双年展意大利馆将向我们展示 "我们必须如何成为"：这就是意大利馆的样子

by Redazione , 发布于 14/02/2022
分类: 当代艺术 / 免责声明

今天上午，第 59 届威尼斯双年展意大利馆在文化部亮相。尤金尼奥-维奥拉（Eugenio Viola）和吉安-玛丽亚-托萨蒂（Gian Maria Tosatti）将为 "黑夜的历史与彗星的命运 "赋予生命，这是一个 "身临其境 "的项目，将向所有人展示 "我们必须如何成为"。

今天上午，第 59 届威尼斯国际艺术双年展 意大利馆在罗马 文化部亮相。该馆由尤金尼奥-维奥拉（Eugenio Viola）担任策展人，只有一位艺术家Gian Maria Tosatti 参展，馆名为 "Storia della notte e destino delle comete"（《夜晚的历史与彗星的命运》）。“策展人 Viola 说：”这是一个令人回味且复杂的标题，它指的是与我们不确定的、形而上学的当下有关的情况。科学证明，流行病与进步之间存在关联。鉴于目前的情况，在开发我们的项目时，我们想知道艺术如何反映这些不确定的情况，如何与可持续生态联系起来"。

Viola 解释说，这些问题为戏剧作品《Storie della notte e destino delle comete》提供了灵感。这将是一个身临其境的项目，在结构上也非常重要，因此需要充足的资源：意大利馆将耗资 200 多万欧元，其中 600,000 欧元由文化部当代创意总局提供，1,450,000 欧元来自赞助商和捐赠者。Sanlorenzo 和华伦天奴是两个主要赞助商，小米、Folio 和 Ital Stage 是主要赞助商，Bonotto、Laterlite、Marcegaglia、Fondazione Morra 和 Mosaico Studio 是技术赞助商。Gianfranco D’Amato、Bareva 基金会、Dedar、Fondazione Sandretto Re Rebaudengo、Giuseppe Iannaccone、Francesca Lavazza、Palazzo Bentivoglio、Spada Partners、Margherita Barberis Canonico、LCA Studio Legale、Galleria Lia Rumma 也是该项目的捐助者和支持者。

维奥拉解释说，该项目将 “以罗西尼式的高潮向参观者展示自己，并让参观者最终顿悟”。Lastoria della notte回溯了意大利的一段历史，即意大利工业梦想从经济繁荣（当时被称为 “意大利奇迹”）到近年来衰落的兴衰史。第一部分是非常概念化的，将为最后的愿景--彗星的命运--做铺垫，这预示着一个帕林根式和宣泄式的愿景，但同时也将对当下进行有目的的审视。“维奥拉说：”我们认为，在这个时代，乐观应该是一种伦理需要，一种道德义务。正如托萨蒂作品的典型风格，从安德烈亚-赞佐托（Andrea Zanzotto）的 “奴性的进步 ”到埃尔曼诺-雷亚（Ermanno Rea）的 "La dismissione“，再到罗伯托-萨维亚诺（Roberto Saviano）的 ”Gomorra“，文学作品将为这条道路提供支持。”维奥拉明确表示：“我们并不打算对我们将要展示的内容采取坚定的立场，我个人认为，如果观众在观展结束后带着比来时更多的问题离开，那么一件作品、一个项目、一个展馆就是成功的。至于这位与 Viola 合作多年的艺术家，策展人解释说：’我认为 Gian Maria 的作品在意大利和国际艺术界都是独一无二的。他的训练在某种程度上是古怪的：他一开始就直面艺术和生活的领域（戏剧的原罪不可避免地塑造和塑造了我们将要展示的作品），在过去的二十年里，他建立了一个与当代经验辩证对话的连贯的作品体系，但同时也重申了再次进行不可复制的意大利研究的理由”。策展人最后称他的意大利馆 “雄心勃勃、困难重重、富有远见”，认为这是一个 “将吉安-玛丽亚-托萨蒂的作品与一系列不同的刺激结合在一起，挑战 Gesammtkunstwerk 的前卫传统 ”的项目。

“1975 年 2 月 1 日，”吉安-玛丽亚-托萨蒂说，“皮埃尔-保罗-帕索里尼在《晚邮报》上发表了一篇社论，他在文中感叹道，当我们的国家迷失在不断的斗争、小权力和官僚主义的背后时，我们却没有意识到萤火虫正在消失。对帕索里尼来说，萤火虫的消失意味着人与自然关系的改变，这种改变是危险的、不可逆转的。1975 年是很久以前的事了，那时我还没出生，我们关心的都是一些小事，而与此同时，世界正在沉沦，这么多年过去了，我们还在为这些人类的琐事烦恼......所以俄罗斯、美国、乌克兰......我们总是在谈论那些老生常谈的废话（比如战争）。我们从未动过：这是一场战斗，一场我们已经输掉的战争：我们没有发展。帕索里尼曾经说过 ”我愿意用整个蒙特蒂森来换一只萤火虫“。去年，我在俄罗斯边境工作，那是一条军事化的边境线（我还被捕过），我每天都会在俄罗斯和爱沙尼亚交界的一条河边待上好几个小时，看着鸟儿从这边飞到那边，当我们受到世界上所有的限制时，这些动物却拥有最大的自由，想去哪儿就去哪儿，我觉得自己非常自卑，我意识到我们已经失去了自由。我们展馆之夜的故事必须以一个画面结束，这个画面展示的不是出路，而是一种进化：你不是懦弱地从背后走出来，而是面对问题，克服困难。这就是我们展馆的意义所在：我们至今未能成为的人，以及我们应该鼓起勇气成为的人”。

托萨蒂认为，“艺术的任务是让我们在血管中感受到一种无法忍受的状况在燃烧，这种状况要求我们改变。对我来说，悲剧是现代艺术的奠基之作，其基础是一种宣泄机制”。他想解释的是，这不会是一个道德主义的意大利展馆：“宣泄不是道德化：它是带着我们血管中燃烧的血液从悲剧中走出来，说我们不能再像现在这样继续下去了。人类必须始终能够改变。我们现在面临着挑战，我们不能用已经过时的答案来应对。我们必须在当下觉醒。否则我们就会死亡”。

文化部长达里奥-弗朗切斯奇尼（Dario Franceschini）说：“选择尤金尼奥-维奥拉（Eugenio Viola）和吉安-玛丽亚-托萨蒂（Gian Maria Tosatti）（因此也选择了一位作者）”，“建立了一个与重大热点问题相关的项目，这些问题是大流行病每天向我们提出的问题，比不久前向我们提出的问题更为紧迫。我们认为，这是一个与国际展览相吻合的作品，再次证明意大利在许多领域都是领先的”。

“我们对这一举措深信不疑，”MiC 负责当代创意的总干事Onofrio Cutaia 强调说。“我们着手确定了一个三人小组，然后由部长最终决定由尤金尼奥-维奥拉和吉安-玛丽亚-托萨蒂担任组长：我们的总局非常有活力，拥有开展这项活动的专门技能，我们确定了十位具有国际经验的意大利策展人，因此他们都具有很高的价值，然后我们只需核实哪些是确定最终项目的最佳条件。当然，我们希望关注的艺术家不超过两三位，这一点起了很大的作用，而且我们肯定也会非常积极地确定一个项目，然后真正提出一个项目。这是一个身临其境的项目：当我们读到它，并将它与我们收到的所有提案进行比较时，我们感到非常惊讶。从标题开始：我们就被尤金尼奥所想象的这条道路的想法所震撼，而吉安-玛丽亚将在我们将要看到的作品中实现这一想法”。

照片中：吉安-玛丽亚-托萨蒂