灰尘、潮湿的斑块、污垢、蜘蛛网、覆盖着石灰的墙壁、詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗的壁画被厚重的金属栅栏遮住。二十世纪初，如果有人走进位于蒙泰基奥-马焦雷（Montecchio Maggiore）的科尔代利纳别墅（Villa Cordellina），这座新帕拉第奥风格的华丽宅邸距维琴察市中心约 20 英里，就会发现这种令人沮丧和痛苦的状况。蚕食式的全面退化严重危害了迷人的铁波尔画作。任何了解别墅沙龙现状的人都会不禁表示惋惜。
几年前，也就是 19 世纪末，别墅的最后一位主人尼科洛-比萨里伯爵（1829 年去世）将别墅的命运托付给了学院董事会，董事会决定将别墅租给维托里奥-维内托的一家名为 “Premiato Stabilimento Bacologico Costantini ”的公司，该公司在别墅大厅里建起了一个养蚕场。当时，保护环境并不是当务之急：维护别墅需要资金，学院资源匮乏，而当时的威尼托是一片贫困的土地，一片艰难的土地，一片刚刚摆脱奥地利数十年统治重负的土地。是一片移民的土地。让一家公司在这个工作机会匮乏的省份开办一家工厂，雇用一百多名女工，这个想法在所有人看来一定是非常合理的。然而，不能说学院没有考虑到壁画的问题：科斯坦蒂尼工厂得以运营的条件是在所有大厅安装假天花板并遮挡蒂埃波罗的画作。然而，这些措施并不足以防止建筑、大厅和绘画受到损坏。
如今，科代利纳别墅再次繁荣起来。不过，我们更应该称它为科代利纳-隆巴迪别墅，这个名字是为了向 1953 年买下它并为它花费巨资的维托里奥-隆巴迪致敬。它现在是维琴察省的财产，几乎没有任何东西可以让我们想象它在二十世纪初经历了什么。当然，当我们走过这些房间时，会发现所有 18 世纪的家具都不见了。只剩下了吊灯，那是科代利纳别墅第一季使用的穆拉诺玻璃大吊灯。陪同我参观别墅的导游告诉我，除此之外，我们所看到的所有家具都是无关紧要的。有些墙壁还有些发黑。花园里的雕像也有几个世纪的痕迹。但总体看来还是很不错的。
从蒙特奇奥中心也可以步行到达科代利纳别墅：不过，导航仪上的官方地址指向的是别墅后面的停车场，因为现在的办公室都在别墅的外围，在那些巴洛克风格的附属 建筑中，因此入口在别墅的北面。尽管后面的外观依然华丽：与大多数帕拉第奥式别墅一样，科代利纳-隆巴迪别墅也有两面同样华丽的外墙。该建筑的创始人卡洛-科代利纳律师希望所有人都能从各个侧面看到他所达到的生活水平。这位律师是威尼斯富裕资产阶级的新新人类 ：他出生在威尼斯，但出身于维琴察家庭，这个富裕的家庭一直过着体面的生活，甚至在十八世纪初从维琴察市获得了贵族特权，但并不属于最富有的家庭，也不属于最有影响力的家庭。查尔斯的情况发生了变化：他和他的父亲卢多维科（Ludovico）一样学习法律，也是一名律师，但与他的父母不同，他成功地成为了威尼托最著名、最受欢迎的法学家之一，他的传记作者告诉我们。传记中说他相貌堂堂，心地善良，为人宽厚，具有敏锐的洞察力，这种敏锐的洞察力使他成为威尼斯最出色的律师，并凭借自己的职业积累了大量财富，从而能够聘请当时最出色的建筑师之一、乔治-马萨里（Giorgio Massari），他是帕拉第奥传统的倡导者（但能够将帕拉第奥传统与十七八世纪的品味相结合，这一点在科尔德里纳安排马厩和客房的酒吧间尤为明显），以及广场上最好的画家詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗（Giambattista Tiepolo），他负责为最大的沙龙绘制壁画。工程开始时是 1735 年。而律师当时只有 32 岁。
