今天上午，博洛尼亚历史博物馆（Palazzo Pepoli）的新布局在博洛尼亚亮相，继去年秋季的展览之后，圣室中的格里福尼多幅画将永远留在博洛尼亚。我们所说的显然不是多联画的原作，即弗朗切斯科-德尔-科萨和埃尔科莱-德-罗贝蒂于 1470-1472 年创作的杰作，其画板为世界各地多家博物馆所拥有，而是由亚当-洛的Factum 基金会实现的格里福尼多联画的完美复制品，该基金会在过去二十年中一直将最尖端的三维扫描技术应用于艺术品，以实现对艺术品的高度忠实再现。
多联画的摹本被放置在佩波利宫（Palazzo Pepoli）的圣物厅（Sala del Sacro）中，该厅已经收藏了古城对圣路加圣母的崇拜的见证。去年 10 月举行的国际研究会议上，弗朗切斯科-德尔-科萨（Francesco del Cossa）和埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti）就该作品最初可能的排列方式重新展开了讨论。
从最初的重建假说（由塞西莉亚-卡瓦尔卡于 2013 年提出）开始，最新的调查证实，主登记簿三个面板的透视布局要求这些元素的位置宽度与梵蒂冈前廊的宽度完全一致。此外，保存在博洛尼亚国家档案馆的斯特凡诺-奥兰迪（Stefano Orlandi，1725 年）绘制的图纸的可靠性也得到了证实，该图纸显示了最初放置在框架侧柱上的圣人小像的数量：总共有 12 个。因此，有人提出了一个新的假设，即比该系列中所有其他小雕像略高的两幅小雕像（圣凯瑟琳和圣杰罗姆，来自奇尼收藏）应放在主画框的右侧，紧挨着施洗者圣约翰雕像，而所有其他圣人雕像则放在上画框的两侧。将副本放置在博洛尼亚历史博物馆是不同声音合作的结果，展览经验使之成为可能，并通过《Il Polittico Griffoni》一书完成。由Mauro Natale 编辑、Minerva Editore 出版的《献给城市的礼物》一书完成了这一工作。
此外，根据博洛尼亚历史博物馆管理机构Genus Bononiae 与圣佩特罗尼奥大教堂签署的协议，在未来五年内，《格里福尼多幅画》的复制品将被放置在文艺复兴时期祭坛画的原址--圣佩特罗尼奥大教堂内（在十月期间，以配合守护神的庆祝活动）。
在建筑师罗伯托-特拉（Roberto Terra）的倡议下，记录这幅失落艺术作品的项目于 2012 年在圣佩特罗尼奥诞生（作为圣文森佐-费雷尔礼拜堂建筑修复工作的一部分，该礼拜堂原为多幅画的所在地），Factum 基金会利用其技术忠实地再现了这幅作品，并负责整个过程的各个阶段：高分辨率三维扫描和打印、数字重建和手工修饰镀金。
“与任何严肃而富有成果的项目一样，”Genus Bononiae 协会主席Fabio Roversi-Monaco 评论道，“展览激发了新的研究，带来了新的发现，提出了新的问题。因此，它的优点在于对作品本身（作为艺术品）以及作品诞生的文化氛围进行了历史和艺术史研究。本卷囊括了研究日所引发的讨论，这些讨论引发了新的思考，提供了新的解释。我认为，整个旅程是博物馆目标的具体体现：为真正的文化探索和研究提供机会。通过这次展览，我们巩固了国际关系，并将一段被遗忘的历史归还给了这座城市：不仅是两位艺术家的宏伟作品，还有博洛尼亚在文艺复兴时期扮演的角色。这幅画在博洛尼亚历史博物馆的展厅展出，是我两年多来坚持不懈工作的自然结果，它使博洛尼亚族跻身于欧洲和世界公认和赞赏的文化现实行列”。
除了复制 Griffoni Polyptych 外，还展示了一条新的路线，欢迎游客从 Via Castiglione 路 10 号进入佩波利宫，这条路线也将成为通往即将开放的新佩波利历史咖啡馆的大门。游客将经历一段名为 "过去、现在和未来"的三段式旅程。镜子之路随着博物馆的参观，旅程从 2500 年前开始：第一面镜子（一块抛光的青铜板）展示了伊特鲁里亚时代的照镜子体验。下一个通道是现在：一面全身镜将参观者置于场景中心，使他成为主角。最后是通向未来的大门：一面数码镜子将反射出参观者的影像，参观者将能够与博诺尼亚属博物馆的宇宙进行互动，并见到 “房子的主人 ”塔迪奥-佩波利（Taddeo Pepoli）。书法家芭芭拉-卡尔佐拉里（Barbara Calzolari）也参与了马蒂亚-龙卡格里奥尼（Mattia Roncaglione）设计的重新排列项目，她在玻璃上手绘的铭文上签上了三倍厚度的清漆，并按照在美国学到的古老标志绘画技术的要求，颠倒着绘制。
照片中：在佩波利宫展出的格里福尼多幅画的复制品
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| 格里福尼多幅画将永远留在博洛尼亚......高度忠实的复制品 |
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