灰尘、潮湿的斑块、污垢、蜘蛛网、覆盖着石灰的墙壁、詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗的壁画被厚重的金属格栅遮住。20 世纪初，如果有人走进位于蒙泰基奥-马焦雷（Montecchio Maggiore）的科尔代利纳别墅（Villa Cordellina），就会发现这里的环境是如此的不堪入目、令人痛心。这种侵入式的全面退化严重危害了蒂埃波罗迷人的画作。任何了解别墅沙龙现状的人都会不禁表示惋惜。
几年前，也就是 19 世纪末，1829 年去世的别墅最后一任主人尼科洛-比萨里伯爵将别墅的命运托付给了学院董事会，董事会决定将别墅租给一家来自维托里奥-威内托的公司 “Premiato Stabilimento Bacologico Costantini”，该公司在沙龙里建立了一个养蚕场。当时，保护环境并不是当务之急：维护别墅需要资金，学院资源匮乏，而当时的威尼托是一片贫困的土地，一片艰难的土地，一片刚刚摆脱奥地利数十年统治的土地。这是一片移民的土地。在这个缺乏就业机会的省份开办一家能雇用一百多名工人的工厂，在所有人看来都是非常合理的想法。然而，不能说学院没有考虑过壁画的问题：科斯坦蒂尼工厂得以运营的条件是在所有大厅安装假天花板并遮挡蒂埃波罗的画作。然而，这些措施并不足以防止建筑、房间和绘画受到损坏。
如今，科代利纳别墅又重新繁荣起来。不过，我们更应该称它为科代利纳-隆巴迪别墅，这个名字是为了向 1953 年买下它并为之花费巨资的维托里奥-隆巴迪致敬。它现在是维琴察省的财产，几乎没有任何东西能让你想象它在 20 世纪初经历了什么。当然，当我们走过这些房间时，会发现所有 18 世纪的家具都不见了。只有枝形吊灯还在，这些穆拉诺（Murano）玻璃大枝形吊灯可以追溯到科代利纳别墅的第一季。陪同我参观别墅的导游告诉我，除此之外，我们所看到的所有家具都与此无关。有些墙壁还有些发黑。花园里的雕像也有几个世纪的痕迹。但总体看来还是很不错的。
从蒙特奇奥中心也可以步行到达科代利纳别墅：不过，官方地址的导航仪指向的是别墅后部的停车场，因为如今的办公室都在别墅的附属建筑中，在那些巴洛克风格的附属建筑中，因此入口在别墅的北面。尽管后面的外观仍然非常华丽：与大多数帕拉第奥式别墅一样，科代利纳-隆巴迪别墅也有两面同样华丽的外墙。该建筑的创始人卡洛-科代利纳律师希望所有人都能从各个侧面看到他所达到的生活水平。这位律师是威尼斯资产阶级中的新贵 ：他出生在威尼斯，但来自维琴察，这个富裕的家庭一直过着体面的生活，甚至在 18 世纪初获得了维琴察市的贵族特权，但并不是最富有的，也不是最有影响力的。卡洛的情况发生了变化：他和父亲卢多维科一样学习法律，也是一名律师，但与父辈不同的是，他成功地成为了威尼托最著名、最受欢迎的法学家之一，他的传记作者告诉我们。传记中说他相貌堂堂，心地善良，慷慨大方，具有敏锐的洞察力，这种敏锐的洞察力显然使他成为威尼斯最好的律师，并凭借自己的职业积累了足够的财富，使他能够他聘请了当时最好的建筑师之一乔治-马萨里（Giorgio Massari）和市场上最好的画家詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗（Giambattista Tiepolo），前者是帕拉第奥传统的倡导者（但能够将帕拉第奥传统与 17-18 世纪的品味相结合，这一点在酒吧间尤为明显，科尔德里纳在这里布置了马厩和客房），后者负责为最大的沙龙绘制壁画。工程开始时是 1735 年。而当时的律师只有 32 岁。
