Welche Gründe hindern Verona noch daran, sein großes Museum, sein Grand Castelvecchio, zu haben, einen Komplex, der endlich in allen seinen Teilen vereint ist und der sich noch, wie vor mehr als fünfzig Jahren, als ein Modell erweisen kann, das fähig ist, zu erneuern, neue Wege zu eröffnen, zu verzaubern, zu verblüffen? Welche Gründe stehen der Erweiterung eines Museums noch im Wege, das sich so sehr nach Raum sehnt, das den Drang verspürt, sich zu erweitern, und doch die Lösung in Reichweite hat, die es ihm erlauben würde, endlich ein Institut zu werden, das den neuen Parametern der internationalen Museographie entspricht?
Verona hat eine Perle, die am rechten Ufer der Etsch glänzt: Das Museo di Castelvecchio spielt nicht nur eine wichtige Rolle aufgrund des Reichtums, der Vollständigkeit und des Charmes seiner großartigen Sammlung, die Meisterwerke von Pisanello, Giovanni Bellini, Filippo Lippi, Crivelli, Mantegna, Rubens, Tintoretto, Tiepolo und allen Größen der veronesischen Malerei aller Jahrhunderte umfasst.aus Gründen, die Ilaria Baratta auf diesen Seiten klar und deutlich zusammengefasst hat, als eines der brillantesten Juwelen der internationalen Museographie zu betrachten. Es ist unbestreitbar, dass der vom damaligen Direktor Licisco Magagnato in Auftrag gegebene und dann von Carlo Scarpa zwischen 1958 und 1964 in den Mauern von Castelvecchio entworfene und vollendete Eingriff mit weiteren Arbeiten, die später bis Mitte der 1970er Jahre andauern sollten, einen Meilenstein in der Geschichte des Museums darstellt. Der von Carlo Scarpa in den 1970er Jahren errichtete Palazzo Castelvecchio stellt ein völlig neues museografisches Modell dar, das noch heute überall studiert wird, eine Inspirationsquelle für Heerscharen von Architekten und eine Quelle des Staunens für die Tausenden von Besuchern, die jedes Jahr die Scaligera-Festung betreten. Wie alle wichtigen Museen ist auch Castelvecchio im Laufe der Jahre gewachsen: Die Zahl der Besucher ist gestiegen (inzwischen übersteigt sie jedes Jahr die Zweihunderttausend-Marke), die Sammlungen sind gewachsen, und die Notwendigkeit, aus dem Museum nicht nur die Heimat der antiken Kunstsammlungen der Stadt zu machen, sondern auch ein Forschungszentrum, ein Institut, in dem noch immer Seiten der Geschichte der Veroneser Kunst geschrieben werden, ein sozialer Ort, der offen und einladend für die Bürger und Gäste der Stadt ist und an den die Besucher gerne zurückkehren. Das Problem ist jedoch, dass die Vergrößerung des Museums, die dem begehrten Projekt des Großen Castelvecchio Gestalt verleihen würde, derzeit durch das Zusammenleben mit dem Unified Army Club, dem ehemaligen Offiziersclub, behindert wird, der eine Fläche von zweitausend Quadratmetern (mehr als dreitausend, wenn man auch die Außenanlagen berücksichtigt) innerhalb der Scaligera-Festung einnimmt. Und genau diese Fläche würde es dem Museum ermöglichen, sich zu erweitern und endlich die Dienstleistungen zu gewährleisten, die es derzeit nicht anbieten kann.
In der Zwischenzeit ist ein historischer Rückblick erforderlich. Der Offiziersclub ist seit 1927 in Castelvecchio untergebracht, als das Amt für Staatseigentum, dem die Festung an der Etsch damals gehörte, dem Heer die Nutzung des Westflügels zur Einrichtung seines Clubs gestattete, obwohl das Projekt, Castelvecchio in ein Museum umzuwandeln, nach der Aufgabe der Kaserne im Schloss bereits in vollem Gange war. Tatsächlich wurde das Museum bereits am 25. April 1926 eingeweiht. Doch erst zwei Jahre später übergab das Amt für Staatseigentum Castelvecchio an die Gemeinde zur dauerhaften Nutzung als Sitz des Stadtmuseums. In der Abtretungsurkunde vom 23. Februar 1928 findet sich ein nicht unwichtiges Detail: Die Abtretung umfasste auch “die Räumlichkeiten [...], die gegenwärtig vom Militärklub und dem dazugehörigen Zubehör sowie der Garnisonsbibliothek genutzt werden, die mit dem Vertrag vom 14. Dezember 1927 beim Staatlichen Liegenschaftsamt von Verona für die Dauer von 29 Jahren ab dem 1. Januar 1927 zur Nutzung überlassen wurden”. Die Nutzung durch die Streitkräfte sollte beendet werden, “sobald die Gemeinde Verona der Militärverwaltung andere für den gleichen Zweck geeignete Räumlichkeiten zur Verfügung stellt”.