我们知道，八年后，别墅就可以进行提耶波罗的创作了，十五年后，别墅终于可以住人了，不过直到 1760 年才完工。科代利纳选择在他从叔叔那里继承的土地上建造别墅，那里已经有一栋老房子，位于蒙特奇奥村所在的平原中央，一边是莱西尼山，另一边是贝里奇山，最重要的是位于两条道路的中间，今天仍然可以从这两条道路到达别墅：律师显然很欣赏这个位置的便利性。然而，旅游指南向我指出，像所有的新移民一样（那些想诋毁他们的人称他们为parvenu），科代利纳即使有着高贵的精神，也一定觉得有必要炫耀家族所取得的地位：这个位置也是被人看到的战略要地。他的家族徽章是三颗红心，红心上长出三株亚麻（显然是指他的姓氏），徽章突出于南面主立面的楣板上，不过在古代，徽章肯定也突出于背面，现在那里是一个巨大的空椭圆形。这两个立面让人联想到古代的神庙：主立面的前面是一个巨大的前廊，由爱奥尼克式圆柱支撑着，上面的三个雕像分别是朱庇特、墨丘利和密涅瓦，而北立面则重复了同样的方案，但用一个更先进的主体取代了前廊，主体上有四个壁柱，上面是由三个花瓶加冕的大圆顶。即使是安东尼奥-博纳扎和弗朗切斯科-博纳扎工作室的作品--雕塑装置的圣像方案，也应被想象成是对别墅创始人美德的颂扬，是他品质的宣言，是他作为一名律师和一个人的生活和他所信奉的价值观的总结。从外墙的雕像开始：墨丘利是商业之神，是家族财富的源泉，同时也是雄辩之神，是律师的基本能力。密涅瓦女神是智慧、理性和谨慎之神，是工作成功不可或缺的品质（对于律师来说，也是在审判中做出正确决定的品质），同时也是保护家庭财富的品质。木星是最高权威，是秩序和法律的保障。在花园里，我们一方面看到维纳斯与火星之爱的雕塑群（美驯服战争，从而使文明驯服人类最野蛮的本能，同时也是解决冲突，律师工作的最终目标），另一方面看到朱庇特与朱诺之爱（婚姻之爱，合法，秩序和稳定的象征，朱诺体现了父母之爱和对家的关怀，而朱庇特则是对家庭的保护）。入口处两侧还有两组雕像，分别是大力士的两个苦役，寓意着科迪丽娜为建立自己的事业所付出的努力和克服的困难。游客们将马匹留在马厩（现已改建成一片郁郁葱葱的柠檬林）后，就是通过这些雕像进入别墅的。
一百多年前，律师在这里接待客人时的富丽堂皇已荡然无存。1909 年，热衷于研究蒂埃波罗的学者庞培奥-莫尔门蒂（Pompeo Molmenti）参观了科代利纳别墅，在他关于这位画家的专著中，他毫不掩饰自己的不满，因为他看到这座因华丽而被世人称颂的宅邸已荡然无存，那些备受赞誉的壁画也已面目全非："距离维琴察十公里的 Montecchio Maggiore 的 Cordellina 别墅的壁画虽然遭到了时间的摧残和人类更严重的破坏，但仍然显示出大师的诱惑力。别墅大厅里空无一物，散发着一种肮脏的气息。天花板上的灰泥因潮湿而开裂，有些部分已经脱落，但在如此多的废墟中，蒂埃波罗饱满、响亮、稚拙的色彩依然熠熠生辉。四年前，当地贵族瓜尔迪诺-科莱奥尼（Guardino Colleoni）就要求维琴察市议会对壁画进行修复。直到 1917 年，市政府才听到了这一警报：天花板上的壁画因渗水而受损最严重，被拆卸下来运到帆布上，并在维琴察的奇里卡蒂宫（Palazzo Chiericati）住院治疗，直到 1956 年才在快速清洗后回到别墅。此后，侧墙上的壁画也进行了多次修复（最近一次是在 2004 年）。如今，虽然这些壁画已不再像 1744 年时那样生动、绚丽和晶莹剔透，但蒂埃波罗的伟大壁画仍能在科代利纳别墅的荣誉大厅中为每一位进入这里的人带来清晰的视觉享受。