我们知道，八年后，别墅就可以供蒂埃波罗创作了，十五年后，别墅终于可以居住了，不过直到 1760 年才完工。科代利纳选择在他从叔叔那里继承的土地上建造别墅，那里已经有了一座老房子，位于蒙特奇奥村所在的平原中央，一边是莱西尼山，另一边是贝里奇山，最重要的是位于两条道路的中间，从这两条道路今天仍然可以到达别墅：显然，律师已经意识到了这个位置的便利性。不过，导游向我指出，像所有的新移民（那些想诋毁他们的人称他们为parvenu）一样，科代利纳即使精神高贵，也一定觉得有必要炫耀家族所取得的地位：这个位置也是被人看到的战略要地。他的家徽是三颗心，三棵亚麻从中发芽（显然是指他的姓氏），矗立在南面主立面的楣板上，不过在古代，它也一定矗立在背面，现在那里是一个巨大的空椭圆形。正立面让人联想到古代的神庙：主立面前面有一个巨大的前廊，前廊上有伊奥尼亚柱，支撑着三个分别代表朱庇特、墨丘利和密涅瓦的雕像，而北立面则重复了同样的方案，但用一个更先进的主体取代了前廊，主体上有四个壁柱，壁柱上是以三个花瓶为顶的圆顶。即使是安东尼奥-博纳扎和弗朗切斯科-博纳扎工作室的作品--雕塑装置的圣像方案，也应被想象成对别墅创始人美德的赞美，是他品质的宣言，是他作为律师和作为一个男人的生活和他所信奉的价值观的总结。从正面的雕像开始：墨丘利是商业之神，是家族财富的源泉，同时也是雄辩之神，是律师的基本能力。密涅瓦女神是智慧、理性和谨慎之神，是工作成功不可或缺的品质（对于律师来说，也是在法庭上做出正确裁决的品质），同时也是保护家族财富的品质。木星是最高权威，是秩序和法律的保障。在花园中，我们一方面看到维纳斯与火星之爱的雕塑群（美驯服战争，从而使文明驯服人类最狂野的本能，同时也解决冲突，这是律师工作的终极目标），另一方面看到维纳斯与火星之爱的雕塑群（美驯服战争，从而使文明驯服人类最狂野的本能，同时也解决冲突，这是律师工作的终极目标）。另一个是木星和朱诺之间的爱情（合法的夫妻之爱，是秩序和稳定的象征，朱诺代表父母之爱和对家庭的关怀，木星代表对家庭的保护）。入口处两侧还有两组雕像，分别是大力士的两个苦役，寓意科迪丽娜为建立自己的事业而必须面对和克服的承诺和困难。游客们将马匹留在马厩（现已改建成一片郁郁葱葱的柠檬林）后，就是通过这些雕像进入别墅的。
一百多年前，律师在这里接待客人时的富丽堂皇已荡然无存。1909 年，热衷于研究蒂埃波罗的学者庞培-莫尔门蒂（Pompeo Molmenti）参观了科代利纳别墅，在他关于这位画家的专著中，他毫不掩饰自己对这座因华丽而备受赞誉的宅邸的衰败以及备受赞誉的壁画状况的不满："尽管遭到了时间和人类更严重的摧残，但距离维琴察十公里的蒙特奇奥-马焦雷的科尔德里纳别墅的壁画仍然显示出了大师的诱惑力。别墅的大厅里空无一物，散发着一种肮脏的气息。天花板上的灰泥因潮湿而开裂，有些部分已经脱落，但在这样的废墟中，蒂埃波罗饱满、响亮、炫目的色彩依然闪闪发光。四年前，当地贵族瓜尔迪诺-科莱奥尼（Guardino Colleoni）就要求维琴察市议会对壁画进行修复。直到 1917 年，维琴察市政府才注意到这一警报：天花板上的壁画因浸水而受损最严重，被拆卸下来装在帆布上运走，存放在维琴察的奇里卡蒂宫（Palazzo Chiericati），直到 1956 年，经过快速清洗后才重新回到别墅。侧墙上的壁画后来也进行了多次修复（最近一次是在 2004 年）。如今，虽然这些壁画已不再像 1744 年时那样生动、绚丽和晶莹剔透，但蒂埃波罗的伟大壁画仍能在科尔德里纳别墅的荣誉大厅中为每一位进入这里的人投射出清澈的光芒。