Es stand also von Anfang an fest, dass der Club nur vorübergehend in Castelvecchio untergebracht werden sollte. Ein Sitz, der geräumt werden sollte, sobald die Stadtverwaltung von Verona einen geeigneteren Standort für die Offiziere gefunden hatte. Doch wie so oft in Italien wurde aus dem Provisorium ein Dauerzustand: Wir können dem Leser all die bürokratischen Verzögerungen ersparen, die im Laufe der Jahrzehnte aufgetreten sind, und all die Überschwemmungen, die das seit Jahrzehnten diskutierte Thema im Laufe der Geschichte erfahren hat, aber es ist dennoch interessant, darauf hinzuweisen, dass die Kohabitation zwischen dem Museum und dem Club ihren Verlauf ohne Regelung bis 1983 fortsetzte, dem Jahr, in dem ein “Anerkennungs- und Übergabebericht” dem Verteidigungsministerium das Recht zur Nutzung des Museums zuwies. Im Jahr 2010 wurde die vom Circolo belegte Fläche dem Verteidigungsministerium zugewiesen, das im Übrigen als Gliederung des Ministeriums selbst anerkannt wurde, so dass 2016 die Übertragung des vollständigen Eigentums am Castelvecchio-Komplex vom Staatseigentumsamt an die Gemeinde Verona nur den als Museum genutzten Teil betraf, während im selben Jahr die vom Circolo belegte Fläche vom Staatseigentumsamt an das Verteidigungsministerium übergeben wurde. Die Verwaltungsprobleme sind jedoch von relativer Bedeutung: Es gibt kein bürokratisches Problem, das nicht zum Nutzen aller gelöst werden könnte, auch wenn es noch so langwierig und kompliziert ist. Der Fall Castelvecchio ist ein Fall von Zwangskohabitation, dessen Auflösung im Interesse aller Beteiligten wäre: des Museums, das endlich Raum für seine Expansion hätte. Für den Club, der über neue und moderne Räumlichkeiten verfügen würde, die bereits gefunden wurden. Für die Stadt, die ihr Museum neu beleben kann. Für die Gäste, die ein modernes Museum besuchen können, das die Mindestanforderungen an Partizipation, Zugänglichkeit, Nachhaltigkeit und Loyalität erfüllt, die jede Institution gewährleisten sollte.
Natürlich war es schon immer schwierig, in Castelvecchio einzugreifen: Jeder Architekt, der mit der Umgestaltung der Räume beauftragt wäre, würde es nicht wagen, die Anlage von Carlo Scarpa anzutasten. Es handelt sich nicht um ein Relikt, und es ist nicht unmöglich, es zu aktualisieren. Aber es ist auch keine Installation wie jede andere. Die Räume von Carlo Scarpa radikal zu verändern, wäre so, als wollte man das Gesicht von Pisanellos Madonna mit der Wachtel verändern. Diese Ausstellung ist ein Kunstwerk, eine beispielhafte Geste des Respekts und des Wissens gegenüber der alten Festung, ein grundlegendes historisches Dokument, ein Rundgang, der auf der Idee der gemeinsamen Präsenz von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft beruht, ein Rundgang, bei dem man den Atem der Werke fast im Nacken spüren kann. Umgekehrt ist der letzte Teil des Rundgangs, in dem sich der Boggian-Saal befindet, derjenige, in dem Carlo Scarpas Eingriffe am wenigsten einschneidend waren und in dem daher eine mögliche Modernisierung der Anlage am umfassendsten sein könnte. Ohne dass das Museum ein Gefangener seiner selbst bleibt.
