历时八年，佛罗伦萨 美第奇小教堂 新圣堂中米开朗基罗-布奥纳罗蒂（1475-1564 年，卡普雷西-罗马）雕塑的修复工作终于完成。这项工作由官方艺术史学家、美第奇小教堂博物馆前馆长莫妮卡-比埃蒂（Monica Bietti）指导，巴杰罗博物馆馆长保拉-达戈斯 蒂诺（Paola D’Agostino）同意，涉及两个美第奇家族（乌尔比诺公爵洛伦佐和他的兄弟内穆尔公爵朱利亚诺）的陵墓及其著名雕像，以及新礼拜堂的壁挂，由一个全女性团队负责：修复师Daniela Manna和Marina Vincenti 与国家研究委员会文化遗产科学研究所（ISPC-CNR）的研究员Donata Magrini、Barbara Salvadori 和 Silvia Vettori，以及 ENEA（国家新技术、能源和可持续经济发展机构）的 Anna Rosa Sprocati 和 Chiara Alisi合作。
通过干预，我们恢复了新圣堂墙壁和雕塑的色值，并加深了技术知识，使我们现在能够更好地理解米开朗基罗在实现整体时所采用的施工阶段和方法。修复人员解释说，这是一项长期而复杂的工作，但由于进行了准时的调查，并使用了ENEA 开发的创新生物清洁技术，这项工作取得了成功，该技术首次应用于布奥纳罗蒂的杰作，特别是朱利亚诺-内穆尔公爵和洛伦佐-乌尔比诺公爵的石棺和部分陪葬品雕塑。这是一种利用食污菌菌落（特别是Serratia ficaria SH7、Pseudomonas stutzeri CONC11和Rhodococcus sp Z-CONT 菌株）来清洁大理石上岁月痕迹的技术。新圣器室是米开朗基罗在佛罗伦萨的最后一件作品，在 1988 年进行了最后一次保护工作后，需要对其进行彻底维护。
工程于 2013 年开始，但最引人注目的工程是在 2016 年至 2020 年期间进行的，这要归功于 2014 年部委改革后博物馆的自主权所带来的资金，改革后建立了首批 20 家拥有特别自主权的博物馆，其中包括巴杰罗博物馆。此外，在2018年至2019年期间，与IGT（前身为Lottomatica）合作，共同出资完成了部分除尘和修复工作，并在新圣器室安装了新的照明设备。这项漫长而复杂的工作从标志墙壁建筑空间的大理石和鹅卵石壁柱开始，到 2020 年下半年的雕塑工作结束。与大理石墙壁一样，雕塑也被沉积物覆盖，有几处还被过去在铸造过程中用来保护雕塑的物质残留物弄脏，这些物质是在 16 世纪至 19 世纪期间铸造的。在修复规划阶段，安东尼奥-夸特罗内（Antonio Quattrone）的可见光摄影活动以及安德烈亚-罗西（Andrea Rossi）在 2019 年至 2020 年期间进行的紫外线和红外荧光摄影调查为修复工作提供了指导。此外，还与 ISPC-CNR 合作，确定了每个雕塑的重要区域，以便对大理石进行比色和反射测量。
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| 用便携式显微镜观察乌尔比诺公爵洛伦佐-德-美第奇葬礼纪念碑石棺。照片由 CNR 提供。 |
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| 对内穆尔公爵朱利亚诺-德-美第奇葬礼纪念碑的黑夜雕像进行比色研究。照片由 CNR 提供。 |
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| 乌尔比诺公爵洛伦佐葬礼纪念碑上的奥罗拉雕像的比色研究。照片由 CNR 提供 |
圣器室的修复工作在 2013 年对大理石圣衣进行了初步的简短处理。修复工作首先对圣器室南侧的石面进行了一系列初步清洁测试，以确定是否有任何形式的老化。参观者络绎不绝，大气中不连贯的微粒不断循环并沉积在大理石表面，加剧了大理石的连贯性，尤其是在高湿度条件下。入口大门的门槛和所有镶嵌在大理石上的壁柱的底部，由于经常受到游客双手的摩擦，油脂物质的积累和表面本身的磨损都使其变黑了。
“曼纳和文森特解释说：”为了清除石材上的沉积物，在仔细除尘后，必须使用纤维素浆和绢云母来支持 10%的碱性溶液，中间夹上日本纸，并根据不同的区域改变使用时间。然后用去离子水彻底冲洗受影响的表面。大理石表面根据不同的区域使用 50%的脱色酒精和纯丙酮溶液进行处理，使用棉絮敷料与极性溶剂交替使用，以部分去除改变的蜡质物质。对于性质较为稳定的沉积物，则使用去矿物质水和柔软的海绵进行清除。2013 年至 2014 年期间，采用与南墙相同的方法对西墙进行了修复。2015 年至 2016 年期间，完成了东墙第一层石材的修复工作。
