在一本介绍 17 世纪那不勒斯吉罗拉米尼教堂全部历史的书中

在《I Girolamini》一书背后发现了大量未发表的文献 。Storie di artisti e committenti a Napoli nel Seicento》一书由Gianluca Forgione 撰写，今年由Editori Paparo出版社发行（208 页，50.00 欧元，ISBN 9788831983334），这是一本关于 17 世纪影响那不勒斯建筑群，尤其是其教堂的艺术事件的全面、最新和严谨的专著。这部著作以作者这位艺术史学家的博士论文为起点，通过发现合同、遗嘱、信件和各种文件，使这位学者得以重现 17 世纪影响吉罗拉米尼教堂的许多最重要的事件，当时一些最伟大的艺术家曾在此工作（或为教堂工作），从 Guido Reni 到 Luca Giordano，从 Pietro da Cortona 到 José de Ribera，从 Domenichino 到 Francesco Algardi。福尔乔内在序言中回顾说，研究吉罗拉米尼建筑群并非易事：“科学界在研究该纪念碑时遇到的困难众所周知，”福尔乔内写道，"这首先是因为那不勒斯公理会的档案馆顽固地关闭，至今仍无法查阅。

该书共分六章，分别介绍了吉罗拉米尼教堂的建造过程、吉多-雷尼在该建筑群中的存在，尤其是他的赞助人多梅尼科-莱卡罗（著名的吉罗拉米尼画廊就源于他的收藏）的收藏活动、安娜-科隆纳-巴尔贝里尼（Anna Colonna Barberini）公主是赞助人，17 世纪讲道会神父卡洛-隆巴多（Carlo Lombardo）对圣查尔斯和菲利普小教堂的干预，菲律宾赞助人的其他活动，以及弗朗切斯科-吉齐奥（Francesco Gizzio）神父对圣玛丽亚-玛德莱娜-德帕齐（Santa Maria Maddalena de’ Pazzi）小教堂的赞助。每章最后都有一个文献附录，其中仔细复制了福尔乔内在研究中使用的文献（其中许多是未出版的，这也是预料之中的），丰富的参考书目为整部著作画上了圆满的句号。

福尔乔内回顾说，吉罗拉米尼教会的历史始于 1586 年，当时弗朗切斯科-马里亚-塔鲁吉、安东尼奥-塔尔帕和乔维纳尔-安奇纳 “作为圣菲利浦-内里最早和最重要的追随者之一，接受了安尼巴莱-迪-卡普亚大主教的邀请和那不勒斯教会教父们的经常鼓励”，决定在总督府的首都建立自己的教会。1592 年 8 月 15 日，那不勒斯总督胡安-德-苏尼加-阿维拉内达-伊-巴赞出席了吉罗拉米尼教堂的奠基仪式，但从 “那不勒斯 ”教父们抵达到教堂开工之间的数年中，定居在坎帕尼亚的三位菲利浦-内里的追随者与罗马的瓦利切利派之间的通信十分频繁。从中我们可以了解到三人的愿望、野心和心愿（例如，那不勒斯教父们的想法是建造一座类似于罗马圣乔瓦尼-德-菲奥伦蒂尼教堂的教堂）、图纸交流（教堂的建筑师是托斯卡纳人乔瓦尼-安东尼奥-多西奥）以及其他信息，这些信息澄清了这座建筑诞生的环境。本书详细介绍了这些事件，还对材料采购进行了深入研究。教堂主体于 1619 年完工，但工程注定要继续下去，因为在整个世纪中，吉罗拉米尼教堂都在不断扩建，并不断填充艺术品。

I Girolamini》一书的封面。Gianluca Forgione 所著的《那不勒斯的艺术家和艺术家故事》（Storie di artisti e committenti a Napoli nel Seicento

吉罗拉米尼教堂内部。照片奥利沃-西贝利（Olivo Scibelli）作品

如前所述，该书第二章的部分篇幅介绍了雷尼参与吉罗拉米尼工程的情况，但也不乏一些有趣的注解，如众所周知，这位艺术家曾来到那不勒斯参与圣吉纳罗教堂的装饰工作，但后来因那不勒斯画家的威胁而被迫放弃，他们甚至雇佣杀手杀死了博洛尼亚画家的一位合作者，以达到恐吓的目的。因此，雷尼立即返回罗马，但与那不勒斯的一位赞助人（但祖籍阿普利亚）保持着密切的关系，这位赞助人是裁缝兼纺织品商人多梅尼科-莱卡罗，他是一位非常活跃的艺术收藏家，雷尼为他创作了几幅作品，并将其作为自己的收藏品。这些作品包括 1629 年运抵那不勒斯的《基督与施洗约翰的会面》，可能还有《圣方济各在狂喜中》和《逃往埃及》。但莱尔卡罗也与当时其他伟大的艺术家保持着联系，如法布里齐奥-圣塔菲德、乔瓦尼-贝尔纳迪奥-阿佐利诺和何塞-德-里贝拉（莱尔卡罗向后者订购了五幅画作，一幅《柱子上的基督》和四幅献给圣人安德鲁、彼得、保罗和大雅各布的画作，所有这些画作如今都保存在吉罗拉米尼画廊）。令人好奇的是，莱尔卡罗是这座城市最好的裁缝之一，他是如何向艺术家们支付报酬的：即用衣服。古多-雷尼（Guido Reni）也是如此，他是一位伟大的时尚爱好者，经常穿着非常优雅的衣服：“莱卡罗能够向他表示敬意”，福尔乔内写道，“用他最好的作品向他表示敬意，而古多也以同样慷慨的方式回报他，因为在那不勒斯，他只是为了卢才再次动笔”。简而言之，莱卡罗是一位极为罕见的裁缝收藏家：如前所述，吉罗拉米尼美术馆正是从他的收藏中诞生的，因为是莱卡罗本人希望将他的收藏捐献给美术馆，但条件是他永远不会出售这些画作（本书通过复制有关莱卡罗收藏历史的文件以及他将收藏捐献给吉罗拉米尼美术馆的遗嘱，追溯了这些事件）。