鉴于壁画中深刻的启蒙精神，即使不是卡洛-科代利纳本人，也很可能是他的朋友、作家弗朗切斯科-阿尔加洛蒂（Francesco Algarotti）向蒂埃波罗建议的方案：蒂埃波罗的作品颂扬了智慧之光，它照亮了无知的黑暗，并以其光芒照亮和引导着已知世界各个角落的人类活动。朗读从天花板开始：在极光的天空中，两位少女，一位金发，一位褐发，飞向大地，而低处的无知已经被蝙蝠打败，被禁锢在黑暗中。她们手持象征理性的帕拉斯雕像：两位年轻女子在名声和两位准备授予王冠和奖章的丘比特的陪伴下，即将向世界分发理性的礼物，大厅四角的四幅单色画代表着各大洲的寓意。在两面墙上也可以看到这样的效果，一面是西庇阿的连续性场景，另一面是大流士家族在亚历山大大帝面前的情节：这两幅画颂扬了两位统帅的宽宏大量，西庇阿尊重了一位作为奴隶被移交给他的美丽女孩，让她与父母和未婚夫团聚，而亚历山大大帝则对大流士的母亲和女儿们表现出了宽容，大流士是他在伊苏斯战役中击败的劲敌。学者雷莫-希亚沃（Remo Schiavo）用大量篇幅介绍了科代利纳别墅，他建议从这两个场景中，结合专员的职业，解读自然法优于实在法的思想，即两位指挥官让他们臣服的人民的习俗优于法律承认的胜利者的权利：事实上，我们可以扩大这种解释的范围，注意到西庇阿的一名士兵手中拿着的 “利克托里亚法西斯”（fasces lictoriae）所代表的帝国是如何悄然消失在背景中，几乎难以察觉。维托里奥-斯加尔比（Vittorio Sgarbi）在这两幅壁画中读出了基督教对异教题材的否定，还读出了一种从内容到形式的持续性，因为在这里，蒂埃波罗放弃了他的高超技艺，保持了庄严，近乎严厉，我们可以补充说，这是与 16 世纪伟大的绘画，尤其是与维罗内塞的绘画的一种比较。然而，这位艺术家并没有放弃他的敏捷和轻盈（看看墙上清晰可见的他的雕刻痕迹），而且也不乏他谚语式的讽刺：亚历山大看着马的脸，以免被大流士妹妹的美貌所迷惑。那名侍者非但没有分担此时此刻的严肃气氛，反而与小狗玩耍，就像 18 世纪流行的哈巴狗一样。在另一幅壁画中，仆人在战利品中翻找。
在这两幅画中，女性群体都占据了构图的中心位置，在古典式的大拱门下，与西庇阿的壁画中的女性群体靠得更近，而与亚历山德罗的壁画中的女性群体则更加纤弱（这在很大程度上要归功于维罗内塞为皮萨尼家族绘制的同一主题的大画布，歌德曾在他的旅行中欣赏过这幅画。歌德在威尼斯之行中欣赏了这幅画作），女人们的姿态祈求而又沉着、骄傲，甚至是四角形的，因为每一个动作都显得略有调整和强调，她们身着虚幻的衣服，越是靠近那些房子，衣服就越是膨胀。再走近些，就能看到那些五彩斑斓的丝绸和绸缎，色彩柔和而富有金属质感，在波斯国旗的衬托下，斜靠在亚历山大帐篷的旗杆上，姿态与西庇阿壁画中的古代雕像如出一辙。这是因为提耶波罗在研究绘画方向时，曾想象过卡洛-科代利纳的客人从短边进入沙龙，然后从对角线走到中央。这就好像提埃波罗让我们做出与走向西庇阿和亚历山大大帝的女人相同的动作。几乎可以说，他是想让女性凌驾于男性之上。又一次，维纳斯驯服了火星。
提耶波罗在《西庇阿》的壁画上为这两个场景进行了有力的辩护，并在仆人脚下的鞋上签上了自己的名字，这双鞋很像现代的运动鞋（还有可识别的品牌名称）。显然，这些壁画也为科代利纳别墅成为 18 世纪下半叶威尼斯的中心世俗场所之一做出了贡献。卡洛-科代利纳的招待会一定给人们留下了深刻的印象：这位律师的第一位传记作者乔瓦尼巴蒂斯塔-方塔内拉（Giovanbattista Fontanella）在 1801 年写道：“蒙泰基奥的科尔德里纳别墅将永远令人难忘”，“这里热情好客，宽宏大量，生活舒适，摒弃了一切礼仪和繁琐的仪式，节日气氛高贵欢快，令所有宾客都非常高兴”。然而，这种快乐是短暂的。