在最初几年的干预工作中积累的经验为修复工作提供了便利：在三年的时间里，完成了新圣堂第一登记处石材面层的清洁工作，唯一的操作困难是冬季气温较低。 2017 年底至 2018 年年中，对大理石墙壁上的西尔维奥-科西尼（Silvio Cosini）等人的雕刻进行了修复，朱利亚诺（Giuliano）和洛伦佐-德-美第奇（Lorenzo de’ Medici）的墓碑就放置在大理石墙壁上。修复工作由三位修复师完成，斯皮内利宫艺术与修复学院的实习生也参与其中，因此修复工作没有超出计划时间。“曼纳和文森特继续解释道：”在 Di.Ar. 科学调查的支持下，利用紫外线诱导荧光技术和红外线灯，通过非侵入式方法验证了大理石的保存状况。“2019 年，利用空中平台对圣堂最后登记处的石材建筑构件进行了特别维护工作：弦线、檐口、窗户和带柱头的壁柱，包括天顶。在施工过程中，还发现了一些碑文，这些碑文直接用铅笔写在灰泥上，表明曾经进行过维护工作：”1. 1843 年 4 月 25 日对整个小教堂进行了除尘；2.东侧从 9 月底至 12 月底完工，西侧从 2020 年 1 月底至 7 月底完工，但由于科维德-19 事件而暂停施工。大理石和细石饰面的清洁工作是按照上次修复工程中成熟的方法进行的，保护工作主要集中在大理石柱头和西北角壁柱的上部。
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| 美第奇教堂新圣器室米开朗基罗雕塑上使用的细菌菌落。学名：SH7_Serratia。照片由 ENEA 提供 |
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| 美第奇小教堂新圣器室米开朗基罗雕塑上使用的细菌菌落。学名：Rhodococcus sp：Rhodococcus sp.Z-CONT.照片由 ENEA 提供 |
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| 美第奇教堂新圣堂中米开朗基罗雕塑上使用的细菌菌落。学名：Pseudomonas stutzeri CONC11。照片由 ENEA 提供 |
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| 美第奇教堂新礼拜堂博物馆修复现场。照片由 ENEA 提供 |
乌尔比诺公爵洛伦佐的石棺被沿着底部延伸的深色污点所改变，CNR 通过分析确定这些污点为草酸盐和有机物质，并追溯到这些污点处渗入石棺外部的有机液体、这可以追溯到亚历山德罗-德-美第奇（乌尔比诺公爵洛伦佐之子）的葬礼，他是被谋杀的，按照当时美第奇王朝的习俗，他没有被开膛剖肚就下葬了。为了清除这些有机污渍和其他不同来源的污渍，如磷酸盐、白垩、硅酸盐痕迹和草酸钙痕迹，我们发现了一些细菌菌株，它们能够有选择性地清除这些沉积物，而不会影响大理石的原始材料。也就是说，所选菌株既不能沉淀碳酸钙，也不能溶解碳酸钙。在小试块上测试了 11 种不同的细菌菌株后，选出了三种 “最佳 ”菌株，用于石棺的生物清洁。在石棺的不同部位涂抹了Serratia ficaria SH7、Pseudomonas stutzeri CONC11和Rhodococcus sp Z-CONT菌株的细胞包，它们被固定在一种特殊的凝胶中，这种凝胶可以为细菌保持适当的湿度，并使细胞包具有适当的稠度，使其易于涂抹和去除，而不会留下任何残留物，无论是载体还是细菌细胞。细菌的应用，尤其是饥饿“：这是为了促进它们对要清除的有机基质的 ”食欲"，使生物清洁处理更加有效。ENEA 的斯普罗卡蒂（Sprocati）和阿利西（Aliisi）解释说，两天的石棺包装和两晚的细菌包装行动，使清除严重改变石棺的沉积物成为可能。