鉴于壁画中深刻的启蒙精神，即使不是卡洛-科代利纳本人，也很可能是他的朋友、作家弗朗切斯科-阿尔加洛蒂（Francesco Algarotti）向蒂埃波罗建议的：蒂埃波罗的作品颂扬了智慧之光，它照亮了无知的黑暗，并以其光芒照亮和引导着已知世界各个角落的人类活动。阅读从天花板开始：在极光的天空中，两位少女，一位金发，一位褐发，飞向大地，无知在下方，已经被其蝙蝠打败并被禁锢在黑暗中。她们手中拿着象征理性的帕拉斯雕像：两位年轻女子在名声和两位已经准备好授予皇冠和奖章的丘比特的陪伴下，即将在世界上分发理性的礼物，大厅四角的四幅单色画代表着各大洲的寓意。在两面墙上也可以看到这样的效果，一面是西庇阿的连续性场景，另一面是大流士一家在亚历山大大帝面前的情节：两幅画颂扬了两位统帅的宽宏大量，西庇阿尊重一位被当作奴隶交给他的美丽女孩，允许她与父母和未婚夫团聚，而亚历山大大帝则对大流士的母亲和女儿们施以仁慈，大流士是他在伊苏斯战役中击败的劲敌。学者雷莫-希亚沃（Remo Schiavo）用大量篇幅介绍了科代利纳别墅，他建议从赞助人的职业角度来解读这两个场景，即自然法优于实在法，两位指挥官让他们臣服的人民的习俗优先于法律赋予胜利者的权利：事实上，我们可以扩大这种解释，注意到西庇阿的一名士兵手中拿着的法西奥-利托里奥（Fascio Littorio）所代表的 "imperium"是如何滑落到背景中，几乎难以察觉。维托里奥-斯加尔比从这两幅壁画中读出了基督教对异教题材的否定，也读出了一种从内容到形式的持续性，因为在这里，蒂埃波罗放弃了他的高超技艺，保持了庄严，近乎严厉，我们可以补充说，这是与 16 世纪伟大的绘画，尤其是与维罗内塞的绘画的一种比较。然而，这位艺术家并没有放弃他的敏捷和轻盈（看看墙上清晰可见的他的雕刻痕迹），他的讽刺谚语也不乏节选：亚历山大看着马的脸，以免被大流士妹妹的美貌分心。那名侍者非但没有分担此时此刻的严肃气氛，反而与小狗玩耍，一只 18 世纪流行的哈巴狗。在另一幅壁画中，仆人正在翻找战利品。
在这两幅画中，女性群体都占据了构图的中心位置，在大型古典拱门下，与西庇阿的壁画更接近，而与亚历山德罗的壁画则更朦胧（这在很大程度上要归功于维罗内塞为皮萨尼家族绘制的同一主题的大型画布，歌德在威尼斯之旅时曾欣赏过这幅画布），女人们的姿态祈求而又沉着、骄傲，甚至是四角形的，因为每一个手势都略微经过调整和强调、她们身着虚幻的服饰，越走近越能看到那些五彩斑斓的丝绸和绸缎，色彩柔和，金属质感十足，在波斯国旗的衬托下，与亚历山大帐篷的旗杆成一定角度，姿态与斯基皮奥壁画中的古代雕像如出一辙、他们朝向站在构图两侧的两位男爵，因为蒂埃波罗在研究绘画方向时，曾想象卡洛-科代利纳的客人会从短边进入沙龙，然后沿着对角线走到中央。这就好像提埃波罗让我们做出与走向西庇阿和亚历山大大帝的女人相同的动作。几乎可以说，他是想让女性凌驾于男性之上。又一次，维纳斯驯服了火星。
提耶波罗对这两个场景的描绘显然很有力度，他在西庇阿的壁画上签上了自己的名字，下方的仆人穿的鞋看起来就像现代的运动鞋（还有可识别的品牌名称）。显然，这些壁画也为科尔德里纳别墅成为 18 世纪下半叶威尼斯社会生活的中心场所之一做出了贡献。卡洛-科代利纳的招待会一定给人留下了深刻的印象：“蒙泰基奥的科代利纳别墅将永远令人难忘，”这位律师的第一位传记作者乔瓦尼巴蒂斯塔-方塔内拉（Giovanbattista Fontanella）在 1801 年写道，"在这里，人们慷慨好客，生活舒适，摒弃了一切礼仪和繁琐的仪式，充满了节日的欢乐气氛，让所有客人都感到高兴。然而，这种快乐是短暂的。
