在我看来，13 世纪帕尔马洗礼堂主人创作的圣母像最终流落海外的整个故事已经成了教科书式的错误信息案例，在这个案例中，错误信息的两个典型要素奇妙地混合在一起，一些新闻文献中的学者将这两个要素称为 “虚假联系 ”和 “误导性内容”。因此，一方面是与内容毫无关联的图片和标题，另一方面是利用误导性信息来渲染问题。我认为，这一切都源于一位同事的文章，他并不是这方面的专家，他用一个不熟悉艺术史的人的工具阅读了五天前发表的国务委员会的裁决：这篇文章随后被许多其他报纸转载，这些报纸不忍心向他们的读者提供一条极其多汁的新闻，因为事实证明（这又是由于另一个奇怪的混淆：据说是一位公务员犯了方托斯式的错误，即在画板背面的题词中把 “8 ”换成了 “3”，结果导致这幅画被认为是 1850 年的作品，而不是 1350 年的作品。）最后，像往常一样，各种有影响的人、江湖骗子、叫卖者也加入了报纸的行列，他们将镜头对准自己的脸，经常谈论自己不知道和不了解的事情，结果更加混淆了公众舆论。
从本质上讲，新闻的表述大致是这样的：“一件 14 世纪的艺术品，一件 1302 年大师的画板，最终流落到了国外，因为外交部的官员把 3 看成了 8，把背面写的 1350 年看成了 1850 年，并在出口授权书上写道，这件作品是一幅 19 世纪的普通画作，只对当地人的虔诚有意义”。这种轻率的做法激起了上文提到的大量愤慨和讽刺的评论。甚至有一段视频被成千上万的人观看，拍摄者既不是艺术史学家，也不是注册记者，他首先嘲笑了犯错误的官员（该系列的：“为了区分十四世纪的圣母像和十九世纪的圣母像，只要读过三年制文化遗产学位的第一年就够了”），然后带着令人沮丧的天真，展示了一组两世纪和十四世纪的圣母像，其中有些甚至是著名的，然后又展示了一系列古典主义、新拉斐尔派和十九世纪早期的圣母像，以示区别。
现在，在我看来，热那亚出口办公室肯定犯了严重错误，但在对这幅画的正式评估上却没有那么严重。无可否认，这幅画已经由 Boskovits 出版过，也有一流的科学文献支持，因此不应该被忽视。但是，让我们承认这幅画已经面目全非，让我们接受这样一个事实：正如有人指出的那样，我们谈论的是科维德时期，图书馆无法进入，让我们承认匆忙和疲惫的工作条件，也让我们承认在对作品进行形式分析时存在一定程度的人为错误。在我看来，最严重的错误还在于其他方面：在阅读拉齐奥地区行政法院的裁决时，我们 会发现由该机构出具的证明判断了申报价值（38.000），而颁发证书的报告则重申，这是一件’与当地人对这幅受人尊敬的画像的虔诚有一定关系的作品；从质量的角度来看，这是一件可以获得自由流通证书的中规中矩的作品’。我仍然感到奇怪的是，对于一件被认为是 19 世纪拜占庭风格的普通画板（如一车一车的画板）的作品来说，38,000 欧元的价值怎么可能是一致的，尤其是潘多菲尼的作品是以自由竞价的方式出售的，正如我们在这句话中所读到的，当同一家拍卖行认为有关作品是一件没有实际价值的物品时，通常会出现这种情况（而且以 38.000欧元成交，这意味着至少有人怀疑它不是一件微不足道的拜占庭式甲壳）。在我看来，媒体或社交媒体上似乎没有人指出这一反常现象，但毕竟，如果你不了解市场，你不知道拍卖是什么样的，你不知道 19 世纪作品的价值尺度，忽略这一因素是很正常的，因为而另一方面，我们或多或少都去过博物馆，在学校里也学过一些艺术史，所以你会对一件 14 世纪的圣母像（当时是 13 世纪的作品）被误认为是 14 世纪的作品感到惊讶：我们明白了）被误认为是 19 世纪的圣母。