“Manna 和 Vincenti 进一步解释说：”两座墓葬古迹的修复工作于 2019 年 10 月至 2020 年 7 月进行，3 月至 6 月因 Covid 19 封锁而暂停。“直到 2020 年 3 月，修复工作都是在公众开放时间进行的：这是一个’开放式工地’，其间我们与学者和艺术史学家进行了多次讨论，并回答了参观者经常提出的问题和好奇心。 我们以尊重和审慎的态度清除雕塑表面的改动产品。在修复方法上，我们考虑到了雕塑的保存历史，并在对图片资料研究的基础上进行了重构。安东尼奥-夸特罗内（Antonio Quattrone）和达尼埃拉-曼纳（Daniela Manna）对雕塑的保存状况进行了精确的视觉分析和可见光下的照片记录，之后，我们得到了安德烈亚-罗西（Andrea Rossi）的 Di.Ar 公司的帮助，该公司进行了一系列紫外线和红外线下的照片调查，这些调查有助于确定严重泛黄的区域和其他趋于褐色的区域，以及在工艺痕迹明显的区域的凹槽中存在的色素白垩物质，这些都可以在雕塑的石灰中找到解释。事实上，在雕塑表面，用金属工具切割石膏块留下的痕迹依然清晰可见”。
下一阶段的科学调查委托给了佛罗伦萨 C.N.R. 文化遗产科学研究所的团队。这项研究采用了非侵入式方法（在现场进行）和微侵入式方法（在实验室对采集的微小样本进行），目的是确定雕塑表面存在的被改变材料的特征。在进行修复工作的同时，还对加工过的大理石的色度值和反射率进行了持续监测。雕塑和石棺的清洁工作包括使用软刷和低功率锄头清除不连贯的沉积物，然后使用酒精和丙酮缓冲液以及去矿物质水缓冲液的混合物有选择性地逐步清除连贯的沉积物，并借助色度测量对清洁工作进行持续监测。 2019 年 11 月，罗马国家环境和自然资源研究所（ENEA）领土和自然资本保护与改 善处的团队参与了一些生物清洁测试，使用对洛伦佐葬礼纪念碑石棺表面存在的物质有 效的细菌。2020 年 7 月，要求使用 El.En 公司提供的激光除垢仪，以清除洛伦佐墓碑石棺上和暮色左手附近的水泥砂浆残渣和矿化蛋白质物质。2020 年 10 月，对洛伦佐石棺进行了生物清洗。曼纳和文森特说，之所以选择生物清洗，是因为 “在我们看来，这是一种选择性的、渐进的、柔和的方法，能够减弱和去除石棺表面几个世纪以来存在的明显污渍和残留物质，石棺表面的大理石已经被剧烈的清洗和机械磨损所破坏。使用细菌后，我们发现大理石保持了材料的凝聚力，看起来很稳定”。
“斯普罗卡蒂和阿利西说：”在脚手架上，面对米开朗基罗的《黑夜与黎明》，太多的美景同时出现会让我们产生眩晕感。“我们需要倾听修复师和艺术史学家告诉我们的故事，故事中的故事：代表作、艺术家、当时的事件、过去的修复。每一次作品故事和细节的密度都向我们揭示了在我们所能看到的表面之外存在的非凡深度。我们反过来讲述 ”方法与科学 “的故事。我们是生物学家，是有用而无害的细菌的 ”收集者“，是强大而无形的小细胞，是真正的分子工厂。我们在恶劣的环境中寻找它们，在那里，它们适应了特殊的条件，在选择性压力下，发展出对各个领域的生物技术应用具有特殊意义的代谢特征。我们将这些微生物暂时保存在内部，即自我管理的实验室藏品中，但这些藏品将纳入欧洲米拉里研究所（MIRRI）的微生物藏品中。如果我们对它们有所了解，我们就可以 ”引导 “它们表达我们想要的功能，我们就可以利用它们，例如，使农业更可持续发展，回收受污染的场地，在不使用有毒和腐蚀性产品的情况下清洁艺术品。在新圣器室，我们 ”触摸到了米开朗基罗“。与实验室里的显微镜、培养箱和无菌罩相比，在艺术杰作间工作让人感到敬畏”。
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| 用细菌修复前的乌尔比诺公爵洛伦佐墓的细节。照片由 ENEA 提供 |
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| 用细菌修复后的乌尔比诺公爵洛伦佐葬礼纪念碑细节。照片由 ENEA 提供 |
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| 在美第奇教堂博物馆新圣坛上进行细菌测试。照片由 ENEA 提供 |
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| 美第奇教堂博物馆新圣坛上的细菌测试结果。照片由 ENEA 提供 |
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| 新圣堂，米开朗基罗，朱利亚诺-内穆尔公爵墓，修复后。照片：Antonio Quattrone |
