo de Castelvecchio no sólo necesita espacio para exposiciones. Cualquiera que lo haya visitado lo sabe bien: La tienda de libros y recuerdos es estrecha y se ve obligada a cohabitar con la taquilla y una minúscula hilera de taquillas que se hace pasar por guardarropa (la ampliación permitiría en cambio disponer de una importante librería que rivalizaría con la de los grandes museos). Dado que sólo hay un aseo en todo el museo, no hay cafetería, no hay restaurante (lo que a muchos puede parecerles un extra, pero en un museo en el que se puede pasar fácilmente medio día no dejaría de ser una comodidad). Además, la Biblioteca de Arte, una de las colecciones especializadas más importantes de toda la región del Véneto, visitada por más de tres mil personas al año, está ahora hacinada en sólo ciento cuarenta metros cuadrados: es, en esencia, del tamaño de un piso clásico.
Ya existe un plan para ampliar Castelvecchio si el ala del Círculo Unificado quedara a disposición del museo. Y es, además, un proyecto que ya tiene bastante fecha: es el resultado de un grupo de trabajo reunido por los Amigos de los Museos Cívicos de Arte de Verona y refundido en 2017 en una publicación, Fantasie per Castelvecchio, que incluía una propuesta de ampliación. La parte final del itinerario actual se convertiría así en una sección sustancial sobre los siglos XVII y XVIII, que ampliaría la actual, actualmente alojada en solo dos salas de las más de treinta que componen el itinerario de visita actual (es como si la sección actual ganara tres o cuatro salas adicionales). Las salas donde actualmente se encuentran las oficinas del personal (que se trasladarían a la nueva ala, en espacios que casi duplicarían su tamaño) se utilizarían en parte como sección dedicada a la narración de la historia de Castelvecchio (actualmente ausente), y en parte se destinarían a laampliación de la zona de recepción, con la nueva librería, con aseos actualmente reservados al personal que se pondrían a disposición del público, con la apertura de una guardería, con un guardarropa digno de tal nombre. Y en la Torre del Mastio habría espacio para exponer los tejidos de Cangrande, una rara colección de tejidos del siglo XIV descubierta en 1921. En los dos mil metros cuadrados adicionales que podría obtener el museo, se abriría una nueva sala de exposiciones (que ocuparía la actual sala del Circolo), se crearían nuevas aulas para la enseñanza, se podría dar cabida al Gabinete Numismático, que en la actualidad sólo puede contar con espacios reducidos, y se garantizaría la apertura de un café-restaurante.apertura de un café-restaurante aprovechando las instalaciones del actual del Circolo, se instalarían oficinas para el personal que darían cabida a veinte empleados, y luego habría un laboratorio de mantenimiento de las obras, un almacén de cuatrocientos metros cuadrados, una sala de enseñanza y la nueva Biblioteca de Arte. Y, por último, podrían completarse las pasarelas, que ahora se detienen donde el museo se encuentra con el ala del Circolo.
Se trata, por supuesto, de una propuesta: no es necesariamente la única, ni la mejor. Incluso los costes sólo se han estimado hasta ahora. Cualquier propuesta, sin embargo, sólo puede pasar por la liberación del ala ahora ocupada por el ejército. Y sin esta voluntad, sin una solución compartida, no se puede avanzar más por el momento. Nadie, por supuesto, sueña con dejar el Círculo en medio del camino. Ya están sobre la mesa propuestas para una nueva sede, identificadas alternativamente en el Palazzo Carli, que por otra parte está justo enfrente de Castelvecchio, o en el antiguo hospital militar de Santo Spirito, para el que en 2017 los Amigos de los Museos Cívicos de Verona encargaron un proyecto de nueva sede para el Circolo Unificato, posteriormente donado al Ejército. No hay razones válidas para impedir la ampliación del museo: no hay razones históricas (desde 1927 la presencia del Club en Castelvecchio estaba destinada a ser temporal), no hay razones culturales (Castelvecchio necesita ampliarse, Verona necesita un gran museo conforme a lo que exige la modernidad), no hay razones prácticas (el traslado del Club redundaría en beneficio mutuo). Los que hasta ahora han defendido con ahínco la presencia del Club en Castelvecchio lo han hecho sólo por costumbre, por nostalgia (un traslado, al fin y al cabo, es siempre una cuestión de vínculos afectivos, pero el afecto por un edificio también demuestra afecto por el edificio).el afecto por un edificio también puede demostrarse aceptando una elección sentimentalmente difícil para uno mismo, pero que aporta ventajas a todos si está iluminada por una luz racional) o por razones de solidaridad impalpable e impracticable con las fuerzas armadas: bueno, tal vez sería un gesto de mayor proximidad permitir que el Club cuente con una nueva sede, moderna y más adecuada. Ninguna razón de las que defienden la actual presencia del Club en Castelvecchio resistiría treinta segundos de análisis racional. Al fin y al cabo, también hay muchos militares, oficiales y frecuentadores del Circolo que, sobre todo en 2021, cuando el debate sobre el Gran Castelvecchio vivió un momento de gran popularidad (era época de elecciones), intervinieron en la prensa para apoyar el proyecto de ampliación de Castelvecchio y defender el traslado del Circolo.
La historia también tiene un precedente, el del Palacio Barberini de Roma, que tuvo el mismo problema de convivencia que Castelvecchio: primero, el Ministerio de Defensa trasladó el Circolo Ufficiali al edificio Savorgnan di Brazzà, una ubicación cercana al Palacio Barberini y más adecuada, y después, en 2015, firmó un acuerdo con el Ministerio de Cultura para ceder al museo también las salas delala sur, hasta entonces a disposición de las Fuerzas Armadas, y cuatro años después fue posible abrir en esas salas nuevas secciones del itinerario expositivo y ampliar el espacio dedicado a exposiciones temporales. No hay, pues, ninguna situación que no pueda resolverse a satisfacción de todas las partes: la Civica Alleanza per un Grande Castelvecchio (Alianza Cívica por un Gran Castelvecchio), agrupación constituida hace seis años y que reúne a profesionales, organizaciones y asociaciones veronesas para dar forma concreta al proyecto, sigue animando el debate para que se llegue a la solución más natural y obvia del asunto. No es cuestión de “si”: es sólo cuestión de tiempo, y Verona tendrá su Gran Castelvecchio. La única esperanza es que la espera sea lo más breve posible, porque estamos seguros de que el museo no se asfixiará y de que Verona elegirá el mejor camino, el camino que conduce a un museo moderno, capaz de ofrecer a sus visitantes servicios y espacios adecuados a una institución que ha entrado en el tercer milenio. adecuados a una institución que ha entrado en el tercer milenio, el camino que conduce a una idea de ciudad consciente de su patrimonio, que sabe dialogar con sus padres, que sabe pulir sus joyas sin deformarlas sino, al contrario, interpretando plenamente el espíritu de quienes hicieron de Castelvecchio un ejemplo, un modelo, un laboratorio. Es hora de iniciar una nueva temporada para Castelvecchio, que retome el legado de Carlo Scarpa, aplique sus mismos principios de cuidado activo del patrimonio y haga vivir el museo en el presente.
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