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布雷西亚维奇奥大教堂莫雷托《圣母升天》修复完工

by Redazione , 发布于 10/06/2026
分类: 古代艺术 / 免责声明

6 月 13 日，亚历山德罗-邦维奇诺（Alessandro Bonvicino，又名莫雷托）于 1524 至 1526 年间绘制的《圣母升天图》修复工作在布雷西亚举行。这项历时六个月的工作还涉及维奇奥大教堂主祭坛的木质祭坛画。

2026 年 6 月 13 日晚 8 时 30 分，将向公众展示亚历山德罗- 邦维奇诺（Alessandro Bonvicino）的作品《圣母升天》（又名《莫 雷托》）的修复成果。这幅画作于 1524 年至 1526 年间绘制，经历了为期六个月的保护工作，其中还涉及到了镶在画作边框上的雕刻和镀金木质安孔。

在布雷西亚教区和大教堂教区的赞助下，Ca’ del Bosco 和威尼斯遗产基金会推动并支持了这项工作。达维德- 多蒂（ Davide Dotti）负责科学和组织方面的协调工作，安东尼奥- 扎卡里亚（Antonio Zaccaria）的工作室负责修复工作。布雷西亚监管局的Silvia Massari和Andrea Quecchia提供了监督。

修复工作既涉及画布的结构问题，也涉及恢复作品的美学平衡。文森佐 -盖罗尔迪（ Vincenzo Gheroldi）在干预之前和干预过程中进行了一系列非侵入性诊断调查，旨在分析保存状况和画家使用的创作技巧，以及与不显眼的元素有关的情况。

这幅描绘圣母升天的祭坛画由两个相互重叠的叙事部分组成，中间由一条云带隔开。上部描绘了圣母升天，她是一个中心人物，也是一个不朽的形象，在天堂里有天使的陪伴。构图强调了神圣场景的庄严和等级设置。下部描绘了使徒们围绕着空空如也的坟墓。人物通过手势和姿势表现出不同的反应，暗示着对所描述事件的惊讶、惊喜和难以置信。表情的多样性有助于构建一个动态的场景，以强调作品叙事维度的多元态度为基础。

修复前：亚历山德罗-邦维奇诺（又名伊尔-莫雷托），《圣母升天》（1524-1526 年；油画，带雕刻、多色和镀金木质安科纳，472 x 310 厘米；布雷西亚，维奇奥大教堂）© Fotostudio Rapuzzi — 亚历山德罗-邦维奇诺（又名伊尔-莫雷托），《*圣母升天*》--修复前（1524-1526 年；布面油画，雕刻、多色和镀金木质安科纳，472 x 310 厘米；布雷西亚，维奇奥大教堂）© Fotostudio Rapuzzi

修复后：亚历山德罗-邦维奇诺（又名 Il Moretto），《圣母升天》（1524-1526 年；布面油画，雕刻、多色和镀金木质安康，472 x 310 厘米；布雷西亚，维奇奥大教堂）© Fotostudio Rapuzzi — 亚历山德罗-邦维奇诺（又名伊尔-莫雷托），《*圣母升天》*--修复后（1524-1526 年；布面油画，带雕刻、多色和镀金木质安科纳，472 x 310 厘米；布雷西亚，韦奇奥大教堂）© Fotostudio Rapuzzi

声明

"Ca’ del Bosco 创始人兼总裁Maurizio Zanella 说：“我们非常自豪能够与威尼斯遗产基金会一起，为修复布雷西亚市具有深远象征意义的重要作品做出贡献。”Ca’ del Bosco 与艺术界，尤其是雕塑界的联系是众所周知的"。

"威尼斯遗产总监托托-贝尔加莫-罗西（Toto Bergamo Rossi）说："能够与 Ca’ del Bosco 这样的意大利杰出企业合作资助这一修复项目，是我和我所领导的基金会的荣幸。自 1999 年以来，威尼斯遗产一直通过在威尼斯以及曾经属于 Serenissima 共和国的地区开展的大规模修复工作来弘扬威尼斯文化。从 1426 年到 1797 年拿破仑入侵之前，布雷西亚一直是威尼斯领土不可分割的一部分。维奇奥大教堂中的祭坛画清楚地表明了威尼斯绘画大师提香是如何影响了年轻的亚历山德罗-邦维奇诺（Alessandro Bonvicino，又称il Moretto）。

"修复莫雷托的《阿苏塔》，"Restauro Beni Culturali 的安东尼奥-扎卡里亚（Antonio Zaccaria）回忆道，“连同衬托这幅画的不朽祭坛画，意味着要处理一幅祭坛画，这幅祭坛画自创作以来就具有布雷西亚市的身份价值，因此几个世纪以来一直是反复保护的对象。因此，最棘手的挑战是清除两层古老的颜料，尊重过去干预留下的痕迹，并根据颜料和材料的不同特性进行有选择的清洗。诊断性调查和技术操作之间的持续对话是决定性的，它导致了一种新的和不同的方法。遗址向公众开放使这一复杂性显而易见，将修复工作转化为一种参与和知识体验。其结果是双重的：一方面恢复了作品的正确可读性，另一方面加深了对其起源的理解，并重新认识了将其与社区联系在一起的纽带”。

“技术研究”，诊断活动的作者Vincenzo Gheroldi 说，“使我们有可能重建画家的创作方式，识别他在创作过程中的不同修改，并确定随着时间的推移，对画作分层进行的不同修复干预。此外，诊断性调查跟踪了修复工作的各个阶段，核实了最初的测试、保护工作的有效性以及后续干预措施的正确性”。

大教堂教区牧师 Gianluca Gerbino 女士说：“直接在老大教堂内施工的决定，将祭坛区域变成了一个真正的修复场所。因此，这次干预不仅仅是’清洗’一幅古画，而是保护城市象征的一种方式，将作为布雷西亚艺术和宗教特征一部分的作品还给公众。我要感谢这一重要修复工作的支持者和专家，它标志着我们城市和教区的历史”。

"达维德-多蒂（Davide Dotti）强调说，"能够在科学和组织层面上协调修复莫雷托早期最重要的作品之一这一具有高度艺术和文化重要性的事件，我深感荣幸，莫雷托也因此跻身意大利文艺复兴时期绘画大师的行列。这幅描绘圣母升天的祭坛画不仅是艺术史上的杰作，几个世纪以来广受好评，而且也是所有布雷斯奇人的象征，无论是普通人还是信徒，都将其保存在城市的标志性地点。在七个月的工作中，我们与修复师扎卡里亚（Zaccaria）和诊断师盖罗尔迪（Gheroldi）不断进行讨论和对话，使我们能够更深入地了解大师精湛的绘画技艺、他构建复杂构图的方式、在画布上涂抹色彩的方法，以及有时为了纠正他不满意的细节而追溯他的步骤。