实际上，事情并非如此简单：在 19 世纪，意大利古董的国外市场蓬勃发展，许多意大利作品，尤其是中世纪的作品（当时的买家主要追求中世纪的品味，这种品味形成于浪漫主义的尾声），最终主要流向了英国和美国。在这种情况下，新统一的意大利没有任何法律对商品出境进行管制，因此，许多伪造者流传开来，其中一些人（阿尔切奥-多塞纳、伊西利奥-费德里科-约尼、翁贝托-贡蒂）技艺高超，甚至能骗过专家。在比萨的布鲁宫，人们可以看到一幅 14 世纪的多幅壁画真品（画家塞科-迪-皮耶罗的作品）和由约尼绘制的 19 世纪复制品。对于非专业人士来说，几乎不可能注意到其中的差别，也不可能理解哪幅是古代多联画，哪幅是现代多联画。对于专家来说，如果伪造者技艺高超（即他不仅能够复制古代图像，还了解古代材料、使用这些材料、使用塞尼尼绘画论著中的配方等），则会非常费力，而且往往无法一目了然。因此，我们姑且将其称为三年制文化遗产专业的第一年错误：专家有可能将中世纪的桌子和十九世纪的桌子弄混。这不是主要错误。在我看来，要考虑的是另一个问题。我不知道这件作品在出口办公室展出时是什么样子。但我们得承认，它的状况很糟糕，甚至到了无法辨认的地步（同样，通过阅读判决书， 我们得知它后来得到了修复）：我认为，申报的价值和图像的质量应立即引发深入调查。然而，国务委员会指出，“尽管无法确定该作品的作者是哪位艺术家，也无法确定该作品与 13 世纪中叶的作品《圣路加圣母像》之间的联系”，但却没有进行深入调查。简而言之，热那亚出口办公室的工作有些粗心大意，但这并不意味着该部没有非常能干的人在困难的情况下开展工作（我们还要补充一点，当时我们正处于科维德时期的初期），如果该部确定有人犯了错误，那么这个人就必须为此负责，因为出口办公室的工作是一项责任重大的工作。当然，我不想为自己辩解，但必须对各种情况的复杂性进行评估。
再回过头来看报纸是如何报道这则新闻的，其中的纰漏并不局限于表述上，即编造出 “3 ”被误认为是 “8 ”的故事，从而将一个微不足道的误解归咎于一个官员的判断失误，而这个官员显然比用户拥有更多的古文字学知识。在社交媒体上，普通用户最多只能购买宜家的印刷品，因此他们非常清楚天方夜谭般的题词（比如画板背面的题词，是 19 世纪甚至 18 世纪的题词）对于正确确定画作年代几乎没有任何意义（当然，它可以提供线索，但不是决定性的）。马虎也与名称和日期有关。我不知道 “1302 年的大师 ”是如何出现的，他是不同的艺术家，比文件中提到的 “帕尔马洗礼堂的大师 ”晚了约 50 年，佳士得 2022 年的目录中也将作品归功于他。更何况，我们根本不需要用谷歌搜索：所有的要素都已在TAR的裁定中列出！所有内容：名字、画板的尺寸，甚至有关大师的活动时期，即从 1240 年到 1270 年。我推测，错误还是源于专业知识的缺乏：在这种情况下，不知道从技术上讲，“帕尔马洗礼堂的大师 ”是一个精确的标识（X 大师被称为 “X 大师”，他是一位画家，虽然仍是无名氏，但由于风格的原因，可以清楚地辨认出来），而不是当时在帕尔马洗礼堂工作的艺术家的通用标识。因此，我认为这一错误源于在谷歌上进行的近似和草率的搜索，如果在 6 月 5 日输入 “帕尔马洗礼堂的大师 ”而不加倒逗号，则出现的大多数结果都与贝内德托-安特拉米有关（以至于有一位记者甚至觉得有义务警告读者：小心点，因为有关艺术家不是安特拉米！）。在这种情况下，没有记者在他们的报道中指出，在媒体的叙述中，一件作品的创作时间被明确定为 1350 年，而一位艺术家的创作时间却早在五十年前（想当然地认为 “1302 年的大师 ”无论如何都不是这件作品的作者）。不过，要想正确读出名字，只需仔细阅读句子即可。
至于报纸为何如此粗心大意，为何将此类新闻委托给那些当然精通自己的主题但却不精通艺术史的同行（例如，经常发生的情况是，类似案件的报道委托给了非常熟练的政治记者，但他们并不精通艺术史。至于为什么在这种表面上的新闻报道中，笼子已经被打开了，要重新建立起起码的秩序就变得非常困难，这值得再讨论一下。对我们来说，同样的道理也适用：那些错误地发布这一消息的人应该重新考虑把艺术史作品交给那些在这件事上表现得如此粗心大意的人的想法。我重申，就我们而言，只需要做一件事，那就是培训，我认为这是防止此类情况发生的主要途径。这样吧：既然法律规定我们必须参加这么多的进修课程，那就多组织几次关于艺术史新闻学的培训吧。即使没有任何好处，也肯定不会有任何坏处。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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