布鲁塞尔，历经九年修复的新艺术瑰宝开业：汉农之家

by Redazione , 发布于 07/06/2023
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经过九年的修复，比利时新艺术的瑰宝：汉农宅邸（Maison Hannon）以新博物馆的身份向公众开放。

比利时新艺术 的一颗明珠又回到了布鲁塞尔 。事实上，从 2023 年 6 月起，经过长达九年的修复，公众可以再次参观华丽的汉农宫。这是在霍尔塔博物馆的支持下，比利时古董商协会在今年 1 月的 BRAFA 艺术博览会上提前宣布的一项宝贵的修复工程。事实上，欧洲历史最悠久的艺术和古董博览会的组织者在第 68 届博览会上专门展出了新艺术作品，数百件作品受到了前所未有的公众关注。

在 2024 年 6 月 1 日之前，由索尔维公司的工程师爱德华-汉农（1853-1931 年）和他的妻子玛丽-德巴德（1857-1926 年）委托建造，并由他们的朋友建筑师儒勒-布鲁法特（1852-1942 年）于 1902 年设计的房子将在一楼举办比利时新艺术展：由 Werner Adriaenssens 策展的Van de Velde、Serrurier-Bovy、Hankar & Co 展览讲述了这些艺术家建筑师对伟大的维克多-奥尔塔的 “反击”，就在纪念他的博物馆对面。如果说维克多-奥尔塔于 1893 年设计的塔塞尔酒店被认为是新艺术的发源地和宣言的话，那么埃德蒙-皮卡尔（Edmond Picard）于 1894 年在比利时杂志《现代艺术》（L’Art moderne）上发表的一篇文章中则首次使用了这一表述来修饰亨利-凡-德-维尔德（Henry van de Velde）的艺术创作。然而，这个名字是范-德-维尔德本人与霍尔塔、保罗-汉卡和古斯塔夫-塞鲁里耶-博维一起想出来的，其依据是他们的艺术的共同品质是 “新颖”，尽管当时它不仅根据个人的个性，还根据其应用的专业有不同的衰减：建筑、室内和城市装饰、珠宝、家具和纺织品、器皿和礼品、照明。

汉诺之家将比利时新艺术与法国新艺术相结合，营造出一个象征主义的梦幻世界。这座房子建在圣吉勒市布鲁格曼大道和琼诺大道的拐角处，它实现了汉农夫妇的梦想：爱德华-汉农是一名工程师，23 岁时被苏威集团雇用，派往南锡（法国洛林）郊区的东巴塞尔，在该公司第一家海外工厂工作。他被认为是集团最有效率的管理者之一，但他对社会的敏感并不妨碍他对等级制度提出批评。1879 年，他与玛丽-德巴德（Marie Debard）在东巴塞尔（Dombasle）结婚，1883 年被召回伊克塞尔（Ixelles）总部，在那里他改革了集团的全球生产，并有机会前往欧洲、俄罗斯和美国，从事摄影工作。1907 年，阿尔弗雷德-索尔维和欧内斯特-索尔维任命他为总经理，他是唯一一位非家族成员担任此职的人。

如今，汉农的名字不仅与房子有关，还与摄影有关。事实上，爱德华-汉农也是一名摄影师，他是比利时画意派的 主要代表人物，参与创建了比利时摄影协会，该协会致力于将摄影提升到艺术的高度，并于 1894 年在巴黎举办的首届巴黎俱乐部摄影展上荣获金奖。作为比利时摄影运动的领军人物，他的作品展现了精湛的技术，以及他在旅行中对拍摄对象的社会学和纪实性眼光。社会现实主义和古代建筑与工业景观和自然升华融为一体。

汉农之家 "是一个封闭的、梦幻般的象征主义世界，是玛丽对植物学的爱好和爱德华对诗歌、古代和技术的爱好的综合体。1900 年的巴黎展览对这对夫妇具有决定性的意义，他们在这里结识了法国新艺术大师埃米尔-加莱（Emile Gallé）。他们热情地邀请自己的朋友儒勒-布伦法特（Jules Brunfaut，1852-1942 年）从维克多-奥尔塔（Victor Horta，他的个人住宅、塔塞尔酒店和韦辛格酒店）、欧内斯特-布莱罗（Ernest Blérot，他的个人住宅，现已被毁坏）、奥塔夫-范-里斯塞尔贝格（Octave Van Rysselbeghe）和亨利-范-德-维尔德（Henry Van de Velde，奥特莱酒店）的住宅中汲取灵感，创作出独一无二的作品。

当时，这座建筑被称为 “汉农酒店”，可能是为了在新艺术风格还不流行的时候给它增添一种高贵的气质。此外，从建筑标准的角度来看，这座建筑没有一条符合标准：没有车道入口或供汽车通行的前庭，没有供仆人使用的服务楼梯，厨房设在半地下，正面宽度相当狭窄，等等。完全用金属建造的温室，简直就像要溢出街道一样，使房屋与众不同。此外，建筑师布鲁法特还在两条大道的拐角处放置了雕塑家维克多-卢梭（Victor Rousseau，1865-1954 年）的浮雕作品，寓意时间悬浮在日落时分。

这幅作品是理解室内装饰哲学的象征主义钥匙，室内装饰全部（真正的例外）由埃米尔-加莱（Émile Gallé）设计（吊灯和家具），并以詹姆斯-恩索尔（James Ensor）、维克多-卢梭（Victor Rousseau）或埃米尔-克劳斯（Émile Claus）的当代作品作为装饰。艺术家 Puvis de Chavannes 的弟子保罗-博杜安（Paul Baudouin，1844-1931 年）的大量壁画作为挂毯陈列在楼梯间和沙龙里。这对夫妇成熟时期的寓言故事被描绘成古色古香的装饰，而大理石和马赛克的种类也非常丰富。总之，这里融合了比利时、法国以及爱德华和玛丽的个人品味。从这个意义上说，这里可以说是一座肖像馆。

1965 年，爱德华和玛丽夫妇的女儿哈农去世，家人决定卖掉这处饱受盗窃、损坏和抢劫的房产。1972 年，朱尔斯-布伦法特的女儿玛丽-范-穆德斯-布伦法特向比利时皇家遗址和古迹委员会发出警报，1976 年，为了防止建筑投机，建筑外墙和屋顶被限制使用。与此同时，新艺术风格成为人们关注的对象，人们多次参观这座建筑。1979 年，圣吉勒市政府收购了这处房产，目的是在其破旧不堪成为媒体关注焦点的时候对其进行保护。

1983 年，建筑内部也被列入名录，并启动了大规模的修复工作。其目的是通过现代化改造来保存可以保存的东西，以便安装Contretype 画廊。Contretype 美术馆于 1988 年 9 月 21 日由夏尔-皮克（Charles Picqué）主持揭幕，在 Contretype 美术馆馆长让-路易-戈德弗洛德（Jean-Louis Godefroid）的推动下，美术馆举办了多次展览，并积极宣传爱德华-汉农的作品和这座建筑。遗憾的是，2014 年，画廊离开了这座建筑，市政府开始了新一轮的修复工作，以挽救严重破损的楼梯间壁画，修复马赛克、窗户和温室。2019 年，在市政府和地区的倡议下，非营利性组织 “汉农之家”（汉诺之家）成立，将该建筑作为博物馆开放。如今，人们终于可以参观这座建筑了。如需了解更多信息，请访问汉农之家网站。