另一个赞助案例是安娜-科隆纳-巴尔贝里尼，福尔乔内写道，“她的名字与重要的赞助事件联系在一起，尽管这些赞助往往是出于她狂热的信仰，而不是对艺术无条件的热爱”。在公主资助的人中，有吉罗拉米尼神学院的教父们：两幅重要的作品，即皮耶罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）的《圣彼得》和亚历山德罗-阿尔加尔迪（Alessandro Algardi）的《遗体天使》（后者于上世纪从教堂被盗），都是安娜-科隆纳-巴尔贝里尼慷慨解囊的结果。但这还不是全部：公主还资助了圣亚历克西斯小教堂的祭坛画（皮埃特罗-达-科尔托纳创作的《圣亚历克西斯之死》，现在仍在原作中，这幅作品对 17 世纪那不勒斯绘画具有重要意义，卢卡-乔尔达诺和弗朗切斯科-索利梅纳这两位当时的那不勒斯名家都很好地借鉴了这幅作品），本卷利用未发表的文献对这幅作品进行了重建。

该书专门有几章对圣人查尔斯和菲利普的故事进行了精确的再现，后者因 18 世纪早期卢卡-乔尔达诺的介入而为人所知，但其 17 世纪早期的大理石装饰是在演说家卡洛-隆巴多的倡议下进行的（这是该书重点关注的介入，“迄今为止对其的研究几乎没有”、福尔乔内强调说，“迄今为止对它的研究很少”）由迪奥尼西奥-拉扎里（Dionisio Lazzari）完成，另外两位奥拉托教父乔瓦尼-托马索-斯皮纳（Giovanni Tommaso Spina）和安东尼奥-斯科蒂（Antonio Scotti）作为委托人完成（前者将自己的部分遗产用于装饰高祭坛和教堂穹顶，后者则委托他人完成了许多作品，包括高祭坛上气势恢宏的银质前置物：在本书的最后一部分，我们将探讨弗朗切斯科-吉齐奥神父（Francesco Gizzio）在圣母玛利亚小教堂中所扮演的角色。

吉齐奥曾在吉罗拉米尼修道院担任院长长达三十年之久，同时也是一位著名的戏剧家（他还写过一部关于玛利亚-玛德莱娜-德’帕齐的戏剧）。这位学者解释说，这份遗嘱“提供了有关这位演说家的个性及其作为吉罗拉米尼教堂赞助人的角色的宝贵信息”，因为他将圣玛丽亚-马达莱娜-德-帕齐小教堂命名为他的 “特殊和普遍继承人”。与此同时，吉齐奥的遗产将用于完成小教堂的大理石装饰。 此外，他的父亲还为建筑群留下了他所拥有的科学仪器（望远镜、液压和光学机器、机械仪器、地球仪以及自然和人工奇观）。他的梦想是将他的工作室、他的 “Galleria Gizziana ”变成一个真正的 “那不勒斯讲道会博物馆”，就像亚他那修-基切（Athanasius Kircher）于 1651 年在罗马学院（Collegio Romano）建立的博物馆一样。吉齐奥还请卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）为小教堂绘制了一幅画，画的是戴着十字架的圣玛丽亚-抹大拉-德-帕齐：还应该指出的是，正是吉齐奥本人将对抹大拉-德-帕齐的崇拜引入了吉罗拉米尼教堂。在这里，福尔乔内发现的文件也使得卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）作品的时间顺序得以重构，吉齐奥从 1689 年开始支付卢卡-乔尔达诺的作品费用。

伟大艺术家的故事，但不仅仅如此。在吉安卢卡-福尔乔内的这本书中，赞助人的故事与画家、雕塑家、建筑师和雕刻家的故事交织在一起，揭示了意大利南部艺术史上最不寻常的事件之一的意想不到的褶皱，以科学的口吻讲述（正如我们所看到的那样，其方式方法非常倾向于文献研究），但也能够呈现出一幅有趣的壁画，即使是那些不习惯阅读此类书籍的人：这幅壁画讲述了一个勤劳的那不勒斯和具有重要意义的艺术中心的故事，那里有一个不断扩大的建筑工地，是当时欧洲最重要的建筑工地之一，尽管今天可能鲜为人知。这本书也可能是这一艺术瑰宝百年历史新篇章的开端。

在一本介绍 17 世纪那不勒斯吉罗拉米尼教堂全部历史的书中

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