伦敦国家美术馆收购劳伦斯-阿尔玛-塔德玛的杰作

by Redazione , 发布于 16/08/2024
分类: 现代艺术 / 免责声明

伦敦国家美术馆收购了一件令人惊叹的作品：劳伦斯-阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema）的第一幅画作到货，这是维多利亚时期的一件杰作。这幅画名为《觐见之后》，描绘的是奥古斯都的女婿阿格里帕在觐见之后的情景。

伦敦 国家美术馆（National Gallery ）为庆祝其200 周年华诞，收藏了劳伦斯-阿尔玛-塔德玛 （Lawrence Alma-Tadema ，1836 年出生于德龙里普，1912 年出生于威斯巴登）的一幅名为《觐见之后》的杰作。这幅画的灵感来源于古罗马 ，描绘的是奥古斯都皇帝的女婿阿格里帕在觐见了来自帝国各个角落的几位请愿者后回到自己的别墅（前景描绘的是他们的礼物）。这是继尼古拉-普桑（Nicolas Poussin）的《圣餐礼 》和伊娃-冈萨雷斯（Eva Gonzalès）的《La Psyché 》之后，国家美术馆为其 200 周年庆典购入的第三幅作品，这两幅作品都是在春季购入的。

阿尔玛-塔德玛的这幅画是该艺术家最早在英国创作的作品之一，也是国家美术馆收藏的 唯一一件该艺术家的作品。

在观众之后》是在佳士得私人拍卖行的斡旋下从私人收藏中购得的。国家美术馆信托基金以及捐赠者玛莎-多丽丝-贝利（Martha Doris Bailey）和理查德-希尔曼-贝利（Richard Hillman Bailey）、吉莉安-克里弗（Gillian Cleaver）和希拉-玛丽-霍姆斯（Sheila Mary Holmes）的遗赠使此次收购成为可能。

此次收购的作品代表了新古典主义和唯美主义这两个西方传统中重要的艺术运动，自 20 世纪中期以来，这两个艺术运动在特拉法加广场博物馆基本上被忽视了。阿尔玛-塔德玛是维多利亚时期最受欢迎的画家之一，生前因其对古典古代的准确描绘而备受推崇；然而，在他去世后，他的作品逐渐淡出了人们的视线，直到 20 世纪 60 年代以来，他的作品才因其在 19 世纪绘画中的重要地位而受到重视。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《观众之后》（1879 年；板上油画，91.4 x 66.2 厘米；伦敦，国家美术馆） — 劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《*观众之后*》（1879 年；板上油画，91.4 x 66.2 厘米；伦敦，国家美术馆）

国家美术馆新近收藏的这幅画被他的同代人和后来的维多利亚绘画专家认为是阿尔玛-塔德玛定居伦敦后最初十年的代表作之一。威廉-阿姆斯特朗（William Armstrong）是一位富有的纽卡斯尔工程师和实业家，他曾欣赏过画家的早期作品《与阿格里帕的会面》（An Audience with Agrippa），该作品现藏于苏格兰基尔马诺克的迪克学院（Dick Institute），1876 年在皇家学院展出时获得了极大的赞誉。虽然委托的确切细节尚不清楚，但众所周知，阿姆斯特朗非常希望能为自己的收藏获得一幅类似的作品。然而，阿尔玛-塔德玛却选择了描绘观众结束的时刻，而不是开始的时刻，关键人物阿格里帕走上他气势恢宏的别墅的楼梯，离开了聚集在下面平台上的祈求者和物品。

虽然在规模和构图上，特别是在建筑环境和雕像的突出位置上大致相似，但国家美术馆认为第二个版本比第一个版本更加复杂，人物更多，更有雄心壮志。虽然这一时期的艺术家有时会使用这样的配对场景，表现与单一事件 “前后 ”有关的叙事，但阿尔玛-塔德玛可能只是利用阿姆斯特朗赞助的机会，对成功的模式进行了改进。

然而，阿姆斯特朗似乎认为这种大幅修改是对他个人的侮辱，因此决定不购买这幅画。尽管如此，这幅画在 1879 年首次在苏格兰皇家学院展出时还是大受欢迎。

正如预料的那样，《觐见之后》的主角是马库斯-维普萨尼乌斯-阿格里帕，他是将军、政治家和建筑师，也是公元前 27 年在位的罗马第一位皇帝奥古斯都的密友、女婿和副手。阿格里帕还是奥古斯都建造宏伟建筑计划的出资人，包括万神殿、海神大殿、阿格里帕浴场以及众多的水渠和下水道。

"国家美术馆馆长加布里埃尔-费尔迪（Gabriele Finaldi）说：“我们今年的第三次收购将继续庆祝我们的 200 周年纪念。”我们现在可以收藏荷兰艺术家劳伦斯-阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema）的作品，他在伦敦定居后成为 19 世纪末英国艺术界非常重要的人物。我们非常感谢玛莎-多丽丝-贝利和理查德-希尔曼-贝利、吉莉安-克利弗和希拉-玛丽-霍姆斯的遗产，以及国家美术馆信托基金的支持，使我们能够获得这幅非凡的画作"。