Im Moment wird der Sala Boggian für Wechselausstellungen genutzt. Ich erinnere mich noch gut an die letzte große Ausstellung, die ich in diesem Raum besucht habe, nämlich die über die Veroneser Malerei des 16. Jahrhunderts, die zwischen 2018 und 2019 stattfand und an die ich mich noch gut und lebhaft erinnere, weil es eine Ausstellung von großem Vergnügen und noch größerer Qualität war, und weil meine Rezension in der ersten Ausgabe von Finestre sull’Arte veröffentlicht wurde . Sollte der derzeit von der Armee belegte Bereich geräumt werden, könnte der Boggian-Saal für die Ausstellung von Veroneser Gemälden aus dem 17. und 18. Jahrhundert genutzt werden, die heute aus Platzgründen größtenteils in Lagerräumen untergebracht sind, während der neue Flügel einen Saal für Wechselausstellungen beherbergen könnte, einen Zwilling des Boggian. Doch das Museum von Castelvecchio braucht nicht nur Ausstellungsfläche. Wer es schon einmal besucht hat, weiß das sehr gut: Der Laden für Bücher und Souvenirs ist beengt und muss mit der Kasse und einer winzigen Reihe von Schließfächern, die als Garderobe ausgegeben werden, zusammenleben (die Erweiterung würde stattdessen einen bedeutenden Buchladen ermöglichen, der es mit den großen Museen aufnehmen könnte). Da es im ganzen Museum nur eine Toilette gibt, gibt es auch kein Café und kein Restaurant (was für viele sicherlich als Extra erscheinen mag, aber in einem Museum, in dem man leicht einen halben Tag verbringen kann, wäre das kein geringer Komfort). Außerdem ist die Kunstbibliothek, eine der bedeutendsten Spezialbibliotheken der gesamten Region Venetien, die jährlich von über dreitausend Personen besucht wird, auf nur einhundertvierzig Quadratmetern zusammengepfercht: Sie hat im Grunde die Größe einer klassischen Wohnung.
Es gibt bereits einen Plan, wie Castelvecchio vergrößert werden könnte, wenn der Flügel des Vereinten Kreises dem Museum zur Verfügung gestellt wird. Und es handelt sich dabei um ein Projekt, das bereits ziemlich alt ist: Es ist das Ergebnis einer Arbeitsgruppe, die von den Freunden der Städtischen Kunstmuseen von Verona zusammengestellt und 2017 in einer Publikation Fantasie per Castelvecchio zusammengefasst wurde, die einen Vorschlag für eine Erweiterung enthielt. Der letzte Teil des aktuellen Rundgangs würde somit zu einem umfangreichen Abschnitt über das 17. und 18. Jahrhundert werden, der den aktuellen Abschnitt erweitern würde, der derzeit in nur zwei der mehr als dreißig Räume untergebracht ist, die den aktuellen Rundgang ausmachen (es ist, als ob der aktuelle Abschnitt drei oder vier zusätzliche Räume erhalten würde). Die Räume, in denen sich derzeit die Büros des Personals befinden (die in den neuen Flügel verlegt würden, in Räumen, die sich fast verdoppeln würden), würden zum Teil als Abteilung für die Erzählung der Geschichte von Castelvecchio (die derzeit nicht vorhanden ist) und zum Teil für die Erweiterung des Empfangsbereichs verwendet werden.Erweiterung des Empfangsbereichs, mit der neuen Buchhandlung, mit Toiletten, die derzeit dem Personal vorbehalten sind und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden, mit der Eröffnung eines Kindergartens, mit einer Garderobe, die diesen Namen verdient. Und im Torre del Mastio wäre Platz für die Ausstellung der Stoffe von Cangrande, einer seltenen Sammlung von Textilien aus dem vierzehnten Jahrhundert, die 1921 entdeckt wurde. Auf den zweitausend zusätzlichen Quadratmetern, die das Museum erhalten könnte, würden ein neuer Ausstellungssaal eröffnet (der den derzeitigen Saal des Circolo einnimmt), neue Unterrichtsräume für die Lehre geschaffen, das Numismatische Kabinett untergebracht, das derzeit nur auf engstem Raum untergebracht werden kann, und die Eröffnung eines Café-Restaurants wäre garantiert.Mit der Eröffnung eines Café-Restaurants, das die Einrichtungen des jetzigen Circolo nutzt, würden Personalbüros für zwanzig Mitarbeiter eingerichtet, ein Labor für die Wartung der Werke, ein Lager mit vierhundert Quadratmetern Fläche, ein Unterrichtsraum und die neue Kunstbibliothek. Und schließlich könnten die Gehwege, die heute an der Schnittstelle zwischen dem Museum und dem Circolo-Flügel enden, fertiggestellt werden.