律师于 1794 年去世，三年后，他没有继承人的儿子路多维科立下遗嘱，由他身边的四个人继承遗产：玛格丽塔-马丁嫩戈和尼科洛-比萨里两人将瓜分别墅。多年后，随着比萨里的去世，别墅根据遗嘱转给了后来取名为 “皮亚-科代利纳歌剧院 ”的学院，其后的历史已被提及。养蚕场一直保留到 20 世纪 20 年代，之后科尔德里纳别墅就被废弃了。它变成了一片废墟。导游告诉我，在第二次世界大战期间，它还被德国人占领过。战争还在继续时，1943 年，它被马尔佐托羊毛厂买下，变成了一个粮仓。提埃波罗的壁画上还留有栅栏。如果说今天我们看到的别墅与科代利纳律师时期的别墅几乎一样，那也是偶然。当然，人们对过去艺术的敏感度发生了变化，这也必然意味着科代利纳别墅迟早要进行全面修复。然而，这次抢救也确实可以追溯到这种敏感性变得比以往更为普遍之前的某个时期。
传说 1953 年，一位米兰实业家在科尔蒂纳度假归来时注意到了这座别墅。他名叫维托里奥-隆巴迪（Vittorio Lombardi），是利基加斯公司（Liquigas）的主要股东之一，同时也因其对登山运动的无限热情而名垂青史：1954 年，正是他资助了由阿迪托-德西奥（Ardito Desio）、阿奇尔-康帕尼奥尼（Achille Compagnoni）和利诺-拉塞德利（Lino Lacedelli）率领的 K2 探险队，这两个意大利人首次征服了地球第二高峰。隆巴迪是在计划前往喀喇昆仑山峰执行任务时路过科代利纳别墅的。据说，用他的朋友迪诺-布扎蒂（Dino Buzzati）的话说，“在一片未开垦的草地底部，有一栋别墅被遗弃得不成样子。但是，即使在这样的毁灭和遗弃中，它仍然保持着被废黜的孤独女王的庄严和痛苦的尊严，就像一个受伤的美丽女人。我仿佛在路边看到了一个奄奄一息的女人。我比自己更需要去帮助她。他决定立即买下并修复它：正是在那些年里，科代利纳别墅实现了第一次伟大的复兴。隆巴迪决定将别墅的一部分作为自己的居所，另一部分作为帕拉迪奥国际建筑研究中心的所在地。 我们可以想象，在参观了 1952 年由朱塞佩-马佐蒂（Giuseppe Mazzotti）策划的威尼托别墅大展之后，隆巴迪的这一想法已经成熟。这次展览的目的还在于向公众介绍别墅的状况并引起他们的兴趣，以至于在目录中，每张卡片都包含了有关保护状况的信息，尽管很简短。就科代利纳别墅而言，卡片最后的标题是 ”状况不佳"。
伦巴第没能及时看到自己慷慨的成果，因为他于 1957 年在修复工作即将完成时失踪了。次年，“安德烈亚-帕拉迪奥 ”国际建筑研究中心成立。1959 年，他接管了这座别墅，他的遗孀安娜-玛丽亚-斯潘格将别墅全部赠与了新成立的研究所。在搬迁到位于维琴察市中心的现址之前，研究所在那里保留了十年。1970 年，按照斯潘盖尔夫人的遗愿，别墅转交给了维琴察省，也就是现在的主人，该省将其用作代表处，并向公众开放，委托 Pro Loco di Montecchio 参观。我的导游是一位 30 岁的女士，她没有接受过艺术史方面的培训，而是在另一个行业工作，她也是其中的一员，但她解释说，她决定将自己的部分空闲时间贡献给这个地方，因为她关心这个地方。学者和志愿者之间的持续合作，他们大多是二三十岁的年轻人，在这一地区工作，并不断更新自己的知识，将游客带入科代利纳-隆巴迪别墅：这是他们找到的一种方式，提醒我们保护是一项集体责任，感谢那些让这一遗产得以延续的人，保护、保存、延续那些让它重新崛起的人的精神。
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