律师于 1794 年去世，三年后，他的儿子卢多维科（Ludovico）在没有继承人的情况下立下了遗嘱，由他身边的四个人继承：玛格丽塔-马丁嫩戈（Margherita Martinengo）和尼科洛-比萨里（Niccolò Bissari）两人继承，他们瓜分了别墅。多年后，随着比萨里的去世，别墅根据遗嘱转给了名为 “皮亚-科代利纳歌剧院 ”的学院，随后的历史也就不言而喻了。养蚕场一直保留到 20 世纪 20 年代，之后科代利纳别墅就被废弃了。它年久失修。导游告诉我，二战期间，它还被德国人占领过。战争还在继续，1943 年，它被马尔佐托毛纺厂买下，变成了一个谷物仓库。提埃波罗的壁画上还保留着栅栏。如果我们今天看到的别墅与科代利纳律师时期的别墅几乎一样，那也是偶然中的必然。当然，人们对过去艺术的感性认识发生了变化，迟早会建议对科尔德利纳别墅进行全面修复。然而，这次抢救也确实是在这种观念变得比以往更为普遍之前的某个时期进行的。
传说 1953 年，一位米兰实业家在科蒂纳度假归来时注意到了这座别墅。他名叫维托里奥-隆巴迪（Vittorio Lombardi），是利基加斯公司（Liquigas）的大股东，也因对登山运动的无限热情而名垂青史：1954 年，正是他资助了阿迪托-德西奥（Ardito Desio）率领的 K2 探险队，阿奇尔-康帕尼奥尼（Achille Compagnoni）和利诺-拉塞德利（Lino Lacedelli）这两个意大利人首次征服了地球上第二高峰。隆巴迪是在计划前往喀喇昆仑山峰执行任务时路过科代利纳别墅的，当时他就爱上了这座别墅。“他的朋友迪诺-布扎蒂（Dino Buzzati）说：”在一片未开垦的草地底部，有一栋被遗弃的别墅。但即使是在这样的毁灭和荒废中，这座工厂仍然保持着一种庄严和痛苦的尊严，就像一个被赶走的女王，孤身一人，就像一个受伤的美丽女人。我仿佛在路边看到了一个垂死的女人。我有比自己更强烈的需要去帮助她。他决定立即买下并修复它：正是在那些年里，科代利纳别墅实现了第一次伟大的复兴。隆巴迪决定将别墅的一部分作为自己的住所，另一部分作为国际建筑研究中心的总部，专门研究帕拉迪奥：我们可以想象，在参观了 1952 年由朱塞佩-马佐蒂（Giuseppe Mazzotti）策划、在不同地点（米兰也在其中）举办的威尼斯别墅大展之后，隆巴迪的这一想法已经成熟。这次展览的另一个目的是向公众介绍别墅的状况并引起他们的兴趣，以至于在目录中，每张卡片都简短地介绍了别墅的保护状况。就科代利纳别墅而言，卡片最后写着 “状况不佳”。
隆巴迪来不及看到自己慷慨的成果，因为他在 1957 年失踪了，当时修复工作已接近尾声。次年，“安德烈亚-帕拉迪奥 ”国际建筑研究中心成立。1959 年，他接管了别墅，他的遗孀安娜-玛丽亚-斯潘格将别墅全部赠与了新成立的研究所。研究所在那里保留了十年，之后搬到了维琴察市中心的现址。1970 年，按照斯潘盖尔夫人的遗愿，别墅转交给了维琴察省，也就是现在的主人，该省将其用作代表处，并向公众开放，委托蒙泰基奥的 Pro Loco 进行参观。其中包括我的导游，她今年 30 岁，没有接受过艺术史方面的培训，从事的是完全不同的工作，但她解释说，她决定将自己的部分空闲时间借给这个地方，因为她关心这个地方。这些学者和志愿者大多是在该地区工作的二三十岁的年轻人，他们不断更新自己，将游客带入科代利纳-隆巴迪别墅：他们通过这种方式提醒我们，保护是一项集体责任，要感谢那些使这一遗产得以延续的人，要保护、珍视和延续那些复活它的人的精神。
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