Dies ist natürlich nur ein Vorschlag: Er ist nicht unbedingt der einzige und auch nicht der beste. Und auch die Kosten sind bisher nur geschätzt worden. Jeder Vorschlag kann jedoch nur durch die Befreiung des derzeit von der Armee besetzten Flügels umgesetzt werden. Und ohne diesen Willen, ohne eine gemeinsame Lösung, kann man im Moment nicht weiterkommen. Natürlich denkt niemand daran, den Kreis in der Mitte des Weges zu verlassen. Vorschläge für einen neuen Sitz liegen bereits auf dem Tisch, abwechselnd im Palazzo Carli, der übrigens direkt gegenüber von Castelvecchio liegt, oder im ehemaligen Militärkrankenhaus von Santo Spirito, für das die Freunde der Städtischen Museen von Verona 2017 ein Projekt für einen neuen Sitz des Circolo Unificato in Auftrag gegeben haben, der später der Armee geschenkt wurde. Es gibt keine stichhaltigen Gründe, die einer Erweiterung des Museums entgegenstehen: Es gibt keine historischen Gründe (seit 1927 war die Anwesenheit des Clubs in Castelvecchio nur vorübergehend vorgesehen), es gibt keine kulturellen Gründe (Castelvecchio muss erweitert werden, Verona braucht ein großes Museum, das den Anforderungen der Moderne entspricht), es gibt keine praktischen Gründe (der Umzug des Clubs wäre von gegenseitigem Nutzen). Diejenigen, die bisher die Anwesenheit des Clubs in Castelvecchio vehement verteidigt haben, haben dies nur aus Gewohnheit, aus Nostalgie getan (ein Umzug ist ja immer eine Frage der emotionalen Bindung, aber die Zuneigung zu einem Gebäude zeigt auch die Zuneigung zu dem Gebäude).Die Zuneigung zu einem Gebäude kann auch dadurch zum Ausdruck gebracht werden, dass man eine Entscheidung akzeptiert, die einem selbst gefühlsmäßig schwer fällt, die aber allen Vorteile bringt, wenn sie von einem rationalen Licht beleuchtet wird) oder aus Gründen einer unmerklichen und unpraktischen Solidarität mit den Streitkräften: Nun, vielleicht wäre es eine Geste größerer Nähe, dem Club zu erlauben, auf einen neuen, modernen, besser geeigneten Sitz zu zählen. Keiner der Gründe derjenigen, die die derzeitige Präsenz des Clubs in Castelvecchio verteidigen, würde dreißig Sekunden rationaler Analyse standhalten. Schließlich gibt es auch viele Militärangehörige, Offiziere und Besucher des Circolo, die vor allem im Jahr 2021, als die Debatte über das Große Castelvecchio einen Moment großer Popularität erlebte (es war Wahlkampfzeit), in der Presse intervenierten, um das Projekt der Erweiterung von Castelvecchio zu unterstützen und sich für die Verlegung des Circolo einzusetzen.
Die Geschichte hat auch einen Präzedenzfall, nämlich den Palazzo Barberini in Rom, der das gleiche Problem des Zusammenlebens hatte wie Castelvecchio: Zunächst verlegte das Verteidigungsministerium den Circolo Ufficiali in das Gebäude Savorgnan di Brazzà, das sich in der Nähe des Palazzo Barberini befindet und besser geeignet ist, und unterzeichnete dann 2015 eine Vereinbarung mit dem Kulturministerium, um dem Museum auch die Räume des Südflügels zu überlassen, die bis dahin alsVier Jahre später war es möglich, in diesen Räumen neue Abschnitte des Ausstellungsrundgangs zu eröffnen und die für Wechselausstellungen vorgesehene Fläche zu erweitern. Es gibt also keine Situation, die nicht zur Zufriedenheit aller Beteiligten gelöst werden kann: Die Civica Alleanza per un Grande Castelvecchio (Bürgerallianz für ein großes Castelvecchio), eine Gruppe, die vor sechs Jahren gegründet wurde und in der sich Veroneser Fachleute, Organisationen und Verbände zusammengeschlossen haben, um das Projekt zu konkretisieren, setzt die Diskussion fort, um die natürlichste und naheliegendste Lösung zu erreichen. Es ist keine Frage des “ob”: es ist nur eine Frage der Zeit, und Verona wird sein großes Castelvecchio bekommen. Es bleibt nur zu hoffen, dass die Wartezeit so kurz wie möglich ist, denn wir sind sicher, dass das Museum nicht untergehen wird und dass Verona den besten Weg wählt, den Weg, der zu einem modernen Museum führt, das in der Lage ist, seinen Besuchern Dienstleistungen und Räume zu bieten, die einer Institution angemessen sind, die ins dritte Jahrtausend eingetreten ist. Der Weg, der zu einer Idee von einer Stadt führt, die sich ihres Erbes bewusst ist, die es versteht, mit ihren Vätern in Dialog zu treten, die es versteht, ihre Juwelen zu polieren, ohne sie zu verfälschen, sondern im Gegenteil, den Geist derer, die Castelvecchio zu einem Beispiel, einem Modell, einem Laboratorium gemacht haben, in vollem Umfang zu interpretieren. Es ist an der Zeit, eine neue Saison für Castelvecchio zu beginnen, eine, die das Erbe von Carlo Scarpa aufgreift, seine Prinzipien der aktiven Pflege des Erbes anwendet und das Museum in der Gegenwart leben lässt.
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