2022 年 9 月 18 日至 12 月 18 日，卢加诺 Giancarlo 和 Danna Olgiati 收藏馆将举办意大利艺术家Pietro Roccasalva（莫迪卡，1970 年）的个展Chi è che ride。该展览是瑞士机构首次专门为该艺术家举办的展览，其理念是通过一个汇集了从 20 世纪 90 年代末至今约 50 件作品的项目，展示和重建其创作的一些基本核心，其中包括新作品、来自艺术家工作室的未发表作品以及来自著名公共和私人收藏的其他作品。
皮埃特罗-罗卡萨尔瓦的作品将绘画作为一个特定的行动领域，即使在考虑使用其他媒体时也是如此，这些媒体始终是绘画图像创作前后过程中不可或缺的一部分。艺术家在过去二十年中进行的形式和概念研究，是在绘画与雕塑、摄影、录像和表演等其他表现媒介交叉的广阔研究领域内进行的。从日常生活到艺术史，从电影到 文学，从哲学到数字和媒体文化，罗卡萨尔瓦通过大量的参考资料，开发出了一个由人物、物品、建筑和非常个人化的词汇组成的庞大图示剧目，其中最传统的绘画技巧和流派与最新的数字实践相结合。
展览的开场是霓虹灯 "Chi è che ride"（2022 年），这不仅是展览的标题，也是整个项目的引言，因为它概括了艺术家整个研究的意义：对主体危机的反思，因此也是对身份、图像和形式的反思。
在大型霓虹灯后面，第一展厅首次展出了一组重要的图像作品，这些作品选自 2012 年创作的《刚结婚的机器 1 号》（Just Married Machine #1）。从《后窗》（2016 年）中隐藏在 moleskines 背面的纸上研究开始，到描绘这对夫妇的大型油画《刚结婚机器研究》（2018 年；2019 年；2022 年），以及《Hetalvó》系列的小型黑白绘画（2018 年），展览中对这一主题的绘画还原经历了不同的时刻，叙述了其起源和演变。
在《氩焊机》（The Argon Welder）（2019 年）中，男性与女性、有生命的与无生命的相遇再次出现，这组作品将艺术姿态及其通过改变事物本质来升华普通事物的力量主题化。在艺术家的作品中，不乏描绘最著名人物的画作：《骷髅钥匙》（2007；2015）中的电梯司机和《旅行者》（2012；2014）中的服务员。这些作品再现了罗卡萨瓦在风格上的演变，与此同时，他还使用了油画颜料、丙烯颜料、木炭或柔软的未固定粉彩。
从第一个房间中被物体和人物挤满的场景开始，人们来到最后一个房间，看到的是一系列看似单色的画作，这些画作同时也是印迹（新画作的第一层）和未来主义名画的翻版，艺术家将原作中的所有颜料混合在一起创作而成。Roccasalva 想象未来派画家在急于追求进步的过程中，因为太靠近太阳而像伊卡洛斯一样融化。太阳是艺术家幻想世界的核心主题：Giocondità 是一座大教堂，用榨汁机代替了随日光旋转的穹顶，将太阳的熵和逐渐死亡形象化。在展览中，六幅画作从不同的视角和一天中从黎明到黄昏的不同时间描绘了这座建筑。展览的压轴作品是《Fanfaro 》（2014 年）：一个孩子在玩咬巨蜥尾巴的游戏，而巨蜥的爪子里抓着一个橘子，这个元素在艺术家的作品中反复出现，是死太阳的形象。这件雕塑似乎是卡拉瓦乔的《被蜥蜴咬伤的男孩》（Ragazzo morso da un ramarro）的翻版，但它让人联想到更多，例如皮耶罗和吉安-洛伦佐-贝尔尼尼 （Pietro andGian Lorenzo Bernini）的《龙身上的普托》（Putto sopra un Drago）、带有火焰球的中国龙，甚至杜尚在《大玻璃》笔记中提到的儿童灯塔。
通过重构罗卡萨尔瓦不同阶段的创作，展览旨在强调主题、图标、技术和语言之间的联系和持续的交叉引用，还原一条类似于 “中间世界 ”之旅的道路的复杂性，“中间世界 ”充满了各种愿景，艺术家利用他所掌握的一切手段，首先是绘画，为这些愿景留出了空间。
展览附有一本由米兰 Mousse 出版社出版的双语目录，其中包括展览的详尽图片资料和艺术史学家 Ara H. Merjian（纽约大学教授）的评论文章。Merjian 和伦敦国家肖像画廊策展人 Flavia Frigeri 撰写的评论文章。Ara H. Merjian 的文章追溯了罗卡萨尔Merjian 的文章通过与 20 世纪艺术史的比较追溯了 Roccasalva 的创作，而 Flavia Frigeri 则从滑动、时间、空间和叙事的角度对作品进行了解读。
展览免费开放，参观时间为周五至周日上午 11 时至下午 6 时。
图片：Pietro Roccasalva,Untitled(2010; ink and acrylic on paper, 36.5 x 26 cm) 照片 Isoli Stefano
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| 皮埃特罗-罗卡萨瓦在卢加诺举办新个展，展出 50 件作品 |
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