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| 修复后的米开朗基罗新圣堂，乌尔比诺公爵洛伦佐之墓。照片：Antonio Quattrone |
巴杰罗博物馆馆长保拉-达戈斯蒂诺（Paola D’Agostino）肯定地说：“在过去的五年里，意大利研究和科学创新领域的各种专业人士和卓越机构参与了连续几个阶段的保守修复和维护项目，现在我们可以在欣赏米开朗基罗的佛罗伦萨杰作时，对挑选和加工大理石的极其精细的阶段有了新的认识。我要感谢 Monica Bietti 博士、Enea 和 CNR 的同事们，以及数月来一直致力于这项精细的实验性修复工作的技艺精湛的修复师们。达里奥-弗朗切斯奇尼部长阁下所希望的博物馆自主权也使得博物馆能够用自己的资金来资助保护、研究和高规格的科学项目，比如最近几个月完成的项目。我还要衷心感谢建筑师玛丽亚-克里斯蒂娜-瓦伦蒂（Maria Cristina Valenti）、弗朗西斯卡-德卢卡博士（Dr. Francesca De Luca）以及卡佩勒医学博物馆的所有工作人员，感谢他们一直关注这一项目，并始终支持所有专业人员的工作，即使是在 2020 年和 2021 年初卫生紧急状况非常严峻的几个月里也是如此”。
"美第奇教堂博物馆前馆长、艺术史学家莫妮卡-比埃蒂（Monica Bietti）说：“圣器室是一个表面看来一切都很完美的地方，但这个空间所发生的事情却讲述了一系列的困难和遗弃、遗忘和重生。 这个故事就好像那些大理石不是石头，而是活生生的东西。修复艺术的象征性场所需要知识、经验、方法和科学，还需要敏感、智慧和开放的态度。正因为如此，修复工作从一开始就进行了测试，然后不断进行光学、方法学和科学验证。修复墙壁的工作使我们加深了对如何建造或叠加大理石板，以及如何进行形象、植物和模块装饰的技术知识，这是一项真正的工作，使我们能够分辨出米开朗基罗合作者的双手，并在这项工作中记录下来。同样非常清楚的是，从米开朗基罗为每个人物选择的大理石块开始，他使用了 ”levare “方法，从地面上的真人大小的模型开始，通过使用不同类型的工具来找到形状，最终完成。雕塑的完成状态因人物而异，也因其位置和与光源的关系而异。这是修复工作带来的新奇和发现”。
“玛丽娜-文森特评论说：”在雕塑和石面修复工作结束后，我们可以肯定，这些世界遗产作品的材料完整性在新圣堂内经过几个世纪的时间得以保存。“清洗之后，我们可以再次欣赏到米开朗基罗对雕刻技术的卓越运用：这是他与大理石亲密关系的体现，也是他将大理石转化为光线的能力的体现。所使用的加工工具留下的痕迹的质地不断变化，使被要求赋予时间流逝形式的人的象征性和精神内涵鲜活而令人心悸”。
“达妮埃拉-曼纳说：”新圣堂是一个真正的宝库，建筑和雕塑在这里实现了情感的统一。“漫长的修复工作历时七年，采用的是一种缓慢而严谨的方法，由于现场的环境条件，修复工作有时是痛苦的，但他们从墙壁开始，为修复伟大的米开朗基罗的雕塑准备了合适的环境。一个具体的愿望是完成第二层所有建筑元素的修复工作，以监控和统一整体视角”。
“诊断项目”，西尔维亚-维托里说，“包括联合使用现场应用的非侵入性方法和实验室中的微侵入性方法。通过调查，可以确定石材表面沉积物和污渍的特征，如磷酸盐、草酸盐和蛋白质物质，了解与保存状况有关的问题，并评估清洁工作的总体效果，事实证明，清洁工作是有效的，但仍需谨慎和尊重”。
“安娜-罗莎-斯普罗卡蒂补充说：”选择性、渐进性和对材料的尊重是适当清洗的必要条件。“在修复米开朗基罗作品时进行的生物清洗满足了这些要求。所使用的细菌是自发的、无害的，是从大量实验室收集的细菌中挑选出来的，能够有选择性地代谢之前通过化学研究发现的连贯沉积物，而不会进一步加剧其作用。我们建议将在米开朗基罗新圣堂中进行的和谐体验作为创新和可持续修复的典范，将艺术史、修复和科学融为一体”。
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| 米开朗基罗在新圣器室的大理石修复工作结束：用细菌进行生物清洁 |
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